隶书的结构章法教学

　　隶书的波磔是向左右分开，整个字呈横势。故粗一看每个字有些呈扁平形。初学者往往把隶书的每个字都写成扁方形的，这就不对了。横势不等于扁方，字的笔画有多有少，写的字要顺乎自然，就必然有长短大小的变化。我们一起来看下吧。

　　1、因字立行

　　隶书的波磔是向左右分开，整个字呈横势。故粗一看每个字有些呈扁平形。初学者往往把隶书的每个字都写成扁方形的，这就不对了。横势不等于扁方，字的笔画有多有少，写的字要顺乎自然，就必然有长短大小的变化。如“书”和“爵”字横画较多，写得就长一些。而“一”和“如”字横画较小，所以字一定是扁的。这就叫因字立形。但在整篇章法的处理上，就不一概而论了，如接连几个字都很长，就应适当地进行一些避让，将其中的某些字写得扁一些，反之遇到接连几个字都很扁，则应适当地将其中某些字写得略长一些，以求平衡。总之要随机因变，灵活处理。在这方面清代书法家伊秉绶的隶书结构处理得很有特色。

　　2、偏旁独立

　　隶书的各个偏旁均能独立存在，自成形体。这是因为它从篆书独立偏旁演变而来。下面我们举几个字例说明。

　　“河”字“孔”字的左右偏旁，分开均能独立存在而不欹斜。

　　再如“鲁”“名”字的上下两部分也是能独立存在。各个偏旁能独立平稳，则完整一个字就更显得稳重了。故隶书有一种端庄、厚重的韵味。

　　3、点画避就

　　要使每个字写得都有不同的形态，就要讲求点画的在整个字的结构安排上的避让关系。

　　如“平”字的二横画，往往把下面的一画写成波画，使整个字显得生动，隶书的波画在一个字中一般只有一笔，所谓“燕不双飞”。但有些字中有两个同样的波画，如“钱”字，在这种情况下就要有所避让，为了突出下面的捺尾，而将上面的捺尾有所收敛。

　　点画避就得例子很多，如“子”“石”字，为了突出竖钩这一主笔，往往将横画写成平画。如果将横画也写出波画，这样就竖钩没有主次之分了。所以在汉末碑刻中所见到的“子”字，“石”字都是将横画写成平画的。

　　隶书的撇画与波画在一个字中也应有主次的变化。如“规”字为了突出波尾，就将二撇收敛。“府”字为了突出竖撇，就将波画收敛些。

　　4、错落参差

　　上面讲了隶书结构特点是各自形成，偏旁独立。为了求得变化，常常采用偏旁的错落。如“辞”字“头”字的左偏旁略高于右边的偏旁。再如“曹”字字的上半部是在正中求偏，富有变化，而整个字又不失重心。

　　5、点画呼应

　　在运用上述隶书结字法则时，我们仍要注意一个基本的审美原则，就是点画之间的呼应。隶书虽然各个点画，偏旁之间的独立性比较强，但因仍然是连续书写而成的，所以必然产生运笔的气势，这样点画之间就会相互呼应，隶书的点画呼应不象行草那样的点画之间有牵丝相连容易看出，也不象楷书那样较为明显，初学者往往静止地孤立地只求描摹外形，而忽视了点画之间的笔势关系，因此写出来的字就显得呆板而不贯气。