中国古典园林的造园手法说明

　　中国古典园林荟萃于江南，尤以苏州为胜，多为明清时代的遗存。从造园的历史发展来看，明清园林较之唐宋的空间范围已在缩小，下面由学习啦小编为你整理中国古典园林的造园手法说明的相关资料，希望能帮到你。

　　中国古典园林的造园手法

　　园 林布的局，用现代话说，就是在选定园址的基础上进行总体规划，根据园林的性质、规模、使用要求和地形地貌的特点进行总的构思。它不仅要考虑园林内部空间的 现状，还要研究外部空间的现状和特点。这样的构思是通过一定的物质手段——山石、水面、植物、建筑等——进行的，按照美学的规律去创造出各种适合人们游赏 的环境。因此，正确的布局来源于对园林所在地段环境的全面认识，分清利弊，扬长避短;正确的布局来源于对园林整体空间中各种环境的丰富想象和高度概括。

　　1 突破园林空间范围较小的局限，实现小中见大的空间效果

　　1.1利用空间大小的对比

　　江 南的私家园林，一般把居住建筑贴边界布置，而把中间的主要部分让出来布置园林山水，形成主要空间;在这个主要空间的外围伺机布置若干次要空间及局部性小空 间;各个空间留有与大空间联系起来。这样即各居特色，又主次分明。在空间的对比中，小空间烘托、映衬了主要空间，大空间更显其大。如苏州网师园的中部园 林：从题有“网师小筑”的园门进入网师园内的第一空间，就是由“小山丛桂轩”等三个建筑以及院墙所围绕的狭窄而封闭的庭院，庭院中点缀着山石树木，构成了 幽深宁谧的气氛。但当从这个庭院的西面，顺着曲廓北绕过濯缨水阁之后,突然闪现水光荡漾、水崖岩边、亭榭廊阁、参差间出的景象。也正由于前一个狭窄空间的 衬托，这个近均30米×30米山池区就显得较实际面积辽阔开朗了。

　　1.2注意选择合宜的建筑尺度

　　在 江南园林中，建筑在庭院中占得比重较大，因此，很注意建筑尺度的处理。在较小的空间范围内，一般均取亲切近人的小尺度，体量较小，有时还利用人们观赏物体 “近大远小”的视觉习惯，有意识地压缩位于山顶上的小建筑的尺度，而造成空间距离较实际状况略大的错觉。如苏州怡园假山顶上的螺髻亭，体量很小，柱高仅 2.3米，柱距仅1米。网师园水池东南角上的小石拱桥，微露水面之上，从池北南望，流水悠悠远去，似有水面深远不尽之意。

　　1.3增加景物的景深和层次

　　在江南园林中，造景深多利用水面的长方向，往往在水流的两面布置石林木或建筑，形成两侧夹持的形式。借助于水面的闪烁无定、虚无缥缈、远近难测的特性，从流水两端对望，无形中增加了空间的深远感。

　　同时，在园林中景物的层次越少，越一览无余，即使是大的空间也会感觉变小。相反，层次多，景越藏，越容易使空间感觉深远。因此，在较小的范围内造园，为了扩大空间的感受，在景物的组织上，一方面运用对比的手法创造最大的景深，另一方面运用掩映的手法增加景物的层次。

　　这 可以拙政园中部园林为例，由梧竹幽居亭沿着水的长方向西望，不仅可以获得最大的景深，而且大约可以看到三个景物的空间层次：第一个空间层次结束于隔水想望 的荷风四面亭，其南部为邻水的远香阁和南轩，北部为水中的两个小岛，分列着雪香云蔚亭与待霜亭;通过荷风四面亭两侧的堤、桥可以看到结束于“别有洞天”半 亭的第二个空间层次;而拙政园西园的宜两亭及园林外部的北寺塔，高出很矮游廊的上部，形成最远的第三个空间层次。一层远似一层，空间感比实际的距离深远得 多。

　　1.4利用空间回环相同，道路曲折变幻的手法，使空间与景色渐次展开，连续不断，周而复始，造成景色多而空间丰富，类似观赏中国画的山水长卷，有一气呵成之妙，而芴一览无余之弊。路径的迁回曲折，更可以增大路程的长度，延长游赏的时间，使人心理上扩大了空间感。

　　1.5接外景

　　由于园外的景色被借到园内，人的视线就从园林的范围内延展开去，而起到扩大空间的作用。如无锡寄畅园借惠山及锡山之景。

　　1.6通过意境的联想来扩大空间感

　　苏 州的环秀山庄的叠石是举世公认的好手笔，它把自然山川之美概括、提炼后浓缩到一亩多地的有限范围之内，创造了峰峦、峭壁、山涧、峡谷、危径、山洞、飞泉、 幽溪等一系列精彩的艺术境界，通过“寓意于景”，使人产生“触景生情”的联想。这种联想的思路，必能飞越那高高围墙的边界，把人的情思带到浩瀚的大自然中 去，这样的意境空间是无限的。这种传神的“写意”手法的运用，正是中国园林布局上的高明的地方。

　　2 破园林边界规则、方整的生硬感觉，寻求自然的意趣

　　2.1以“之”字形游廊贴外墙布置，以打破高大围墙的闭塞感。

　　曲 廊随山势蜿蜒上下，或跨水曲折延伸，廊与墙交界处有时留出一些不规则的小空间点缀山石树木，顺廊行进，角度不断变化，即使墙在身边也不感觉到它的平板、生 硬。廊墙上有时还嵌有名家的“诗条石”，用以吸引人们的注意力。从远处看过来，平直的“实”墙为曲折的“虚”廊及山石、花木所掩映，以廊代墙，以虚代实， 产生了空灵感。

　　2.2为打破围墙的闭塞感，不仅注意“边”的处理，还注意“角”的处理，一般不使造成生硬的90°转角。

　　常 见的手法，有的在转角部位叠以山石，山上建亭，亭有时还有爬山斜廊接引，使人门的视线，由山石而廊、亭，再引向远处的高空，本来局促的角落变成为某种艺术 的境界;有的还采取布置扇面亭的办法，把人的注意力引向庭院中部的山池，敞亭与实的转角之间让出小空间作适当点缀都是很生动的处理。

　　2.3以山石与绿化作为高墙的掩映，也是常用的手法。

　　在白粉墙下布置山石、花木，在光影的作用下，人的注意力几乎全被吸引到这些物体的形象上去，而“实”的白粉墙就一变而为他们“虚”的背景，有如画面上的白纸，墙的视觉界限的感受几乎是消失了。这种感觉在较近的距离内尤为突出。

　　2.4以空廊、花墙与园外的景色相联系，把外部的景色引入园内，当外部环境优美时经常采用。

　　如苏州沧浪亭的复廊就是优秀的实例，人们在复廊内外穿行，内外都有景可观，并不意识到园林的边界。

　　3突破自然条件上缺乏真山真水的先天不足，以人造的自然体现出真山真水的意境

　　江 南的私家园林在城市平地的条件下造园，没有真山真水的自然条件，但仍顽强地通过人为的努力，去塑造具有真山真水意趣的园林艺术境界，在“咫尺山林”中再现 大自然的美景。这种塑造是一种高度的艺术创作，因为它虽然是以自然风景为蓝本，但又不停留在单纯抄袭和模仿上，他要求比自然风景更集中、更典型、更概括， 因此才能作到“以少胜多”。同时，这样的创作是掌握了自然山水之美的组合规律的基础上进行的，才能“循自然之理”，“得自然之趣”。如：山有气脉，水有源 流，路有出入……“主峰最易高耸，客山须是奔趋”;“山要回抱，水要萦回”，“水随山转，山因水活”，“溪水因山呈曲折，山蹊随地作低平”。这些，都是从 真山真水的启示中，对自然山水美规律的很好的概括。

　　为 了获得真山真水的意境，在园林的整体布局上还特别注意抓住总的结构与气势。中国山水画就讲究“得势为主”，认为“山得势，虽萦纤高下，气脉仍是贯穿。林木 得势，虽参差向背不同，而各自条畅。山坡得势，虽交错而不繁乱。”这是因为“以其理然也”，“神理凑合”的结果。园林布局中要有气势，不平淡，就要有轻 重、高低、虚实、静动的对比。山石是重的、实的、静的，水、云雾是轻的、虚的、动的，把山与水恰当地结合起来，使山有一种奔走的气势，使水有漫延流动的神 态，则水之轻、虚更能衬托出山石的坚硬、凝重，水之动必更见山之静，而达到气韵生动的景观效果。

　　中国古典园林的艺术特点

　　1、依山傍水，贵树名花，综合艺术

　　中国古典园林是由植物、山水和建筑等组成的综合艺术品。常用观赏花木有松、竹、梅、兰菊、荷、玫瑰、迎春和牡丹等，其选栽一般与园林的地理环境和园主所寄托的性情有关。园中理水也通过类型和形式的选择来体现意趣。园水有各种形式：湖、池、河、溪、涧、泉、瀑布。在园中有根据水源和园内地势的具体情况，加以自然疏导，在大小、动静、曲折的对比和联系中实现目的。其造型就落实在对岸水徘，似分还连的追求上。文震亭在《长物志》对理水论述甚详，尤其是论广池、论小池、论瀑布非常精辟。的确山水的造型是提领园林的主要构架。所以有人这样认为园林之有山，如人之有骨骼：园林之有水，如人只有血脉。

　　在园林艺术中，纯粹的认为景观亭台楼阁，虽然虽追求“人化自然”的园林来说不是主要要素，但是某些具体景区中还是可以成为主景的。园林中有各种各样的建筑，如榭、楼、斋、亭、舫、阁、馆、廊厅堂、殿和轩等。无论是那种类型的建筑物，其形状、大小、比例、位置、疏密、高下，都随园景主题需要而随机应变。这就要求：造型轻巧淡推不求瑰玮庄严，装饰精致灵动不求富丽华瞻，空间开敞流通不求封闭森严。另外色彩和质感对于园林来也是很重要的。红色热烈，蓝色沉静，金色华贵，白色洁净，不同的色彩有着不同的情调，造园者为了模仿自然，体现文人的志趣，基本采取了自然色态。质感有两种：一种是材料本身，比如木材温馨，玻璃通透，石材古朴;另有一种则来自对材料的处理，比如石材打磨的粗糙就厚重粗狂，打磨的光洁就文雅华贵。不同的质感也有着不同的美感。这些不同的美感在园之山、水、建筑物、花草树木中均有所表现。可见，质感和色彩，再加上体量和线条，和轮廓、比例、尺度一起，构成了园林造型的艺术要素。

　　2、追求立意，概括提炼，力求神似

　　中国园林集天下名山胜境，经过取舍并加以高度概括和提炼，虽取材于自然又非纯天然模仿，立意新颖，展示一峰则太华千寻，一勺则江湖万里的神似境界，这种历经艺术加工得到的艺术美，富有身临其境，似曾相识，又不知其所的玄妙之感，给人以诗情画意或触景生情的美好灵感。

　　3、造景含蓄，那人寻味，一点方悟

　　中国古典园林的绝妙之处为含蓄，一山一石耐人寻味。美人峰越细看才像;鸳鸯厅一点方悟;亭榭匾额成了赏景说明书。又如拙政园的荷风四面亭，身临其境，虽无荷风，但亦觉风在其中，发人遐思。再如拙政园西部的扇面亭，仅一几两椅，却凭借宋代大诗人苏轼“与谁同坐?明月清风我”的佳句，在感受诗人古孤独心境的同时，会萌发一种高雅的情操与意趣。

　　常见园林树木和名称

　　1、乡土型植物：

　　桤木、雪柳、三角枫、茶条槭、秀丽槭、鸡爪槭、重阳木、野洋漆、乌桕、浙江柿、油柿、黄山栾树、无患子、金钱松、巨紫荆、香港四照花、拐枣、喜树、毛棶、银木、秃斑杜英、光腊树、山核桃、黄连木、福建紫薇、厚朴、红花玉兰、红花木莲、水杨梅、海州常山、枇杷、石楠、暗红卫矛、山麻杆、琼花、水马桑、牡荆、木芙蓉、紫藤、凌霄、重瓣郁李、秤锤树、金光菊、二月兰、千屈菜、水浊、大叶吴风草等。

　　2、耐盐型植物：

　　桤木、雪柳、美国黑核桃、美国薄壳山核桃、三角枫、巨紫荆、浙江柿金钟连翘、水杨梅、海州常山、郁香忍冬、红果忍冬、金叶接骨木、石楠、红王子锦带、大花秋葵、北美紫露草、木芙蓉、五彩石竹、金叶莸、金光菊、美丽月见草、二月兰、凌霄等。

　　3、外来型植物：

　　北美枫香、美国黑核桃、黄金树、北美落羽杉、美国红栎、金叶风箱果、金叶接骨木、日本富士紫薇、法国凌霄、喷雪花、金钟连翘、欧亚火棘、玫瑰木槿、大花秋葵、郁香忍冬、红王子锦带、花叶锦带、红花槭、染料木、彩色杞柳、火炬花、美丽月见草、金叶莸、金焰绣线菊、北美子露草、红果忍冬、欧洲山梅花、德国鸢尾、美女樱、五彩石竹、八宝景天、山桃草等。

　　4、广适型植物：

　　美国薄壳山核桃、三角枫、油柿、雪柳、红心木槿、玫瑰木槿、金钟连翘、牡荆、海州常山、日本矮紫薇、金叶接骨木、凌霄紫薇、金焰绣线菊、玉蝉花、北美紫露草、金叶莸、花叶杞柳、二月兰、千屈菜、金光菊等。

　　5、耐湿型植物：

　　桤木、雪柳、三角枫、无患子、喜树、光腊树、薄壳山核桃、重阳木、福建紫薇、樟叶槭、油柿、水杨梅、日本矮紫薇、黄金树、落羽杉、茶条槭、枫香、乌桕、牡荆、彩叶杞柳、木芙蓉、大花秋葵、金广军、玉蝉花、千屈菜、水浊、凌霄等。

　　6、观果型植物：

　　黄山栾树、喜树、拐枣、薄壳山核桃、美国黑核桃、茶条槭、秀丽槭、油柿、雪柳、黄果山楂、水杨梅、海州常山、重瓣郁李、秤锤树、琼花、欧亚火棘、乌桕、枇杷、紫藤、水浊等。

　　7、常绿型植物：

　　银木、樟叶槭、秃斑杜英、琼花、光腊树、枇杷、石楠、桤木、(半常绿)、郁香忍冬、暗红卫矛、染料木、大叶吴风草等。

　　8、彩叶型植物：

　　秀丽槭、三角枫、鸡爪槭、红花槭、五裂槭、枫香、乌桕无患子、落羽杉、彩叶杞柳、油柿、金叶莸、山麻杆、金叶接骨木、金焰绣线菊等。

　　9、珍优型植物：

　　金钱松、琼花、水马桑、巨紫荆、美国黑核桃、金叶接骨木、香港四照花、秀丽槭、雪柳、三角枫、银鹊树、油柿、金钟连翘、黄果山楂、厚朴、红果忍冬、欧洲山梅花、德国鸢尾等。

　　10、保健型植物：

　　拐枣、喜树、毛棶、重阳木、厚朴、香港四照花、枇杷、金叶接骨木、水杨梅、金钟连翘、琼花、油柿、郁香忍冬、大花秋葵等。

　　肤毛孔进入人体,起到防病、强身、益寿的作用。