艺术概论论文(2)
艺术概论论文篇3
试析周作人小品散文的艺术风格
一帜，且影响所及，形成了中国现代散文发展史上的一个流派。
周作人是中国现代文学史上最有影响的散文家之一，鲁迅称之为中国现代"最好的散文家"中的第一名。周作人称自己的文章是 "流氓鬼"和"绅士鬼"的文章。"流氓鬼"是针砭现实，文风激昂凌厉，如《死法》等;"绅士鬼"是指叙事抒情的小品散文，如《故乡的野菜》等，相应地形成了周作人的两种不同的艺术风格："浮躁凌厉"和"平和冲淡"。不过，纵观周作人的散文，给人留下印象最深在文学史上影响也最大的还是以冲淡为特色的小品散文。
周作人创造了一种独特的、成熟的散文艺术风格--平和冲淡的风格，这种风格在中国散文的百花园中孑然独立、独树一帜，且影响所及，形成了中国现代
散文发展史上的一个流派，其艺术风格表现为：
1，飘逸洒脱的文章笔势
文章的笔势是形成一种独特风格的最重要的东西，是作者的性格特征在艺术上最自然最成熟的表现。周作人的散文，不同于鲁迅的洞彻犀利，也不同于冰心的委婉清丽，他的散文在用笔上从容不迫，流转自如，不会因为构思、结构而拘谨，不会因为文短而板滞，读起来，就像是一番闲聊，而往往在这种闲聊中能够触到某种道理，仔细体会，却又深藏在我们的脑海中，如周作人早期的《碰伤》一文中，作者意在抨击反动暴警任意殴杀各校在新华门前索薪的教职员一事，作者没有拘泥于枯燥的说理，也没有大肆的指斥，而是持一种随意闲谈地说：
"我从前曾有一种计划，想做一身钢甲，甲上都是尖刺，刺的长短依照猛兽最长的牙更加长二寸。穿了这甲，便可以到深山大泽里自在游行，不怕野兽的侵害。"
我想如果对于鲁迅而言，写起来肯定会用尖锐泼辣，透彻犀利的笔势来指斥这件事，而这也正是周作人和他的区别。
继而作者又谈到了佛经里说蛇的几种毒种最厉害的"见毒"，谈到《唐代丛书》之一《剑侠传》所写的剑侠的飞剑可以"取人头于百步之外"等等，之后，作者才引出了"近日报上说有教职员学生在新华门外碰伤"的事情，进行了委婉的抨击，文章读起来不会浮躁，没有让人觉得特别尖锐的言辞，然而文章的激愤之情，作者的批判态度都淹没于这种飘放洒脱的笔势中，使自己的散文有一种慑人的魅力，这是同时代的作家所不能及的，也是后市作家所不能及的，它不仅给人一种艺术上美得愉悦，也陶冶了人的情操。
2，平和恬淡的抒情特色
读周作人的散文最大的感受就是始终能够在文章中体会到它那种平和恬淡的抒情特色，这种特色使读者感受不到汹涌澎湃的感情波涛。虽然他也有浮躁凌厉之作，但是随着他风格的转变，这种平和恬淡的特色亦趋明显。他在《雨天的书?自序》中曾经说过："我近来极慕平淡自然的境地。"周作人的散文有意淡化内心的情感，通过含蓄、隐而不显的手法表现出来，给人一种宁静、质朴、幽远的美感。如在《初恋》一文中，作者写少年时代寄寓在杭州时的一次初恋，本来初恋在每个人心中应该是刻骨铭心的，然而作者却用极其平淡的笔调叙述：
"我在那时候当然是"丑小鸭"，自己也是知道的，但是终不以此而减灭我的热情。每逢她抱着猫来看我写字，我便不自觉的振作起来，用了平常所无的努力去映写，感着一种无所希求迷蒙的喜乐。"
最后对于初恋情人的死讯也是平淡的：
"我那时也很觉得不快，想像她的悲惨的死相，但同时却又似乎很是安静，仿佛心里有一块大石头已经放下了。"表现出周作人散文浓郁而以平淡出之的抒情特色。
抒写爱恋的感情是这样，抒写厌恶的感情时也是如此。一切不满、悲哀、批评都蒙在作者平淡、冲和的笔调下，如《北京的茶食》一文中，面对军阀统治下中国人们干燥粗鄙的生活表示了淡淡的不满："难道北京竟是没有好的茶食，还是有而我们不知道呢?这也未必全是为贪口腹之欲，总觉得住在古老的京城里吃不到包含历史的精炼的或颓废的点心是一个很大的缺陷。"
又如《喝茶》，作者写道："喝茶当于瓦屋纸窗下，清泉绿茶，用素雅的陶瓷茶具，同二三人共饮，得半日之闲，可抵十年的尘梦"。半天的闲情逸致，要抵得过在尘世中十年纷纷扰扰，忙忙碌碌而又不知所为的如梦生活。 说的是人应该给自己的心灵留一份空间，在淡雅闲适的氛围下体会人生的意味。 淡泊的言语，勾勒出一种喝茶的境界，一种理想，一种对于时间的漠视…… 瓦屋下、纸窗内，外面的俗尘屏蔽了，偶尔抿一口清茶，淡淡的苦味在舌尖和齿间停留，隐隐它就弥漫出幽幽的清香。人生的烦恼、生存的纷苦……都淡忘了。 淡淡的茶味中，生命渐渐以一种自嘲的幽默感在心底的泥沼中直立起一个简约的、晶盈的、恬淡的、纯真的灵魂。
可见，周作人的散文不会因为外事而改变其平和冲淡的抒情特色，然而却是这种平和恬淡，使得周作人的散文有了卓越的成就，对于当时亦或是后人都产生了重要的影响。
3，庄谐杂出的幽默趣味
周作人的另一个重要特色，就是具有庄谐杂出的幽默风趣，无论是记叙性的文字。议论性的篇章还是具有讽刺性的杂文，写的都不板滞，反而有趣味，别有一种平易亲切的艺术魅力，使阅读它的文章时，感觉特别亲切，易被吸引。
周作人的散文说理时也不干燥乏味，而是庄中有谐地杂着许多趣笔，或使用一些形象化有趣的比喻，给文章平添一些风情、一些韵味。如在《古书可读否的问题》中：
"读思想的书如听讼，要读者去判分事理的曲直;读文艺的书如喝酒，要读者去辨别味道的清浊，这责任都在我不在它。"
作者以幽默风趣的说理，把道理叙述的平易而亲切：要读者自己去理解读书其中的道理。在风趣中寓着庄重，在庄严之中又杂之以幽默和风趣。可见，周作人总是能在恰当的时候引进知识性和趣味性的材料，然后加以提炼，加工成自己独特的语言，用在自己的文章中，使这篇文章写的生动有趣，而又富有哲理性。
4，舒徐自在的语言表达
读周作人的散文，不会觉得吃力，也不会觉得有任何刻意求工的痕迹，从头到尾都是从容不迫，舒徐自在的表达，从而有一种耐人品读、追味的风神韵味。曹聚仁在论述周作人的散文的时候曾说："他的作风，可用龙井茶来打比，看去全无颜色，喝道口里，一股清香，令人回味无穷，前人评诗，以"羚羊挂角，无迹可求"说明神韵，周氏散文，其妙处正在神韵."。这充分表现了周作人驾驭语言文字的深厚功力，也是他享誉文坛、赢得那么多读者的重要原因。
周作人一生在创作上最主要的成就就是小品散文的创作，他的小品散文题材非常广泛，包括了自己提出的反对封建传统礼教的文艺思想、妇女观、儿童观，包括了日常情景、生活琐事及其人们忽视的方方面面，古今中外无所不谈。他在现代散文中具有不可忽视的作用，他的平和冲淡的风格给人亲切、幽远之感，像他的思想一样具有不朽的价值。虽然他在抗战时期曾投敌卖国，使自己晚节不保，但是作为一个历史典型，作为一个在新文学史上曾经产生过巨大影响的散文家，其作品有着非比寻常的研究和借鉴价值。
艺术概论论文篇4
试谈电视播音主持在现代传媒视角下的艺术要素
社会在发展，人类在进步。曾经依靠行万里路才能看看世界的年代早已经离我们远去，随着电子科技的不断发展，世界对于我们来说正在不断变小。现在只要我们愿意，待在家里也可以知道世界的信息。我们可以通过电视，直观的看到每天在发生的大事小事。其中，我们面对更多的是电视里的播音主持。电视播音主持的一言一行引导着我们的思维，引导着我们的视界。拥有一名优秀的电视播音主持是我们认可一档电视节目的关键所在。成为优秀的电视播音主持需要具备很多因素，本文将要在现代传媒视角下，对电视播音主持主要从艺术要素的角度进行浅要分析。
1.电视播音主持外在形象的艺术包装
美国学者贝尔说过，当代的文化正变成视觉文化，而不是印刷文化。一名优秀的电视播音主持首先要做到的是让观众在视觉上认可自己。然而中国也有一句古话，羊羔虽美，众口难调。任何人都不能满足所有人对外在美的要求，而作为一名播音主持只需要在视觉上满足大多数人的审美要求就可以说是外在形象合格。只是所有的用来让人欣赏的外在形象只依靠自身显然是有些力有不逮，这就需要人为的去进去一些包装，以达到自身所要求的效果。对播音主持的外在形象艺术包装应该符合几点要求。
(1)与栏目性质、风格相适应，要让电视播音主持的总体形象与电视栏目的总体风格具有一致性。让观众看到电视播音主持、看到播音主持的衣着打扮就知道其所主持的节目风格内容。
(2)与电视播音主持自身风格相适应。电视播音主持是电视节目的核心与标志。电视节目的好坏很多靠的是主持人的主持。每个电视播音主持都有其自身的主持风格，或是幽默风趣，或是严肃认真。在包装电视播音主持的时候，主持人的这些自身特点也必须考虑在内。总之，电视播音主持的外在形象包装就是通过艺术的手段，对电视播音主持加以包装，借此提高主持人自身的魅力，提高节目与主持人之间的协调性。从而更加充分的发挥电视播音主持在节目中的核心作用。
2.电视播音主持的声音条件，语言能力
如果说主持节目是一副大的画作，那么主持人的声音和语言就是画作的色彩，是其中最重要的成分。声音和语言是电视播音主持和观众交流的首要途径，电视播音主持的优质的音质既可以给观众很好的开头印象，也可以给观众美的享受。声音是天生的，是难以提高的。而播音主持该如何从语言方面提高自己主持节目的艺术性和美感，提高节目的关注度呢?答案就是语言!电视播音主持可以根据自身的声音条件，性格特点，通过语言技巧塑造不同的艺术形象。如何塑造所需要的艺术形象要看电视播音主持对自身的定位，优秀的不一定是最好的，最好的不一定是适合自己的。
电视播音主持在塑造自身的时候需要对自己形成一种直观地清晰的认识，知道自己是什么风格，适合什么类型的风格。这样才可以开始着手塑造自己表现出来的形象，之后才可以着手提高。当然，只是在语言上包装好自己还远远不够。还需要表现出来，毕竟语言往往不是孤立存在的，是和动作分不开。电视播音主持如果想要成功的让自己主持的节目深入人心，让观众随着自己的语言动起来，只靠直白单调的语言叙述明显不够，还要有跟得上语言的动作。毕竟语言是否得体靠的不仅仅是语言自身，还要靠语句的优美、表情的到位、手势语气的到位。
3.电视播音主持者的职业素养
职业素养往往是电视播音主持者所忽略的地方，很多不成熟的电视播音主持者的表现就是职业素养跟不上主持节目所需要的要求。要做到提高职业素养，我认为就是要让电视播音主持者在节目中保持客观的态度。每个人在其生活中都会形成自己对世界的认知态度和认知方法，都不会喜欢自己之外的人告诉自己一件事情该如何去认知，怎么认知是正确的，怎么认知是错误的。
在观看电视节目的时候，观众自己会根据节目的不同，形成自己对节目的认识和对节目的评价。也会形成自己对节目里出现的事情的认知，从而形成自己对事情的价值判断。电视播音主持者所要做的事情是尽自己的能力主持好节目，而不是对节目进行评价，也不是引导观众对节目或者事情做出评价。电视播音主持者在主持节目是时候要做到客观我认为需要做到两点。
(1)主持节目的时候不要把自己的主观情绪带入节目，每个人在看到一件事情来到自己身边的时候总会形成认知，从而很快的做出评价，或肯定或否定，接下来就会在谈论这件事的时候带上自己的主观意象。电视播音主持需要做的就是把自己的主观意象隐藏起来，从客观的角度对节目进行主持。
(2)主持节目的时候不能引导观众往自身的判断中走。
很多时候电视播音主持者在主持节目之前就已经对所主持的节目形成了自己的价值判断。在节目中要做到客观，电视播音主持就不能刻意把观众的判断标准往自身判断标准上引导。比如，节目中播出一件事情，积极的效果和消极的效果两个方面。主持者自己提前形成判断，认为是积极的效果。
虽然在主持节目中主持者也会从客观的角度主持节目不加上自己的感情，但是在这个过程中可能会在积极的效果一面用更多的语言和时间，而消极的效果方面就知识简略带过。观众就很容易跟着主持者的思维，把这件事定性为积极的效果。想要做到客观，主持者需对积极的效果和消极的效果的两个方面用同样的语言同样的时间对这件事进行介绍，两个方面不能存在明显的差别。
结语：综上所述，在现代传媒视角下，成为优秀电视播音主持需要越来越高的要求，不仅需要良好的先天条件，后天的艺术修养也越来越重要。电视播音主持提高自身的艺术修养不仅是个人生活的需要，也成为了提高自身在行业中竞争力的需要，更成为提高电视传媒发展的需要。
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