小提琴如何揉弦_小提琴揉弦技巧(2)
小提琴揉弦学习中出现的问题及纠正方法
由于刚开始学习揉弦，所以在练习当中不免会出现一些问题，这些问题都是初学时很容易出现的。
1.动作错误：
有的人在揉弦时，肘，手腕和手指会成勺子，腕子突出，手指撑在指板上，造成肌肉紧张，动作僵硬。手腕只有突出的动作，而没有向后仰的动作，这会让人在视觉上感觉很别扭，而且音色上也不好听。要想纠正这种手型上的错误，就应该让他的手臂和手腕到手指调成一条直线，可以通过镜子检查自己的动作是否正确，然后在慢慢摆动，先让手指第一关节向后几乎平躺在指板上，在向前回到原位，这样按照要求慢慢练习，熟练后逐渐加快，一定可以改掉这种手型上的错误。
在前面介绍过一种手臂法揉弦，这种揉弦的主要发力点是手臂，它会带动手腕和手指。但有的人在揉弦时，手臂急剧抖动，手腕和手指却没有摆动的动作，看似臂法，其实仔细观察，会发现手指第一关节并没有动，显得很僵硬，这种错误动作就像抽筋一样，而且由于手臂抽动得过快，发出的声音让人听了忍不住都有些打冷颤。纠正的方法就是让他减少手臂的动作，增加手腕的动作，或者单独练习腕法，就像学习腕法揉弦一样，以手腕为中心前后摆动，同时打开手指第一关节。时间一长，音色自然会改善。
大家都知道，在揉弦时，手要充分地放松，否则效果会另人不满，殊不知“放松”这两个字说的容易，因为只要动动嘴皮子，但当你付于行动时就不那么容易了。在初练中，左手的大拇指易过分用力，用力抵住琴颈的左侧面，以致于使大拇指的指尖从红润都变成了白色，就想是怕琴掉了一样。由于大拇指与其余四指成为对应模式，因此一方用力，另一方肯定也是要用力的，其结果会造成动作上的艰难，最后使声音变得也不那么正常了。其纠正方法是经常让大拇指轻靠在琴颈上晃动几下，这是为了检查大拇指是否用力，或者也可以经常检查拇指尖是否发白，就能知道大拇指是不是在用力了。在我的印象当中，这种错误的动作似乎是最难纠正的了。
2.由意识错误造成的错误
与其说单纯动作上的错误比较难以纠正，还不如说一些意识上构成的错误问题了。一般来说，这种错误大多都是由于偷懒造成的。因为刚开始揉弦都是比较累的。
大多数人都会有那种揉弦和开弓不一致的毛病，俗称迟到的颤音。也就是说，当弓子拉出了一小部分时，揉弦才开始;当弓子还没有停，揉弦却提前停下来了。像这样的会使声音上不连贯，让人听起来疲劳和疲倦，总之是不舒服就对了。对付这样的懒惰的心理，就要强调每音都要揉音头，每次手指一接触到指板就要不断提醒自己揉弦要与弓子同步。如果学琴者还比较小，可以让在身边监督他的人提醒他，当手指一接触指板就要揉弦，而且做爆发式的揉弦练习，不要迟到，也不要早退。
在一首乐曲当中，长音肯定会有的。那么怎么才会让这些长音变得更加优美和动人呢?这就需要不停的揉弦。有的人在揉长音时，揉一揉，停一停，本来非常流畅无比的旋律，仿佛被截成了一截一截的，让音色显得很干而且毫不统一。听起来不是滋味。
在学习揉弦前，我们就得学习换把，至少要学到第三把位。但是有人怕在换把时音不准，就停止了揉弦，这样也会破坏旋律的连贯性。这说明揉弦还要加强训练。为了纠正这个意识上的错误，可以先揉一个音，然后换把，借助换把的力量继续揉下去，而且换把的速度要快，多练习几次就可以基本掌握了，或者也可以单独挑一些换把的片段来来练习。
除了长音需要揉弦，而且要揉得均匀有力，还有短音也要揉弦。有些短音就是因为被揉弦这么一点缀，就变得不一样了，就算是万绿丛中一点红吧。可是遗憾的是，短音并不能享受像长音一样的待遇。也就是说，有的朋友在拉长音时揉弦，拉短音时就不揉弦了。因为我们拉琴的都知道长音如果不揉弦，很容易就能被听出来了，这个长音会让人听起来觉得太白了;但是短音就不一样了。其实短音是更加不能被忽视的。就像我们小时侯犯错误都是从很小的错误开始的，如果不及时改正的话，以后长大很有可能会酿成大错，所以不仅短音的揉弦不能忽视，而且只要是能揉弦的都不能放过。这样的话，我们强调了短音的揉弦，会使这个乐曲的色彩变得更加协调，旋律变得更加流畅与美丽。
小提琴演奏方法
1.新弓子很难擦上松香，若用碎松香碾压会划伤弓毛，在以后的使用中弓毛就很容易断;而用棉签蘸上酒精后将松香溶解后，涂到弓毛上即可。
此方法简便快速，不伤弓毛，且持久不掉松香粉末。
2.弓子使用久了弓子就会磨得很光滑，摩擦力减小。这时，可用600号水磨砂纸摆在琴弦上用弓子轻拉几下，再反复横磨弓毛，用力要轻，之后擦上松香即可。
3.琴马弯曲变形，可用水煮5至10分钟，然后用重物压平，阴干后即可恢复原状。
4.如琴弦嵌进琴马，可在琴马上端用502胶水沾上一条牛皮纸，剪去多余部分即可。
此方法使用是要倒拿琴马，压在牛皮纸上，边压边上胶。
5.G弦沙哑，如音量够大，且A.E弦尚好，可用30至40毫升清鱼胶到入琴腹，淌满背板及侧板，胶干后即可。
此方法对一些因轻微脱胶及木质酥松引起的G.D弦沙哑有改善。
6.如小提琴A.E弦音量比G.D弦小太多，可将音柱上端逐渐削细一些。、
小提琴演奏的基本技巧
提琴的方法:
提琴是小提琴演奏中的一个环节，虽然看起来并不是重要环节，往往正是演奏中许多毛病的来源。正确的姿势是把小提琴放在锁骨上，用左下鄂将它夹住，尾板对准喉咙中间，琴身与人的肩膀构成45度角，但是在演奏中，有些人对持琴不太重视，往往用下鄂夹琴，这样会使演奏者感到不舒适，会产生僵硬的感觉。还有琴头过于偏低，琴头过低就会给左手增加重量，弓子也容易滑向指板。关于演奏时琴头的高度问题，高一点比低一点好。高的琴头可以把提琴的重量倒向脖子和户膀，演奏高把位时还比较容易。就持琴而言，切记不要使用蛮劲和任何强制性的力量来破坏自然环境、连续的平衡关系和平衡系统。对于一些脖子长的人来讲，使用肩垫是解决问题的办法，但一定要注意肩垫的形状，形状要正确，在演奏中不是所有的人都采用肩垫，对于脖子短的人来说不用肩垫效果更好。
运弓的技巧:
对一首乐曲是否演奏得优美动听以及能否恰当地表现乐曲内容，是和运弓的好坏分不开的。运弓在小提琴演奏中起关键性作用，因此要特别重视运弓的练习和掌握一些相关技巧。运弓时，整个上肢都在运动，主要环节是下臂的伸曲运动，同时上臂、腕与指要协调配合。有些初学者在运弓时，特别是在拉到下半弓时，大臂夹着，这是一种毛病，拉G弦时，大臂应抬得于肩同高，因右臂随着拉奏各条弦的活动角度是各不相同的，拉D、A、E弦时可顺序略为放低，但肘部不能抬得高过手腕。
拉全弓时如何把声音拉得平均呢?关键在于运弓时食指要掌握好力度的变化(中指是配合食指的)。也就是拉上半弓，食指按弓的压力要大，小指应很松驰地放在弓杆上面;拉下半弓;食指对弓的压力要小，小指应适当顶着弓杆。只有这样来控制弓的力度变化，全弓拉出来的声音才能平均。在运弓中，无论是往弓根走，还是往弓尖走，各种运弓动作都要自然地结合成为一个协调的总体，要把每种成分平衡得恰如其分。
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