看《解放终局营救》最新观后感影评5篇_看解放终局营救有感
《解放·终局营救》讲述了平津战役末期，解放军炮兵连长蔡兴福与有正义感的国民党军需官姚哲临时组队，为了所有人的解放，与敌人同归于尽，解救孩子的感人故事。这里给大家分享一些关于《解放·终局营救》的观后感，供大家参考。
2019《解放·终局营救》观后感
由韩三平任总策划，李少红任总监制及总导演，常晓阳任导演，钟汉良、周一围、钟楚曦等主演的战争片《解放·终局营救》(后文简称《解放》)在全国上映，影片以解放战争中具有决定意义的平津战役为背景，讲述了解放军炮兵侦察连连长蔡兴福(周一围饰)与有正义感的国民党军需官姚哲(钟汉良饰)临时组队，执行一个特殊的火线任务，一场以寡敌众的“不可能完成”的行动在地下党员的协助下迅速展开。七十年前，这场战役发生的时候正逢跨年，电影《解放》于年末上映也承载着历史意义。在此期间，新京报记者独家专访导演李少红、演员钟汉良，一同解读《解放》的不同之处。
据悉，《解放》是中国电影难得一见的“城市战争”题材商业片，“空间感”是影片着重体现的部分，不论是高处建筑、街巷，还是下水道、河道等地点，硝烟与战火无所不在。“嵌入式的战争视角恢弘震撼，将观众一秒拉回战争年代”，李少红坦言，这就是这部电影想要达到的效果：“历史还原是个很难的问题，你要挑选素材，要让剧本在有限的时间内给观众呈现最好的，我们这次角度还是选了一个很独特的，韩三平导演的慧眼抓住了这一点，比起常规的战争片更加书写了小人物的家国情怀。”
她回忆，早在拍《大宋宫词》的时候就启动了这个电影，并不是突如其来的作品。 “当时韩三平导演让我来组织这个片子，说这是你擅长的。我当时纳闷我擅长啥?我又不擅长打仗(大笑)，他说不擅长战争，但你擅长人和情感，这个片子的成功就在于它内容和情感点上。”她认为，在今年诸多献礼片的竞争中，如果《解放》能冒出来，一定靠的是内容，靠的是电影里鲜活的人物。
不拒绝商业，又强调;既有战争的宏大，又要有小人物的人性与真情;李少红在各个层次上将影片完善，在情节的起伏和人物转变的前因后果上，都可以看到她的“讲究”。片中，钟汉良扮演的国民党军需官姚哲则千方百计要带着女儿逃离战争，两位父亲的敌意与合作都含着对于儿女的牵挂与柔情，但一个是大爱，一个是小爱，更加强化了人物角色的真实性格特点，钟汉良笑着说这次这个角色“不计成本”，因为在任务当中要爬、要磨，据了解，在整个拍戏的过程中，钟汉良基本上磨破了七八双皮手套。
钟汉良坦言，以前自己演的战争类型的电视剧比较多的是爱情，但这次更多的就是一种爱国热血，战争环境的无奈，不管是军人、平民也好，就是那种怎么样解决自己的困境，是逃出去好还是在抵抗战争?每天都在纠结的矛盾中思考，“另外还有和女儿的父女情，和周一围从敌对关系到慢慢可以合作，所以还是跟我以前戏不大一样，这个角色对我来说很珍贵。”
2019《解放·终局营救》观看心得
《解放·终局营救》是一部非常有质感的解放战争题材电影，这部电影与普通的主旋律电影完全不一样!
特别值得一提的是周一围在这部电影中呈现出了与以往区别很大的表演状态。周一围在以往塑造的角色中给人留下的印象老是劲儿劲儿的端着架子，而且以“变态”角色居多，一直不太会正经说话，喜欢摆造型，譬如从《绣春刀》到《长安十二时辰》，而这次饰演的解放军炮兵连长蔡兴福角色则丰富了很多，显得格外接地气和有生命力。这一次周一围算是翻身了。
而钟汉良饰演的角色则相对“柔弱”，这一刚一柔的国共组合留下了很多有意思的看点。
钟汉良饰演的国民党军需官姚哲是整部戏的“推动力”。他和女儿的逃命之旅承担了全剧主要的悬疑性和情感点。电影中的枪林弹雨的镜头太多了，感觉整部电影这种大规模的爆炸场面就没停下过来，整个观影过程一直在各种爆破和轰炸中度过。全剧最让人提心吊胆的镜头都被饰演钟汉良女儿的小女孩给承包了。真的不知道这个小女孩是怎么在这种大规模爆炸和枪战镜头里完成表演的，有点虐心和心疼。这要是我女儿可真是舍不得。将心比心，大家也就能真切体会到战争年代的残酷。
钟楚曦在电影中造型跨度非常大，从一个美轮美奂的歌女瞬间变成了灰头土脸的逃难者，再到最后非常靓丽的解放军造型，整个造型非常多样化。钟楚曦这次是遭老罪了，能看得出来拍的不容易。
杨幂戏份不多，却很精彩，也最漂亮。有这样一个隔窗对望的镜头就足够了，那个镜头也是全片的灵魂所在，虽然没台词，但是镜头太唯美了，所有的千言万语，所有的情感，所有的危险，都在那一刻被凝固了，化作杨幂和周一围的隔窗深情对望，一个唯美的视角和镜头。你突然发现杨幂原来可以这么有层次的美。
这个镜头让人一下子就把情绪调动起来了，为了新中国的成立有无数的地下党员默默无闻的牺牲，她们的身影应该被我们铭记。
在电影中可以很清楚的感受到很多大场景都是真实搭建的，场面非常宏大，很多远景和俯拍非常有视觉冲击力。把平津战役的残酷性和大规模体现的淋漓尽致，自从《大决战》系列之后中国很少有这样有真实拍摄的大场面战争电影。
说到电影一些不足的地方，就是大反派钱卓群有点过于强大，有点打不死的感觉。最后钱卓群开着坦克冲进百货公司那一场戏让人有点意外。可能是为了增加电影的观赏性和剧情的曲折度，这在以前的经典香港枪战电影里倒是很常见，从商业角度来说倒也没什么问题。
电影除了枪战之外，可能最让人揪心的就是情感戏，周一围和杨幂的地下党夫妻，为了革命事业抛头颅洒热血，杨幂最终在解放的前夕死在了炮火里，而他们的孩子“解放”也在炮火中失踪。钟汉良带着女儿在枪林弹雨中九死一生，为父则强，可歌可泣。
很多先烈为了新中国的成立而倒在了炮火中，作为一部久违了的解放战争电影题材，这部电影是可以带着全家人一起去电影院观看的，不管是老人还是孩子。能体会到现和平的重要意义以及幸福生活来之不易。对于老人来说也是一次老题材的全新演绎，是一场视听盛宴，精神上的“解放之旅”;对于孩子来说也是一次很好的家庭和爱国主义教育。
2019《解放·终局营救》观看有感
由韩三平任总策划、李少红任总监制兼总导演、常晓阳任导演的战争电影《解放·终局营救》将于12月27日正式上映。影片以平津战役总攻前夕为背景，讲述了解放军炮兵侦察连的四人小队潜入天津城，偶然得知国民党的阴谋后，临危受命营救国民党北平守军家属的故事。
片中，王迅扮演的侦察兵马宝树是个无微不至照顾战友的“暖男”。在他看来，该片不仅有宏大的战争场面，也有细腻的人性呈现，“李少红导演给出的表演指导都是‘拳拳到肉’的，在情感和细节处理上，有超越男性导演的细腻和浪漫”。
角色就像“知心大姐”
马宝树绰号“马婶儿”，“提到解放军战士，大家一般会想到坚毅、刚强、勇猛的形象，为什么这个角色会有一个有女性色彩的绰号呢?”王迅表示，最初读剧本的时候正是被这个绰号吸引。“马宝树就像‘知心大姐’一样照顾着战士们的日常起居，所以被大伙儿喊作‘马婶儿’。我在演的时候，会把他往暖男方向塑造。”
在战场上，他是团队的“哆啦A梦”，物资装备都在他的背包里;遇到危险时，他是冲在最前面的“老母鸡”，保护每一个战友的生命安全。“王锵饰演的技术兵是一个‘新兵蛋子’，战场经验少。有一场戏是他中了敌人的埋伏引爆了手雷，马宝树为了保护他就把他扑倒在怀里。”王迅回忆说，那场戏的场景设定是在水泥厂里，剧组也真的在一个水泥厂里拍，“地上全是水泥，扑进水泥坑里眼睛都睁不开。为了表现爆炸掀起的水泥，剧组还准备了一大筐水泥倒在我们身上。头发、脸上、眼睛里、嘴里全都是水泥，拍完一条得赶紧用水洗，不然真的会凝固。”
巧妙展现平津战役
侦察小组的任务是潜入天津城勘察地形，为后方的炮兵提供准确坐标。但在侦察过程中他们偶然发现国民党北平守军的家属们被关在一个兵工厂里，那是解放军攻打天津时计划炮轰的地方，国民党试图制造家属们被解放军炸死的事件，以逼迫北平守军放弃和平谈判。得知阴谋后，侦察小组的任务就变成了营救这些家属。
王迅说，自己是个军事迷，“平津战役是我很熟悉的一段历史，电影选择了特别精妙的一段，这次营救是超出战争的人性体现”。情感之外，影片对于战场的呈现也令王迅印象深刻：“这部电影与传统意义的战争片最大的不同是，它呈现的是城市作战。”不论是高处建筑、街巷，还是下水道、河道，硝烟与战火无处不在。剧组不仅真实还原了劝业场、百货大楼、西开教堂等当时的地标性建筑，还等比例搭建了最重要的战场——解放桥。大到城市置景，小到土木石块，一丝不苟地去还原“那天那时”。
角色也在塑造演员
《解放·终局营救》不是王迅第一次拍战争戏，却是他拍过最苦的战争戏。“马宝树牺牲的那场戏，他肚子被炸开了，浑身是血，整个效果通过复杂的手段来呈现。拍的时候我坐在板凳上，天气很冷，血浆冰凉，还得表演马宝树那种不想让大家担心的状态。一个镜头要换不同机位拍，调光什么的都需要时间。拍那场戏我大概坐在那五个小时没挪过地方，因为挪一次就得重新洒血浆，道具也要重新操作。坐在那真的是如坐针毡，太难受了。”
虽然拍摄过程艰苦，但王迅觉得很值。“很多人说是演员在塑造角色，其实角色也在塑造演员，这些经历对一个演员的人生也是一种影响和改变。”王迅坦言，在水泥地里“边吃水泥边表演”，肚子“被炸开还要强装镇定”，这些场景都是平常生活里很难想象的，“吃苦对每个人来说都是有好处的。我们现在的生活，夏天有空调、冬天有暖气，走哪都有好吃的、好喝的、好玩的，平常根本没有机会吃苦。拍戏吃点苦，会让我们懂得今天的甜来得不容易，要更懂得珍惜。”
导演指导“拳拳到肉”
《解放·终局营救》是导演李少红第一次拍摄战争片。王迅评价道：“这部戏就应该李少红导演拍，因为它看似是战争片，实际上是在讲人，讲在战争的大环境下，每个人的心境变化和人性美丑，这需要细腻的导演来完成。”
王迅看过很多李少红的影视作品，此番能够合作也算“得偿所愿”，“少红导演有独到的细腻之处，她现场给出的一些表演指导，我觉得都是‘拳拳到肉’的”。以一场侦察小队潜伏的戏为例，“她跟我们说，你们演的是已经在这里趴了七八个小时的状态，面部表情要有僵硬感，不能像刚趴下来一样灵活，这确实是我在一开始没想到的”。
钟楚曦饰演的歌女梅艳也为影片增添了唯美色彩。“有一个镜头是钟楚曦伸出手去放飞了一只小鸟，我觉得特别美、特别浪漫，这些都是少红导演在情感和细节处理上的细腻体现，是女性导演在诠释战争题材上能够超越男性导演的很好的地方。”王迅说。
2019《解放·终局营救》观看体会
不觉间已经到了元旦，院线也已经进入了“正戏”贺岁档，
回想起今年的院线变化，我想最多的莫过于国庆档的异军突起。
三部献礼片带来的井喷式爆发，8天50亿的佳绩已经让国庆档成为重大票仓，献礼片三个字也从视如敝屣到趋之若鹜的华丽转变。
但今年的三部献礼片变化是十分大的，有群星璀璨式的集体歌颂，也有商业冒险片，但却全然没有一部正统枪战战争片，也让献礼片的舞台上缺少了一点主菜的意味。
终于在两个多月的等待后，院线终于等来了一部“正统献礼片”，
熟悉的战争题材，宏大的爆炸场面，当然还有众多明星的共同加持，它就是李少红导演的新作——《解放.终局营救》。
韩三平总策划，李少红担任总导演，常晓阳担任导演的超强制作阵容，钟汉良、周一围、钟楚曦、王迅姜皓文等豪华阵容加盟，大到主演小到过场，都是熟悉面孔精彩博弈。
值得一提的是，郭麒麟在本片中还打了个酱油，奉献了自己的“荧幕一血”。
制作组在片场搭建了1:1的天津主战场，在《盗梦空间》团队的搭景下，大到桥梁楼宇的宏观还原，小到砖头瓦砾的精益求精，
为的就能把当时惨烈的战争现场展现给荧幕前的观众。
而搭建好的场景，却偏偏是用来“炸”的，
制作组请来和冯小刚合作过《集结号》而闻名中国的韩国动作导演朴柱天，爆炸场面得到质的飞跃，不仅画面震撼人心就连爆炸的节奏感和律动感都能拨人心旋，
再加上英国DENG团队的后期制作，光是战争场面就足以给观众极大的视听享受。
硬实力，真的很硬，但软实力也不软。
得哥在观影后最大的感受就是李少红导演极具个人化的叙事语言，它颠覆了人们对战争片的套路印象。
作为一部战争题材的献礼片，《解放.终局营救》没有采用以往已成主流标配的“大场面”+“海量明星轮流露脸”的老套路，反而把视角对准了大战前夕下的一群小小人物，
用以点切面的方式，展现了战争云雾下的芸芸众生，也用第一视角的临场感来描绘了一段几个昼夜里的血与泪。
由于是国共内战的紧张背景下，导演巧妙的结合商业片元素，用“双雄”视角展开的叙事，两人本是对立阵营结果因为共同的理想和思绪而合谋，
配合着窗外的同室操戈，竟有些许不由分说的弦外之音，此等设计甚是微妙。
即是“双雄”却并不是《暗战》中对抗型的设定，反而一硬一软相辅相成，在这炮火连天遮天蔽日的背景下，二人竟达成了互相的救赎。
周一围饰演的角色是绝对“硬”的解放军人，啃着一块凉嗖的白饼就能精神百倍，面对上层的指示从来就是拼命达成。
可他的背后，确是面对走散的儿子，也不能私自离开任务去寻找的断舍，还有面对同床之人只能驻足远望的克制。
他知道自己的指责，是父亲，是丈夫，更是军人。
他咆哮着完成任务，只是想尽快的实现真正的和平，那样他才能肆无忌惮的享受和拥抱自己的幸福。
可偏偏，自己失踪的儿子“解放”，是为了救钟汉良的女儿而牺牲，命运给他开的天大的玩笑，不仅没让他变的迷失自己，反而竟让他释然。
因为他是军人，刚正不阿的军人。
而钟汉良扮演的军需官，则代表的“软”的那部分。
他是懦弱的，是油滑的，在被扣入牢狱后，他竟凭借娴熟的潜规则逃出，甚至还妄图远走高飞，带着他的蓝宝石手表开始新一段人生。
在被周一围找到后，他见风使舵找准机会贿赂领路人，借机撇开周一围，甚至还把他们曝光与枪头之下，无论何种趋势，他只想用身上的资源来换取一条生路，对其他人视若无物。
在前半段，我几度认为这就是一个苟且偷生的阴险小人，可后来随着故事深入，他的身世也慢慢展开，我才发现，导演在下一盘大棋。
原来周一围饰演的角色为了体现战争的代价，而钟汉良则是展现人性的光辉。
有什么不能比一个只拿钱不拿枪的狡狯之人，最后转变成了一个敢于用肉身抵挡坦克的英雄来的更震撼呢?
钟汉良的角色在最后用生命报答了周一围，两个男人在影片最后发生了角色对调的人性转变，
那一句“解放，我尽力了”不仅是对其儿子牺牲的内疚，还有对当下大局势表态的一句双关之韵味。
45岁的钟汉良一改以往的偶像形象，用扎实的演技博取了观众的眼泪，也证明了自己的大荧幕实力。
而周一围，在结尾确和钟汉良的女儿，梅艳组成了一个新家庭，在举国欢腾的天安门下，狠狠的拥抱幸福。
过往战争的残酷对比红日的当下，让我们更缅怀过去撒过的热血和珍惜安稳的现在，只有在太平盛世里努力的造福社会，拥抱幸福，才是对英雄们最好的报答。
得益于李少红导演女性镜头下的细腻，这两个人的共振让人真切的摸到、闻到、感受到，而这别具一格的主旋律电影，也会让荧幕前的观众耳目一新。
《解放.终局营救》无疑是拉高了国产战争片的门槛，在宏观战争场面和人物的心里路程里做了一个绝佳的平衡，如果打分的话，我要给9分。
2019《解放·终局营救》观看总结
今年是新中国成立七十周年，在举国欢庆的日子里，我们自然会更加缅怀为共和国付出青春与鲜血的战斗英雄。1949年的1月，平津战役胜利结束，千年古都北京得到了和平解放，为新中国的成立奠定了坚实基础。
而北平之所以不用承受战火洗礼，与天津的顺利解放关系很大。即将在元旦档上映的《解放·终局营救》，就以天津为故事背景，讲述了一个惊心动魄且真实震撼的救援故事，更将主要人物在枪林弹雨中的热血豪情与牺牲精神，展现得淋漓尽致。
《解放·终局营救》由李少红和常晓阳这对“黄金搭档”执导，周一围、钟汉良、钟楚曦和姜皓文等实力明星领衔主演。
平津战役打响之后，敌军将上百名北平军官家属拘押在天津。为了实现和平解放北平的目标，我军安排炮兵侦察连连长蔡兴福(周一围饰)等四人乔装潜入天津城;国军军需官姚哲(钟汉良饰)则带着女儿，一路逃脱宪兵营长钱卓群(姜皓文饰)的追捕;歌女梅艳(钟楚曦饰)等人一直想杀钱卓群报仇。他们组成了一个互不信任、各有考虑的团队，却展现出了惊人的战力与血性……
《解放·终局营救》的切入点相当巧妙，它并没有以很大篇幅展现两军对战的激烈与残酷，而是精心营造了一场直接改变了战争进程的“终局营救”。让观众既意外又感动的是，营救的对象，居然是敌方作战人员家属。如此一来，就大大提升了影片的境界与格局，也避免了角色的模式化、脸谱化，让剧情更能打动人心。
影片既有李少红导演一贯的对人性命运刻画之细腻，又有《勇闯夺命岛》《空中监狱》一类好莱坞大片的火爆打戏与震撼场面，更有双男主从互不服气到惺惺相惜、从互相戒备到同仇敌忾的感人转变。
两位父亲一个性格直爽粗犷，作战能力爆表，一个为人儒雅谦和，甚至连枪都没有开过;一个希望能在天津找到儿子，另一个希望能带着女儿逃离是非之地。前者会因自己的意气用事而引发危机，后者也能因自己的胆小怯懦而带来灾难。他们不止一次地相互指责，甚至到了拿枪指头的地步。
但是，在民族道义、大是大非面前，一切的个人恩怨，显得也就无足轻重了。面对钱卓群毁天灭地式的疯狂追杀，眼看太多无辜生命的即将陨落，原本矛盾重重的两个人，终于在人性之光的感召之下，以自己的血肉之躯和有限资源，带领着一支混杂着歌女与儿童的“特工队”，在我军发起总攻之前，完成了一个几乎不可能完成的任务。他们有毅力，有勇气，更有方法，有智慧。周一围与钟汉良这对实力明星的全情投入，互飙演技，也为影片增添了别样魅力。
在历史大格局下，小人物的挣扎与纠结，被李少红导演塑造得立体丰满，催人泪下。蔡兴福原本有一个幸福的家庭，却因工作需要而给妻子带来了太多麻烦，让自己留下了终身遗憾。在渡船上疯狂添煤的镜头，再铁石心肠的人看了也不会麻木。
姚哲的“宠女狂魔”作派，与姚君兰的父女深情，更是令有孩子的观众感同身受，让单身狗留下太多羡慕妒忌。抱起女儿的满足感与欣慰，女儿发病时的紧张与不顾一切，最后交待事情的不甘与不舍，都诠释得恰到好处。
《解放·终局营救》特意邀请参加过平津战役的老兵担任军事顾问，并聘请冯小刚《集结号》动作团队来打造战争与爆破场景。坦克冲进百货大楼疯狂扫射的惊险，敌我双方争夺铁桥的惨烈，驾驶电车躲避炮火的千钧一发和生死时速，大结局时的命悬一线与绝地反击，都营造得非常真实震撼。而且，动作场面与剧情的贴合度非常高，绝不会“为打而打”。
主要人物直面死亡的勇气，不惜一切救人家属的信念，伴随着一个个英雄的壮烈牺牲，将场面烘托得相当壮观而感人，直到高潮戏份的最终到来。两大主角自不用说，王迅、郭麒麟这样的配角，都奉献出了让人流泪的悲壮场景;老戏骨姜皓文将大Boss塑造得坏到骨子里又极其狡诈，令这场对决才相对势均力敌;而钟楚曦及特别客串的杨幂，以自己的女性特质怀，为这部热血喷张的影片平添了不少柔情。
影片的美术指导郭钟山就是天津人，对老天津的气质有深刻的领悟。剧组不惜重金，精心还原了解放桥、西开教堂和劝业场等著名地标。扑面而来的民国范儿，让观众如同身临其境，优美的街景与惨烈的战事形成了极其鲜明的对比，让烈士的牺牲显得是那样崇高与果敢。
2019即将过去，2020就要来临。新年是要阖家团圆的，今年的春节又来得特别早。《解放·终局营救》这样很有年代质感，充满“回忆杀”的影片，特别适合与父母一道观看。
