怎么利用光源去构图婚纱照

　　光，关乎影，关乎色，关乎情调与氛围。对于摄影而言，光永远是最基本也是最重要的。谈及色，无法跳离光。色彩不仅取决于物体本身，也与光源和观察者有关。如何使环境中各主要元素的色彩在画面中得到准确地控制，按创作者的意图客观再现或主观表现在画面中。以下是学习啦小编为你整理的光，以下是学习啦小编为你整理的怎么利用光源去构图，希望能帮到你。

　　构图的光源色温与白平衡调整

　　1、色温是针对光源而言的，用来表明光谱成分

　　色温(Color Temperature)又称“光源色温”，它是说明热辐射光源的光谱成分的，色温可以用绝对温度K(开尔文)来表示。需要说明的是，色温不是物体色的标志，也不是亮度标志，它只说明热辐射光源光谱成分的变化。当实际光源的光谱成分与完全辐射体(也称绝对黑体)在某一温度时光谱成分一致或接近，就用完全辐射体的温度来表示该实际光源的光谱成分。

　　1848年英国物理学家Kelvin在一次物理实验中发现了光色与温度的关系。他把黑体(又称绝对黑体，也称完全辐射体)放在密封容器中加热，从绝对零度(-273.16°C)为计算起点，温度每升高1°C，色温相应提高1°K。所以，后来人们用Kelvin名字的第一个大写字母K，作为光源色温的标志单位。

　　从上表可以得知，色温的高低意味着光源中所含光谱成分的比例不同。当光源色温为5500K时，所含光谱成分中红光、绿光、蓝光三种色光的比例大致相同，这时所发出的光在人的视觉感受上为白光，显色指数最高为100。当光源色温低于5500K时，光源的光谱成分中绿光成分保持不变，只是红光成分的比例明显高于蓝光成分的比例。随着光源色温值逐渐下降，红光成分的比例不断上升，而蓝光成分的比例则逐渐减少。反之，当光源色温高于5500K时，光谱成分中绿光成分仍不变，而是红光成分的比例逐渐降低，蓝光成分的比例在逐渐升高。

　　色温的特点：光源色温的高低标志着各自所含光谱成分不同。光源色温越低，其光源中红色的成分越多;光源色温越高，其光源中蓝色的成分越多。

　　便捷的低色温补光工具

　　1.闪光灯加橙色片。常用在逆光、侧逆光或制造冲光时，也可以做轮廓光和正面补光，但使用时有一定局限性，太亮、太暗或是很大的场景中，都较难发挥其功力，因其输出功率有局限;

　　2.色温2900k的暖光手电筒。手电光不强，使用范围不广，但更易控制，主要用于近距离拍摄时，为暗淡环境制造趣味氛围;

　　3.色温3200k的Led灯。通常用于正面或大面积补光。

　　因为色温偏低，所以这时光源的主要目的已不完全是为人物补光或是勾勒轮廓，制造冷暖对比、形成梦幻氛围、突出独特意境，已成为更应去考虑的要素。任何一种补光工具都应当结合环境的曝光量来使用，即使正面补光也不应当太亮，要融入整体环境，以画面的光比和反差舒服为首要原则。设置白平衡时要尽量做到肤色的还原正常，接近日光下的效果，有些情况下可根据环境光效果，适当偏暖

　　2、白平衡是针对影像采集设备而言的，用来匹配光源光谱成分，确保色彩准确还原

　　白平衡(White Balance)调整，指景物在同一光源照射下，调整数字影像采集设备三色电信号混合比例，使之与实际光源的光谱成分协调一致，使景物色彩正常再现或根据创作意图形成最佳的色调效果。

　　白平衡的意义就在于，确保影像采集设备在任何光源下都能将白色物体还原为白色。对在特定光源下拍摄时出现的偏色现象，可通过调整白平衡偏移来进行矫正，也可以通过调整其来获得独特的艺术显色效果，具体做法多种多样。

　　光源色温与白平衡的关系

　　1.当光源色温与照相机标定的平衡色温(即白平衡)一致时，景物的色彩在画面中正常还原;

　　2.当光源色温低于照相机标定的平衡色温时画面色调偏橙红;

　　3.当光源色温高于照相机标定的平衡色温时画面色调偏蓝青。

　　摄影构图中对画面色彩平衡的控制

　　1、一些不建议使用自动白平衡的场景

　　相机的自动白平衡功能并不是绝对准确的，也不足以智能到了解你的全部创作想法。在色温偏低或偏高的环境拍摄时，如果只是单纯使用自动白平衡，一切景物将趋向于正午日光下的效果，会抹杀掉环境原本的色感和氛围。

　　就像拍摄白色或黑色面积过大的画面，使用自动曝光档位时，我们会通过调整曝光补偿，来矫正自动测光系统的偏差，或是直接改为手动曝光。同样，拍摄色温偏高或偏低的大场景时，也建议改为手动白平衡，或是根据具体场景差异选择不同白平衡档位，要将色彩带给人的心理感受考虑到拍摄中。例如，傍晚日落时分的阳光色温很低，会令景物披上一层如梦似幻的金黄色的纱，这时如果你想要表现整体的环境氛围，则要让相机白平衡参数高于实际的光源色温值，例如用5500k的白平衡参数，去拍摄3000k左右的日落场景，即可得到温暖的黄色调。如果你在雪地或夜晚拍摄，想要突显寒冷的感觉，一般会让画面整体调子偏蓝，这时白平衡的参数就要低于实际环境光色温，才能呈现出冷调。

　　需要注意的是，人物肤色通常不会处理成冷调，在高色温环境中，想要令环境呈现出寒冷感，常会用低色温光源为人物补光，白平衡数值按补光光源设置，这样整个场景会偏蓝调，而人物肤色正常。在拍摄这种大场景的冷暖对比画面时，往往用于补光的闪光灯的输出功率很难达到平衡人物肤色的目的，一般助理会入画近距离补光。可单拍一张同机位景别的空景，用于后期将补光光源抹掉。

　　△ 下午四点左右的瑞士伯朗峰，当时天色并没有画面中那么暗沉，为了体现伯朗峰寒冷的感觉，我将相机白平衡调整到荧光灯，压暗曝光，以突出画面层次。让助手贴近新人，用添加了橙色片的闪光灯照亮人物，机位不动，助手离开再拍一张，以便后期将助手修掉。

　　傍晚6点左右，这是婚礼外景拍摄的最后一张，地点在新人婚房的小区里。我首先想到的是用闪光灯加橙色片从一侧补光，与其说补光，不如说是营造气氛。这是个有阳光的傍晚，全开光圈就可以完成曝光，但光线会显得略平淡，于是我想通过添加低色温的直射光源来强化温暖的感觉，勾勒一种氛围。

　　八月意大利的托斯卡纳地区，傍晚七点，夕阳染红了整个天际，柔和而温暖。逆光拍摄，为了突出当时的整体氛围，并未给人物进行补光。日落前阳光色温偏低，如果使用自动白平衡将抹杀掉温暖的感受，手动调整白平衡，设置在5500k左右，即可实现暖调画面。后期可适当压暗天空，提亮人物。

　　2、营造冷暖对比的几种手法

　　营造冷暖对比是拍摄婚礼时常用到的一种艺术表现手法，绝大多数的冷暖对比效果都是利用环境中不同光源色温的差异来实现的。下面我们就来列举几种情况。

　　日出前、日落后的天空色温偏高，大都会呈现出蓝紫色，此时天光与地面灯光的光比大致为1：1，呈现在相机里就是天空和建筑都是有细节和颜色的，整体效果华丽、梦幻。天光的高色温和地面光源的低色温形成了绝佳的冷暖对比效果。当人物置于此环境中，需要做的就是控制好补光光源色温，使人物突出而肤色正常(如图4)。阴雨天或是没有太阳的傍晚，整体环境色温偏高，使用低色温光源作为人物主光，白平衡参数按照该光源参数设置，也可轻松实现画面柔和的冷暖对比(如图5)。

　　△ 太阳落下不久，地面霓虹闪烁，这是最适合外拍的“带密度时刻”。环境光比刚刚好，我们需要做的是让人物突显出来。我将添加橙色片的闪光灯置于新娘后侧，打出轮廓光。注意的是，这种拍摄方法一定要兼顾环境光，太早了，天太亮，闪光灯全光输出也难以到达这个效果，太暗，天空无法呈现这种“密度蓝”。

　　△ 泰国华欣的海边，阴天，傍晚5点左右，环境光暗淡、柔和，对比不强，色温相对较高。这张照片算是意外收获，抓拍到了感人的瞬间。快速调整相机白平衡到荧光灯模式，添加了橙色片的机顶闪光灯往后打，柔化人物受光效果，同时营造出环境冷、肤色暖的反差效果，强化了情绪的感染力。

　　当人物在房间内，主光为窗光，我们可以将白平衡调整为日光模式，人物肤色还原正常，利用低色温光源来制造有趣的前景，形成暖调氛围。(如图7)还可以选择利用低色温光源作为人物主光，白平衡参数相应调低，这样屋内阴影处和窗外就会自然呈现出一种冷调氛围。(如图6)也可以匹配环境中已有光源去为人物补光，营造环境光的氛围感，此时人物肤色可适当偏暖。(如图8)

　　△ 新娘坐在婚房的窗户前，下午四点多，天色渐暗。本来是想利用窗光去拍摄，但是对比不强，色彩平淡，于是我把相机白平衡手动设置在3950k，环境呈现一种淡淡的偏冷的调子。为了确保人物肤色还原正常，我用一支2900k的手电为新娘补光，未受光部分自然呈现出冷色调，画面中明暗与冷暖对比都有了。后期适当调整，强化色彩的艺术美感。

　　△ 画面右侧是一扇窗户，那天阳光明媚，让新娘站在窗前，以人物面部为基准正常曝光，室内的环境自然被压得很暗。为了增加画面的美感和趣味性，我用一支色温在2900k左右的手电筒打亮近景处的花瓶，并使用移轴镜头拍摄，调整焦平面，使人物和花同时清晰，近处暖调的花朵与远处自然的人物相得益彰。

　　△ 新娘站在家里的楼梯上，大大的吊灯是屋内的主光源，我利用闪光灯加橙色片从图的左侧远处照向新娘，为的是让人物肤色接近环境光，侧光可强化人物的五官轮廓，偏暖的肤色与吊灯呈现的色彩接近，营造出一种暖色光环境下的唯美肖像。室内光源色温在3200k，与室外5500k的日光环境形成冷暖对比。

　　3、焦外五彩光斑是最好的氛围制造者

　　利用光线色温的差异，制造趣味的前景或后景，会令画面呈现出一种美妙而梦幻十足的色彩氛围。想要实现这种画面效果需要确保以下三个要素：首先，画面中存在不同色温的光线;其次，画面中要有明亮的“点”，它将在光线照射下(或自身)成为一个个的点光源;最后，使用大光圈拍摄，将焦外的亮点虚化成梦幻的光斑。

　　此外还应注意以下几点，如果点光源不是自身发光，那拍摄角度大多是逆光、侧逆光;光斑的虚化效果与其和焦平面的相对位置有关;为了突显亮的光斑，应尽量选择较暗的背景。

　　△ 接亲后从新娘家出来，门口正在燃放烟花，新人站在楼门口屋檐下等待，此时的光线柔和、明亮。他们相视而笑，摄影师只需抓住新人自然、生动的瞬间即可。利用烟花作为前景，形成明亮而温暖的光斑。同时烟花发出的光色温很低，映在人脸上呈现一种自然暖调。没有采用任何人工补光措施。

　　△ 这是雨天的婚礼外景。一把透明雨伞，一支闪光灯，这是很多人常用的方法，逆光打亮雨滴，即可呈现出梦幻的氛围。相机设置为自动白平衡，为的是不让环境过于偏冷。为了能使画面多些情趣，我在闪光灯前添加了橙色片，放在画右的围墙处，侧逆光角度照亮人物，勾勒出人物柔美轮廓的同时打亮雨滴，在阴冷的雨天环境中带出一丝暖意。

　　凌晨四点，新娘坐在接亲的汽车里，外面下着雨，车窗及车身周围都是雨滴。把相机白平衡设置成荧光灯，暗部环境偏冷，利用添加橙色片的闪光灯打亮新娘。闪光灯的角度是关键，要让人物身上的光线很自然，又要与环境光相协调，避免反差很大。在新娘上车挥手的一瞬间，我把闪光灯朝左侧旋转，利用反射光柔化照亮人物，肤色温暖、自然，又与环境形成了一种梦幻的对比色。广角镜头让画面充满张力，大光圈令焦外的雨滴虚化成梦幻的光斑。

　　将相机白平衡设置为3700K，让戒指前面的阴影区域呈现一种淡蓝色的冷调，又在戒指的左后方放置了一个低色温光源作为逆光，让戒指处在一个冷暖色调交替的环境中。为了丰富画面的视觉表现，我在桌子上喷了水，焦外的水滴和戒指钻石的反光光斑让画面更加梦幻。