毕加索作品大全及赏析(23)

　　裸露胸部的古董

　　渔网

　　三个舞者(舞女)

　　在215CM×143CM的巨幅画面上，毕加索安排了三个舞蹈者，中间一人头部昂起，乳房高耸，双手抬举，表现出一种沉醉和追求。左者露齿狞笑，身躯倾斜;右者扬手踢腿，大部分没入阴影之中，左右两者联手，共同展示出一种即将崩溃的平衡。毕加索把眼睛、胸部、四肢等的位置全都摆乱了，看不到一点推理的因素，眼睛移向头部边缘，那是一只仰视命运的眼睛;连胸脯上都长着一只，那是窥视内心的眼睛，仿佛在倾诉，又仿佛在哭泣。在这里，没有秩序，只有构成。当评论家泰里阿德问毕加索为何要这样画时，毕加索说：“我不是模仿自然，而是面临自然。”那么面临的自然又是什么?当毕加索的妻子奥尔迦变得越来越极端，当她所得到的关心越来越少时，她怒不可遏，朝丈夫发泄。毕加索由生气而愤怒，由愤怒而狂暴，由此而诞生了《舞女(三个舞者)》，当然只是诱因之一。毕加索有过自我评价，说自己的画“一半是上帝，一半是魔鬼”，那么这幅作品属于哪个一半呢?作背景看，另一个诱因，来自超现实主义运动，这项文学、文化运动从1924年起有如汹涌潮水一般。超现实主义宣称：“美是痊孪病态的”战争后遗症，绘画艺术亦不例外。

　　吻

　　雕塑

　　拿着曼陀铃的女子

　　毕加索和他的模特

　　年轻女子上半身像(玛丽·泰蕾兹·沃尔特)

　　室内画架

　　女帽(女帽车间)

　　人物

　　男人和女人

　　毕加索和他的模特

　　读报的女子

　　戴帽子的女子(奥尔加)

　　女子半身像

　　躺着的裸女

　　牧神揭开一个熟睡的少女(朱庇特和安提厄普)

　　牧神、奔马和飞鸟

　　头像

　　受伤的弥诺陶洛斯(牛头怪)、飞马和人

　　山洞前抱着匹死马的弥诺陶洛斯(牛头怪)和披纱巾的少女

　　裸露胸部的女子

　　女子

　　少女