有关材料学专业的论文(2)

　　有关材料学专业的论文篇2

　　浅谈基于人文价值的老旧材料再利用

　　随着人们物质文化水平的提高，现在人们对生活环境、装修品位等方面也提出了更高的要求，当前新材料、新工艺的不断出现和使用，使我们的生活环境有了新的面貌。然而也伴随着新的危机――环境污染和审美价值观念扭曲，环境质量问题不容小觑，但是审美价值观念要更加重视。现代装饰中“新陈代谢”更替快，再次建造会选用新材料，一些拆卸下来的带有历史价值和人文内涵的物质材料会被无情丢弃，既造成了经济上的损失，又带来了地域文化的减弱。设计师应该用怎样的视角来构建、传承与创造三者之间的关系?如何帮助人们对老旧材料建立新的美学的认识，以及老旧材料在满足功能需求的同时怎样体现人文价值及意境的表达?都是值得我们思考的。

　　一、人文触觉

　　“人文”这个词的英文直译是“Humanities”，其含义在狭义上讲专指哲学，特指美学范畴，在广义上的解释是文化。人文触觉是指具有历史的或文化的某一物质在特定空间中被多重感知产生的特殊情感，由此引起人们的集体无意识记忆。而记忆是人脑对经验过的事物的识记、保持、再现或再认，它是进行思维、想象等高级心理活动的基础。记忆的表现形式以回忆和认知的方式出现，过去的事物不在面前，人们在头脑中把它重新呈现出来的过程叫做回忆;过去的事物在面前感到熟悉，确信是以前感知过的叫做认知。记忆联结着人类心理活动的过去和现在，记忆的历史性认知能使人的行为活动具有人文意义。

　　如上世纪90年代的Loft风格的形成，就是在旧工厂、旧厂房原有的基础上通过老旧材料进行的艺术创作，再现工业革命时期的场景，引发人们的集体记忆的回忆。还有纽约SOHO艺术区，巴萨罗那卡洛尔化工厂，2001年松迪克、向京等大批艺术家创作了北京798艺术区，之后出现了昆明“创库”、重庆“坦克库”、上海8号桥、苏州河两岸的艺术家创库等。这些创作都是对老旧材料所具有的历史的或文化的属性进行研究，然后创作出了这些各具地域文化的场所。

　　二、老旧材料

　　(一)老旧材料

　　材料是人类赖以生存和发展的物质基础，是一切从事造物活动的基础。这里所说的老旧材料是指经过人们长时间使用的、通过各种途径回收而来的、可用于二次利用的材料，包括可用于再次建造的建筑材料和生活器具。比如旧的砖、瓦、木材、陶瓷制品、金属制品等具有历史的，承载着时间价值的材料。

　　(二)老旧材料的历史价值

　　“材料是一种能够赋予意义或记忆的方法”(大卫?切波菲尔德)，材料经过人们的长时间使用，或多或少与人产生了某种联系，使它们具有了自身功能属性以外的价值。在课题的实验案例中，选用旧木板这种地方材料，使旧木板作为隔断围合出不同的空间并且在工艺处理上保留了旧木板的岁月痕迹，触发人们对以往生活的认知，试图恢复人们的精神记忆(图1)。

　　老旧材料不仅有其特殊的物理属性，还传达出了相应的建造过程及建成后的使用状况，还因为人们特有的风俗习惯和日常生活中不经意的活动也能反映在老旧材料的表面上，让人时刻产生时空上的联想。通过这些充满记忆性与时间性的老旧材料，人们的意识会不自觉地带到它们当年所处年代的生活中，感触当年的生活方式，感受以往的美好记忆。

　　(三)老旧材料的美学价值

　　有价值的，具有美感的老旧材料都应该再利用，由于老旧材料自身的特殊性与矛盾性使得当前对审美的追求，既要突破传统的“风格”“主义”等传统的审美理念，又要使被传统价值观念和新材料压抑的老旧材料重新焕发生机。美学价值不是绝对的概念，有些老旧材料通过外表就能感受到它的美感，有的需要通过设计处理体现老旧材料不同方面的美感。通过新与旧，人工与自然的对比等组合，使其具有强烈的吸引力和新鲜感，让人们在空间中感知、联想，既满足精神需求的同时，还能体现更多的人文情怀。

　　如2002年王澍提出“重返自然之道”的设计理念，以宁波博物馆为例，王澍基于中国快速城市化进程、文化的趋同化发展造成了文化主题意识减弱和文化特色丧失及自然生态的破坏，场所沦丧的城市现状的研究，反对对地域文化的破坏。王澍以实践践行的设计观念，利用收集来的具有历史和文化价值的老旧的砖瓦，建造出了大家“既陌生又熟悉”的建筑，通过老旧材料自身的属性，引发了人们的集体无意识回忆(图2)。

　　(四)使用价值

　　基于可持续的发展理念，通过对老旧材料的回收与整理，利用不同的工艺处理和建造方式使其出现在我们的日常生活中。老旧材料不仅节省了资源，还给生活空间增添了不少历史感和时间性。当人们在钢筋混凝土以及玻璃幕墙等材料围筑的空间中看到熟悉而又亲切的老旧材料时，浮躁的心很容易找到一种平静纯和的状态，而那些老旧的木、石、砖、瓦及器物等所表现出的人文气息总能触动人们的内心，柔化和冲淡现代社会的冷酷感。

　　三、人文记忆的塑造

　　(一)人文记忆的表达

　　很多人会有这种体会：来到某个空间后，会突然感觉曾经来过，似乎非常熟悉的场景，但事实是第一次来，这样的空间就会带给人情感的共鸣。空间的形式、尺度、色彩或者某些符号都有可能唤起人的某些思路。通过老旧材料的表面属性所表现出的历史性和文化性，引发人们的情感回忆，产生其对场所的认同感和归属感的认识。

　　不同的材料给人的感受是不一样的，同样的材料可以形成不同的形态、色彩、肌理以及符号，都能引发每个人内心不同的感受。从老旧材料的历史性和文化性研究入手，通过老旧材料自身或与其他材料对比、组合所产生的视觉和触觉效果，由此唤起人们以往的生活情感，延续人文记忆，使空间具有更深刻的文化内涵。例如2006年登琨艳提倡“本土化的思维，全球化的视角”的室内设计理念。以湖南“长沙窑”餐厅为例，基于当地特色文化千年古窑址长沙铜官镇，提炼本土元素――旧陶瓷，通过陶瓷的视觉与触觉的感知，唤回人们的历史性记忆，重新认识湖湘文化(图3)。

　　(二)设计策略

　　1.旧材料旧工艺

　　旧材料采用传统的设计方法，使场所更能增加历史的厚度，营造出具有传统文化意境的场所。例如历史性建筑的修缮，文化性场所的建造。

　　2. 旧材料新形式

　　相同的旧材料采用不同的处理工艺或者不同的组合方式都会产生不同的表现效果，带给人不同的感受。例如王澍的宁波博物馆，Loft风格等。

　　3. 新旧共生

　　这里的“新”指的是新材料和新空间，“旧”指的是旧材料和旧空间，通过它们的不同组合和设计处理，使新旧更加和谐，空间更有人文气息。

　　四、结语

　　本文通过分析现代设计创作中存在的思想问题和片面做法，论述了老旧材料自身所具有的文化内涵和历史价值，并列举大量实例以及本课题所做的实验案例中对旧材料的处理和现实意义;使现代设计注重连接人们的现在与过去，注重连接人们日常生活的情感，营造人们对场所的认知性，引发人们的集体无意识回忆。因此在当前的社会背景和条件下，现代设计应该从多视角、全方位进行综合创作。