全球化背景下类型电影的发展研究(2)

　　二、新时期类型电影的发展状况
　　上世纪后半叶，在经济全球化这一社会背景下，类型电影的发展由简单类型逐步向复杂类型转换。例如，以“谍战”和“科技”为主题的《007》系列电影，每一部的商业盈利都很可观。新时期，多种元素相互融合的类型电影开始相继问世。
　　(一)魔幻电影。20世纪90年代，数字技术的发展为电影艺术带来了一场全新的革命。对数字技术渐入佳境的运用和居高不下的票房，使魔幻电影在电影世界中独树一帜。
　　随着《纳尼亚王国》、《龙骑士》、《指环王》等几部魔幻大片的问世，魔幻电影在世界范围内掀起了一场新的电影浪潮。2001年拍摄的《指环王——护戒使者》、2002年的《指环王2——双塔奇兵》及2003年的《指环王3——国王归来》这三部电影共同组成的《指环王》三部曲堪称是魔幻电影的经典之作。根据现代魔幻小说《哈利·波特》改编的系列电影，以它们在票房上强劲的表现，使魔幻电影成了一类有别于恐怖电影和科幻电影的新的类型电影。
　　“魔幻电影一般是根据魔幻、志怪、神话故事为原型改编的……有着很强的善恶冲突。大部分电影以古代为历史背景……具有深厚的民族文化根源，和当地的神话故事、传说等民间文学具有非常密切的联系。魔幻片中的情节和人物可以在生活中发现他们的原型，他们是对现实一种夸张化的隐晦再现。……对于魔幻电影来说，除了主人公之外，影片中还活跃着一群并不属于人类的角色，这些角色以群体的力量构筑了影片中的另一奇观，那就是魔幻生物。”[5]他们生活的世界或者生活方式及其相貌，也构成了人们对影片的心理期待之一。
　　(二)寻宝探险电影
　　寻宝探险电影是一种充满神秘感和吸引力的类型电影。导演紧紧抓住人们的好奇心，拍摄了一系列这一主题的电影。上映后，稳定的票房收益和观众对该类影片的心理需求，使电影界开始批量生产类似的电影，并由此形成了寻宝探险的类型电影。1981年由乔治·卢卡斯编剧和史蒂文·斯皮尔伯格导演的《夺宝奇兵1法柜奇兵》以寻宝探险为主题，一举获得奥斯卡最佳视效、最佳艺术指导、最佳剪辑、最佳音响、特别成就奖及多项提名。在该片取得巨大成功后，乔治·卢卡斯和史蒂文·斯皮尔伯格又相继合作拍摄了《夺宝奇兵2魔域奇兵》(1983)、《夺宝奇兵3圣战奇兵》(1989)、《夺宝奇兵4水晶头骨》(2008)，这三部电影与第一部一起组成《夺宝奇兵》系列，可以说是寻宝探险类型电影的经典之作，跨越20多年依然绚烂夺目。
　　在这之后，斯蒂芬·索莫斯拍摄的《木乃伊》、《木乃伊归来》、《木乃伊3》，乔·德特杜巴执导的《国家宝藏》、《国家宝藏：夺宝秘笈》和好莱坞出品的《古墓丽影》、《古墓丽影2生命的摇篮》等众多的寻宝探险电影，故事结构大都具有重复性：一般都是由主角的身世或工作引出他们需要寻找的宝藏，在历经千辛万苦找到宝藏后却被另一群同样寻找宝藏的恶人所劫持，经过殊死搏斗，恶人受到惩罚，主人公对生命和人性有了新的感悟，宝藏也被放置在一个属于它应该存在的地方。这一类型电影在带领人们经历惊险刺激的同时，也满足了大众惩恶扬善或与社会阴暗进行反抗斗争的社会心理，是新时期类型电影的成功代表。
　　(三)黑色悬疑电影。黑色悬疑电影又被称为高智商电影，它注重表现人们在犯罪情况下的潜意识乃至无意识的内心世界。这类电影，大都不按客观现实时空顺序或事件发展过程，而是根据意识活动的逻辑、流程来安排情节的前后次序，使电影的内容与形式相互交融。
　　2010年7月16日上映的《盗梦空间》，自连续三周蝉联北美票房冠军。影片的主人公带领观众在梦境与现实之间穿梭，观众在视觉上和心理上感受着层层梦境环环相扣的好奇与新鲜，最终影片戛然而止于测试陀螺的旋转中，给观众留下一个梦境与现实的悬念，令观众在真真假假的虚幻之中，被影片深深吸引而不能自拔。
　　这类黑色悬疑电影总是在适当的时候设下悬念，然后在适当的时候解开，最后收尾于一个令人震撼的结局，让人在回想电影时豁然开朗。故事的情节叙述及镜头剪辑紧张刺激，节奏紧凑。虽然类型电影是流水线上的产物，但一部好的黑色悬疑电影所有的叙事和线索，最终都或指向、或迷惑、或服务于这个贯穿始终的悬念，在人们观影素质越来越高的时代可谓类型电影中的新锐。
　　(四)女性电影。这里所说的女性电影是有别于女性主义电影的，它指所有那些用女性的视野观察世界和展现女性更加积极独立一面的电影。也许女性电影不能称之为严格意义上的类型电影，在整个世界电影中也不占据主流地位，但是至今仍有不少佳作问世。
　　2006年上映的电影《穿普拉达的女王》由同名畅销小说拍摄而成，讲述一个刚从学校毕业的女孩子安德莉娅机缘巧合地进了一家顶级时装杂志社给他们的总编当助手期间发生的故事。该片全球票房累计已达到3亿多美元，被无数白领女性奉为经典。除此之外，2001年上映的《天使爱美丽》，把少女的悸动和憧憬化成一幕幕迷人的画卷。
　　这类女性电影将视角放在了一个新的高度，展示出女性拥有梦想、追求自由、事业有成的一面，她们不再是男人和家庭的附属品，而与男性共处在一个平等的位置。女性电影不仅让现代女性看到了自己的梦想以及渴望去实现的生活，也让人们更加了解和关注现代女性的生活状态和内心世界，是世界电影不可或缺的一部分。
　　三、类型电影发展趋势探索
　　类型电影的出现不是偶然的，它与文化现象、价值体系密不可分。因此，类型电影的发展也必然与社会发展和社会某些特殊时期及处在这一时期的人们的心理需求密不可分。
　　在全球经济、文化一体化的今天，随着社会文化的交融及科技的发展，类型电影发展也呈现出综合性特征，早期类型电影的边界已经慢慢消融，大部分新时期类型电影所使用的故事元素开始交织与合并，呈现出一种融合的态势。“这种现象的产生有着理论的必然性，模式化从来不是类型电影的精髓，类型电影之所以诱惑着观众一次次走进电影院，除了观众对固定模式和题材的偏爱使然，还因为类型片事实上满足了观众对‘破格’，即突破原有类型的新鲜感和审美欢愉的期待。”[6]
　　对于新时期类型电影的制作，我们不再仅仅停留于对某些单一模式的复制与模仿。那些由多种类型元素相互糅杂和融合的新类型模式，在给观众带来源源不断的视觉刺激和不一样的心理感受的同时，也为类型电影的发展开拓了新的世界，而多元化也必将是类型电影进一步发展的趋势。
参考文献：
　　[1]高明.浅析现实主义电影与类型电影[J].大舞台，2011(4)：169-170.
　　[2]邵牧君.西方电影史概论[M].北京：中国电影出版社，第31、33页.
　　[3]路璐.精神“午餐肉”：解析美国大萧条时期的热门电影类型[J].视听界，2009(2).
　　[4]潘天强.新编西方电影简明教程[M].上海：复旦大学出版社，2007：63.
　　[5]陈坤、古宇薇.魔幻电影：新类型片的诞生——为魔幻电影正名[J].电影文学，2008(6)：20.
　　[6]郑丹.整合与突破——从《我是传奇》的成功看类型片的未来趋势[J].北京电影学院学报，2008(5)：102.