学古筝可以不戴义甲吗
学古筝可以不戴义甲吗?答案是不可以。为什么你们知道吗?古筝作为中国传统乐器，它的传承里一直有义甲的伴随，那它就绝不会只是个可有可无的存在。今天学习啦小编给大家整理了学古筝可以不戴义甲吗，希望对大家有所帮助。
学古筝戴义甲的原因
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首先，义甲的第一作用是保护手指，不戴不行。长时间的古筝练习，如果不戴义甲手指会被磨出水泡，时间久了会形成茧，到后期演奏快曲严重时甚至会被弦割伤流血。
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其次，好的义甲会提高音色质量，使筝音清亮悦耳。筝友们应该都知道，不戴义甲演奏出来的筝音略显沉闷拉长，音质不够清脆，而好的义甲—玳瑁、玳钰会使摩擦力变小，音质明显提高。
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第三，戴义甲会被勾住，并不是义甲有问题，而是戴义甲的方式有问题。戴义甲的正确方式是:留胶布的长度字两圈半为宜，将义甲放在胶布的一端，将义甲直立缠在手指上，下方不要超过第一个关节，露出的部分不可太长或者过短。
判断古筝音色的好坏的方法
是否形成穿透集中地音流
好的音质具有强烈的穿透性，发音集中，质地纯净;音头集中但声音是否圆润，集中是前提;是否形成充分的振动，琴弦振动的越充分，音响共鸣也就越丰满，发出的声音也就越丰厚;传得远，是否将每一个音都明确无误的传达给听众以及厅内的每一个角落。
听得清
无论音乐表现的是什么，是狂风骤雨还是飘雨细流都要使听众得以感知，声声贯耳;留得住，弹奏者根据音乐的需要弹出有绕梁余韵的能力;
广义上讲，可以是对音乐内涵的诠释，具体到每个音上，是否弹到位;变化多，这就是钢琴弹奏的高级阶段才能达到的，就是要根据作品的年代、风格、所表达的意境去寻求音色的变化。
实践告诉我们，不好的声音是来自于错误的弹法。比如手指过高的过猛的拨动琴弦，会造成敲砸的声音效果;拨弦速度过慢，会造成闷暗的声音效果;在古筝发出声响后，还在继续追加压力，则会造成积压的声音效果。
明白这些，就该知道什么是正确的弹奏与正确的声音。要省略一切多余的动作，手指触弦保持干净。通过这样的要求，学会听辨，弹出集中、明亮、宽厚、具有共鸣的声音，也就达到了练习的目的。
如何解决古筝杂音问题?
1、 检查弦眼，弦眼由弦钉和垫片两部分构成，定好音后弦钉和垫片应紧密接触，垫片不能随意转动，否则，垫片会振动，产生杂音，解决的办法是将琴弦放松，然后将弦钉轻轻向下敲击直至垫片不能随意转动，再将音定好。
2、 检查合页是否上紧，古筝长时间使用，合页螺丝有可能松动，将螺丝上紧即可解决，另外合页长时间使用后，合页中的轴容易磨损，产生间隙，这样也会产生杂音，最好换个合页，如果没有更换的合页，可以将原合页卸下，用榔头将合页铰链处均匀砸一下，使其配合紧密，也可排除杂音。
3、 有挂钩的古筝，看挂钩处螺丝是不是松动，如果松动，将其上紧便可。
4、 将琴首盒内的剪刀、扳手等物拿走，因为他们会产生振动。
5、 个别琴弦缠丝不紧，也会产生莎莎声，用手轻轻捻动该弦，会发现该琴弦和其他琴弦不同，容易转动，将该琴弦换掉。也可以将该弦的码子移走，在码子左边一公分处用手捻动琴弦外的尼龙丝，将其右侧尼龙丝捻紧，然后将码子放置到位，也能勉强使用。
6、 支撑筝弦的码子角度不合理，演奏时发出嘶哑之声。应把码子摆正，并经多次试验，使其角度合理，免去噪音。
7、 码子上小骨片的小槽过细过深，筝弦卡死在小槽中，演奏时声音憋闷、短促。应对码子小槽加宽修整，21个琴码其宽度各不相同，高音弦小槽窄，低音弦小槽宽。
8、 前岳山至筝首穿弦孔之间的一段短弦，接触前岳山外侧过多，且接触紧密，琴弦与琴枕似触非触，拨弦后，会出现嘶嘶鸣叫，有的新琴高音区竹制琴枕有上翘现象，琴枕没有和前岳山完全接触，这时，竹制琴枕会减缓琴弦振动，拨弦后，琴弦发音短促，没有延音和共鸣，应对前岳山修整或调换，使琴枕处于相对高点，琴弦完全依靠琴枕支撑，并且琴弦和琴枕应紧紧接触。暂时解决办法：在琴枕下面多滴一些502胶，一方面将琴枕抬高，另一方面使琴枕和前岳山紧密接触。另外短弦部分和前岳山外侧有似触非触的现象，拨弦后也会产生鸣叫，解决办法是放衬条，增加短弦对接触面的压力，避免杂音。
9、 琴码不稳也会产生杂音，解决办法是将该琴码及其周边的码子卸下，取一小块纱布，平铺在该琴码摆放区域，然后将该琴码纵向移动打磨，这样能达到密切配合的目的。
10、 筝架不稳，因晃动而伴有碰击声。应修理琴架，使其平稳，另外有的古筝发生变形，古筝放置在筝架上不稳，应调整筝架角度。拨弦后，码子有拍板的“叭叭”声，如果用力弹奏，这种声音会更加明显，这种现象的产生原因与上述码子纵向移动原因相同。
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