装饰音的相关乐理知识介绍
学习音乐的人都会想要知道装饰音的一些知识，装饰音的乐理知识十分复杂。下面就让学习啦小编给大家介绍一下装饰音的相关乐理知识吧!
装饰音的相关乐理知识
装饰音的时值计算在所装饰的音或前一音的时值内。装饰音一般是用来丰富曲调，给曲子增加色彩而出现的，使乐曲更加有特色，增加效果。常用的装饰音有倚音、颤音、廻音、波音、滑音等多种。在我国民间音乐演唱(奏)中，有大量装饰音存在;西方音乐的某些时期，装饰音曾是旋律风格的重要特征。
以各种符号标记在音符的上方，用来增加乐曲的表现力，尤其对旋律的节奏和风格等方面起一定变化者称装饰音。在独唱独奏中，对乐曲加以装饰，早在格列高利圣咏中已经出现。17、18世纪的独唱部分，歌唱家几乎都不严格按谱演唱，F·科雷利、G·F·亨德尔、G·塔尔蒂尼和他们同时代的作曲家们所写的弦乐奏鸣曲部分，只为演奏者写出主要的旋律，其余由演奏者处理。这种即兴装饰，直到C·W·格鲁克才开始逐渐废弃。符号装饰法盛行于巴罗克时期，为哈普西科德等键盘乐器采用。
各国都有自己的特定符号、名称和奏法，例如德国的波音;英国维吉纳曲集中在符干上划单或双斜线的装饰音;意大利有时曾用缩写“g”(groppo)表示回音，“t”(tremolo)表示震音等。欧洲比较重要和完善的符号装饰音，起于17世纪的法国，为其他各国作曲家所采用，一直延用到浪漫乐派初期。法国装饰音主要有：倚音、颤音、回音、波音、后倚音、琶音等几类，其中尤以前三者为必须遵循的基本装饰音。后来由于装饰音复杂而多样，使用和解释十分混乱，G·罗西尼首先废用这些符号，而用音符写出各种装饰音(如他的歌剧《伊丽莎白》)。装饰音大多用邻音，在五声音阶流行的国家里，邻音包括小三度关系。各尖装饰音及其符号见附录：音乐记谱常用符号。
装饰音乐理基础知识
第一节 倚音
在五线谱上经常有一些八分音符的小音符(比正常的音符要小)，符干上还带着一条小斜线，这个小音符就叫“倚音”，倚音有时倚附在主音的前面，有时也在主音的后面出现。因为它是依附在主音前后的音，因此叫“倚音”。
倚音在演唱或演奏时，越短促越好，不能占主音太多的时间。
装饰音在主音前面的叫“前倚音”，装饰音在主音后面的叫“后倚音”。
还有一种是两个或两个以上的音在一起出现的，以十六分音符记谱的这种小音符叫作“复倚音”。复倚音的符干上不要加斜线。
倚音在记谱时首先要比主音小，另外在单声部乐曲中的单倚音、双倚音、前倚音、后倚音，它们的符干一律要朝上画。在多声部乐曲的记谱中方法是：上声部倚音的符干要朝上画，而下声部倚音的符干则要朝下画。
第二节 滑音
向上或者向下滑的装饰音称为“滑音”。滑音在我国的民族民间音乐中，占有很重要的位置。许多民歌、说唱、戏曲音乐里出现滑音是很多的。
滑音有三种：(滑音用箭头来表示的)
第一种滑音是出现在两个音之间。
第二种滑音是出现在主音符前，无论是向上的滑音还是向下的滑音，都从低处或者高处开始滑，滑到主音为止。(起点不定位)
第三种滑音是出现在主音后，无论是上滑音还是下滑音，都从主音开始滑。(终点不定位)
第三节 波音
波音包括两种。
第一种是上波音。波音由三个音组成一组，首先演奏主音，再演奏主音的上方音，最后演奏主音，形成一个小的波浪。
第二种是下波音。也是三个音一组，基本上的程序与上波音差不多，不同的是在奏完第一个主音之后，紧接着演奏下方音，然后也回到主音上。
无论是上波音还是下波音，都要很短促，不能占有很长的拍子，只能占有主音四分之一的时间。
第四节 颤音
颤音是主音与上方音急促地交替着演奏，通常用音乐术语tr来表示。
谱例
第五课 回音
回音是由四个音组成的。首先演奏主音的上方音，接下来演奏主音，再演奏主音的下方音，最后又回到主音。
装饰音的演奏方法
尽管在乐谱中装饰音是不占据节拍的时值的，但是在演奏或演唱时，客观的时间占有是不可避免的，这也就产生了一个问题：装饰音的时间是从哪里来的?音乐初学者甚至有一定演奏经验的演奏者都会产生这样的疑问，因为理论和现实之间的差异让人感觉到貌似有一部分时间被“偷“出来了，实际情况也确实是这样。
然而，人们在演奏装饰音时，往往会犯下很相似的错误：
其一，在寻找装饰音的时间时，通过向后推挤装饰音所装饰的主音以及整个小节的方法，从而制造出装饰音所在的空间，这样做尽管没有占据装饰音前后的时间，但是等于在乐曲中插入了新的小节，也就是说，你不仅没有偷出时间，还送了时间进去。如图：前音+(装饰音)+被修饰的主音
其二，占据了主音的时值，主音明明1拍，演奏了装饰音后剩了半拍，装饰音所修饰的音，是这一组音符中所强调的，为了寻找装饰音的空间而牺牲被修饰的主音，是一种本末倒置的做法。如图：前音+(装饰音主音)
其三，为了不占时值，因而演奏的很快，同样是八分音符，装饰音长度比正拍短上一大半，本来是aaAA的节奏，演奏成aaAA，的节奏，俗话就是瘸了。
出现以上三种错误的原因是相同的：错误的理解了所谓装饰音不占时值的特点，想通过插入，压缩主音以及快速掠过的方式来达到目的，这是因为没有理解装饰音的作用，装饰音就像语言中的形容词一样，是要托出装饰的对象，也就是说，装饰音后面的内容是重要的，装饰音只是一条美丽的项链，需要美人佩戴，从地位位上看，被修饰的音最高，装饰音第二，前面的音最低。
综上，比较正确的演奏方法就是，牺牲装饰音前面的音的时值，偷走前音的尾巴，从听觉上，一个音的音头比音尾更重要，也更敏感，因此为了修饰音头，自然的缩短前音的音尾，不会带来听觉上的不舒服，时值减少的事实会在装饰音的光环下变得几乎不被注意到，即：(前音装饰音)+主音。
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