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大提琴怎么揉弦

邓蓉分享

  如何练习大提琴揉弦,有哪些训练要点呢?下面学习啦小编整理了大提琴揉弦的方法,供你阅读参考。

  大提琴揉弦的方法:大提琴揉弦的要点

  大提琴揉弦分为两种:小臂手腕揉弦和肘部揉弦。

  按国外某大提琴演奏家的说法,小臂手腕式揉弦是一种旋转动作,这似乎不太准确,“旋转动作”可能是翻译时产生的歧义,其实揉弦的手指不会也不可能像圆圈一样地旋转(特别是快揉时),而应该是近似直线般地来回运行。

  这种发力点来自小臂手腕的大提琴揉弦,是最常见的方式,还有一种较少见的方式主要是通过肘部动作来完成,而且常常是在拇指或小指揉弦的时候。

  无论是两种揉弦中的哪一个,练习时最好都遵循以下要点。

  1、先单手练习,也就是撇开右手进行左手单独训练,以便集中精力仔细体会动作细节,提高揉弦准确度。

  2、从第三或第二把位开始学揉弦,因为中把位的揉弦比较轻松,能更好地将所有动作施展开来,以后动作熟练自如后,再回到第一把位练习。

  3、左手揉弦动作基本掌握后,可以配合运弓双手同时演奏。这期间,慢速与耐心非常重要,不要因短暂的不适(节奏与双手不协调等)而丧失信心。要知道自然流畅的揉弦须经历一段较长的过程,例如从四分音符的颤指到二分音符再到全音符的颤指。

  4、每种揉弦,大臂与肩膀、肌肉与关节,身体与神经都要放松,揉弦的手指都应该是指肚(最有肉的部位),而且手指的第一关节(揉弦最重要的关节)都要打通,既躺得下又起得来。

  5、揉弦的最高境界,或者说难度大的揉弦和艺术化的揉弦,根据乐曲不同风格与情感要有强弱变化,为此,要学会控制揉弦的幅度、频率、范围和力度等。

  6、尽量避免拇指参与揉弦和颤指,除非高把位强力度及音位之必须。

  大提琴揉弦的方法:揉弦的方法论述

  在“关于揉弦的论述”中,要明确大提琴揉弦是由左手的前臂带动手腕,这也是大提琴作为中低音乐器的性质所决定,发音不像高音乐器灵敏,音的震动比较缓慢,而手臂肯定比手腕的自然力量大,所以在揉弦时,手臂是主动的,同时肩部一定要放松。

  建议先从中指开始,然后各个手指依次练习。打开节拍机,前后摇动时,要合着节奏,4分音符一拍揉动一次,8分音符揉动两次,16分音符揉动四次,节拍机的速度由慢到快来调整。这样的揉弦是有控制的,依着音乐的需要来变化。

  揉弦练习的方法有很多,大家可以试着探索,但是在演奏大提琴揉弦时,手臂的主动,却是不变的原则。

  一些人说应该把手指聚成一团绕着按弦的手指给这个手指更多的力(补充力量)。另一些人说这样做是错误的,因为这样限制你的灵活性。Phyllis早先在她的书中已提出有趣的比喻:  
  1、如果你能使你的手臂放松,所有在你手臂上的脂肪将像凝胶物一样的摇动!悬着变松。   
2、你晃动你的左手就像摇骰子,你手中的每个骨头就象会嘎嘎响!   
3、“大提琴揉弦……,我想象2个平行约3英尺距离的墙壁,一个没有重量的球被一面墙弹回来,然后弹到第二面墙上,紧接着球被第二面墙又弹到第一面墙上,循环往复。”

  还有一种想象训练也很好:“擦药膏”。把你的中指指肚点在你前面的桌子上,想象你给桌子上擦药膏,但是不要让你的手指来回滑,感觉你的手指肚随着骨头来回伸缩,感觉你的一指关节点有些弯曲。注意你整个前臂的移动,感觉你的手臂是放松的,当你有了这个感觉的时候再尝试在琴的指板上去感受。我甚至听说一个男老师从男性的角度提出极个人的体验,……。   
Louis Potter在书中有两页对此的解释,他强调揉弦完全是一种前臂的运动,不要只是手腕动,也不要只动你的手腕。Maurice Eisenberg在书中写道,今天拉大提琴推荐跟着下面介绍的练习做:“把手指攥到手掌里,前臂放在琴弦上的第二把位以至于袖口或手腕内侧放在弦上,拳头超过这几根弦。上下摩擦手臂,慢慢地轻轻地做,来自肘部定向的有控制地移动”。   
Victor Sazer在他的书中介绍了新技巧,“在大提琴的琴脖后的左手大拇指要前后一致 ,要坚定不移地揉弦。”揉弦的速度由于技术上和音乐的需要应该多样化,在较低把位揉弦应该放慢并且揉弦幅度要比在高把位大,慢而大幅度地在高把位揉弦,发出的声音很古怪;快而小幅度的在低把位揉弦则几乎听不出来。揉弦应该幅度大些速度快些而且还是声音拉的大些才好。同样音乐上说,揉弦应该依靠音乐的需要来变化,避免声音的单调。当你的声音变大时,揉弦幅度变大速度加快,然后开始渐弱,揉弦幅度变小速度变慢。此外,当你拉琴的时候你的手指手掌和肩膀不能太紧。


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