有关贾樟柯的美文欣赏：贾樟柯的电影

　　学习啦：贾樟柯，中国内地导演，用镜头语言去描绘一个巨大的社会转型时代普通人所要承受的代价和命运发生的转变。下面我们一起看看这篇《贾樟柯的电影》。

　　贾樟柯的电影我全看过，从《小山回家》到《山河故人》，甚至他给房地产公司拍的准广告片《二十四城记》我也认认真真看了两遍。但你要问贾樟柯的电影我最喜欢哪一部，这可就难住了我。他的片子，若论我最喜欢，竟有两部，且不分伯仲，无法取舍：一部是他“故乡三部曲”的最后一部《任逍遥》，一部是名头很响的《三峡好人》。

　　像“故乡三部曲”的前两部《小武》和《站台》里失意的主人公一样，《任逍遥》里的两个小伙子斌斌和小济仍旧是失败者。电影里，他们常叼着烟、骑着大摩托在街上呼啸而过。而这喧哗的背后，他们似乎除了哥们儿一无所有，跃动的青春和另类的爱情也貌近实远。最可悲的是他们身后的家庭冷若冰霜，他们几乎无路可退。最后，他们决定铤而走险，一起抢银行，实施一场糙得不能再糙的犯罪。

　　灰暗的天空下，几乎是空寂的城市里，两个小伙子一步步走向一般意义上人生的深渊，但他们似乎除此之外无路可走。就这样，一部电影什么也不需要批判、讽刺、诅咒，却叫人不寒而栗。

　　片子的结尾，斌斌抢银行被抓，玩世不恭的老警察让他唱首歌。斌斌唱的是任贤齐的《任逍遥》：让我悲也好 让我悔也好，恨苍天你都不明了;让我苦也好，让我累也好，随风飘飘天地任逍遥。英雄不怕出身太淡薄，有志气高哪儿天也骄傲……

　　光怪陆离的世界里，人们追求自由的脚步从未停止，尽管成功者炫目光亮，失败者的努力也永不褪色，而且有时更令人深思和动容——这也许就是《任逍遥》最打动人心的地方，也是几乎所有贾樟柯电影最具杀伤力的情感武器。

　　再说《三峡好人》吧。2006年，《三峡好人》在威尼斯电影节上得了金狮大奖，这对当时的中国电影真是难得的好消息。自从张艺谋和陈凯歌转拍商业电影后，中国电影好些年在国际三大电影节寂寂无声。有人说，二十一世纪的前十年，中国电影靠着贾樟柯在国际上赢得尊重，这话当时很多人不服气，但现在看这话没错。

　　长江三峡雾蒙蒙的天空下，在三峡工程移民搬迁感伤而骚动的氛围里，一个叫韩三明的矿工到当地寻找自己的前妻和孩子;而同时，一个叫沈红的女护士到当地寻找一直躲着自己的丈夫。寻找和等待不易，这期间，一个个别样的生命的样貌出现在他们面前，以及看着一切发生的我们面前，随即有的熄灭，有的远离，有的仍在，却只剩下无奈。

　　以下是《三峡好人》中的几个片段：

　　工友们问韩三明看没看到夔门，韩三明说没有。工友拿出一张当时的十元纸币告诉他，纸币的背面印的就是夔门。韩三明随即拿出一张五十元的纸币，那纸币的背后印着黄河壶口瀑布，是他的家乡。电影中这相声包袱一样的段落，让人感慨，我们到底对我们的家乡和国家知道多少?

　　沈红找到了自己的丈夫郭斌，知道一切已无法挽回。可当郭斌向她伸出手的时候，他仍旧牵住了他的手，并以在建的三峡大坝为背景，在一堆硕大的乱石中，两人超然于物外，翩翩起舞。这到底是生命的插曲，还是生命的永恒延续?

　　韩三明终和当年离开的前妻坐在了一起：

　　“我孩子呢?”韩说。

　　“在南方打工。”她前妻答。

　　“这里不是南方吗?”

　　“在东莞，更南的南方。”

　　“你现在的老公对你好不好?”

　　“不算是老公，跟他跑船给我口饭吃。”

　　“你比以前黑多了。”

　　“也更老了。”

　　“我对你那么好，你都要跑?”

　　“那时候还年轻，不懂事。”

　　我一直以为，这段落是我在电影中看到的所有“旧爱重逢”场景中最动人、最有质地、最令人唏嘘的一个，至今没有被超越。

　　影片结尾，工友们想跟着韩三明到山西下煤矿，韩三明告诉他们下矿井可不易，“早上下去，晚上还不知道能不能上来”，工友们顷刻默默无声。良久，酒杯又碰在了一起;而镜头闪过，是韩三明和工友们背着铺盖离去的背影。生命的沉重与庄严都在这由近及远、一静一动之间。

　　我的确无法在《任逍遥》和《三峡好人》中挑出我更喜欢的一部，我也曾年少轻狂，像斌斌和小济一样在中国的小角落里胸怀理想，但时时距湮灭一步之遥;而现在，我年龄稍长，又像韩三明、沈红一样恋旧、失落、拼争，还得守住那些沉淀在心底的人性光亮。我想，喜欢贾樟柯这两部电影的哪一部，就像是更看重哪一个自己，看重什么样的自己，这有谁能简单取舍?

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