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2020年戏曲谚语合集

燕琳分享

  戏曲谚语是戏曲前辈艺人对人品艺德、演唱技巧、表演经验等方面的高度总结和提炼。戏曲谚语虽语句短小,但对仗工整、言简意赅,蕴藏着丰富的文化内涵和极高的艺术价值.下面是小编给大家带来的戏曲谚语合集3篇 ,希望能够帮助到大家!

  戏曲谚语合集1

  台上三分钟,台下十年功。

  师傅领进门,修行靠个人。

  要练惊人艺,须下苦功夫。

  若要戏路通,全靠幼时功。

  艺多不压身,艺高人胆大。

  百日笛子千日箫, 小小胡琴拉断腰。

  1、嘴上没有功,吐字听不清。

  2、字不正听不清,腔不回不中听。

  3、字不清,唱不明。

  4、一台无二戏,救场如救火。

  5、一台戏得合手,不合手戏准丢。

  6、一天不练就回,两天不练就生,三天不练就没。

  7、以熟为巧,以巧为妙。

  8、艺术是件宝,不学得不了.

  9、有板有眼叫戏,没板没眼叫屁。

  10、有劲使在功上,有功用在戏上.

  11、早扮(戏)三光,晚扮(戏)三慌。

  12、台上一声啼,台下千人泪;台上一声笑,台下万人欢。

  13、台上一张口,便知有没有。

  14、台下静,声小也能听得清。台下动,声音再大也没用。

  15、玩艺儿是假的,精气神儿是真的。

  16、戏无情不动人,戏无理不服人,戏无绝不惊人.

  17、学到知羞处,方知艺不高。

  18、演员上了台,一步值千金。

  19、要想戏路通,全靠幼时功。

  20、要想艺深,就得用心。

  21、一遍功夫一遍巧,一遍拆洗一遍新。

  22、一日不练自己知道,两日不练同行知道,三日不练观众知道。

  23、知戏文戏理,才能唱出好戏。

  24、台上一分钟,台下十年功

  25、台上无大小,台下立规矩。

  戏曲谚语合集2

  【不怕胡念,就怕不念】

  演员在舞台上突然忘记台词,一时又想不起来,应临时找代用词救急,以保证演出继续。这是一种特殊情况下的临场补救方法,正常情况下,台词是不允许胡念的。

  【不求当场拍手,但求过后点头】

  演员在舞台上的表演不应以卖弄技术换取观众掌声,应根据剧情、人物需要恰如其分的运用表演技术刻画人物。

  【旦角怕笑,花脸怕哭】

  京剧舞台上的哭与笑不是生活中哭、笑的原样搬用,而是加以艺术化,并通过表演技术表现的。在京剧的行当中,由于旦行的温雅秀丽,净行的粗犷率直的不同特征,因此旦行的笑,净行的哭在音调、气口、口型、面容等技巧的掌握和运用上难度较大。

  【放声不放气,永远不费力】

  演唱要珍惜气息,吸入的气息不可轻易放掉,气息要用在发声上,在演唱中节约气息,不仅保证发声的完美,也可使演唱者少费力气。

  【逢大必小,逢高必低】

  “大”与“小”、“高”与“低”既可指身段动作,也可指唱念的声音。其含义为:通过反衬、对照手法的运用,强化艺术表现力和形式美。如《艳阳楼》一剧的高登,左手提开氅前襟,右手持马鞭,双臂撑开,如鹰展翅,以表现人物凶猛的气势,而在双臂张大之前则应先做出双臂缩于胸前的动作,先缩后张、先小后大,效果格外鲜明。

  【高音气要足,低音气收敛,高放低收,尖浊不显】

  凡唱高腔应由丹田提气,将字音由低带高,以调管字,依腔贴调,切忌有声无音,近乎吼喊。凡唱低腔要“宜重、宜缓、宜沉、宜顿”。声音的自然规律是音高则尖细,音低则沉浊。改变这一规律是不可能的,但是通过对气息的适当控制与科学运用,控制声音的薄弱强高,使高低衔接自然、协调。因此,要想达到“腔高不薄,腔低不弱”的目的,就须唱高音气要放足,唱低音气须收敛。越是高音,越要将气放足,这样音虽高而不显尖窄。音越低越要尽力将气收敛,使腔不致低弱无声,这样音虽低而不生浊。

  【好戏把人唱醉,坏戏把人唱睡】

  艺术水准高的舞台演出,引导观众进入剧情,并以强大的艺术感染力震撼观众的心灵;表演水平低劣的演出,吸引不了观众的注意力,甚至使观众感到疲劳而产生困意。

  【好演员神气足,懒艺人身段多】

  有水平的演员,重视角色内心精神世界的刻画;在表演上欠功力的演员,往往以频繁的外部动作填补表演上的空虚。

  【后台如绵羊,上台如猛虎】

  有修养的演员在后台应当遵守纪律,保持安静,保证有一个良好的心态和充足的精力投入到舞台的表演创作。但有些演员在后台过分活跃,而一到舞台上表演松松懈懈,很不得力。

  【话说三遍淡如水,动作三遍不觉美】

  再美的表演程式,如果演员一味无目的地卖弄,观众也会腻烦。同时由于表现形式的不洗练,而削弱了其自身的表现力。

  【白须多捻,黑段多弹】

  带白色髯口为老年角色,捻髯以表现其年长资深和性格的稳练;带黑色髯口为壮年角色,弹髯以表现其精力强盛和性格的快直。

  【扮戏不像,不如不唱】

  演员的人物造型必须符合一定的艺术规范,符合人物个性特征所决定的外部形象。即使演员有高超的演技,但其扮相与剧情规定的人物形貌脱节,势必使整个演出效果受损。

  【不能不像,不能真像】

  生活是戏剧艺术的源泉,舞台上的一切必须遵循生活真实这一前提,但生活真实又不等于艺术真实。艺术的真实是在生活真实的基础上,用艺术手段加以提炼、加工、美化的真实。又有“贵呼真实,又不必果真”之说。

  【会看戏才会演戏】

  京剧演员必须具备戏曲欣赏水平,只有对于戏曲表演中的高与低、精与粗、美与丑能敏锐地感受到,并能从理性上得出实事求是的评价,才能树立起艺术追求目标,使表演水平不断提高。

  【既要苦练,还要苦思】

  杰出的京剧表演艺术家不仅具有过人的艺术功力,而且在自己的表演艺术领域内无不善于思考、探求和创造。京剧演员只具备唱、念、做、打等诸方面的功夫和技术是不够的,还必须钻研剧本、钻研角色、钻研艺术表现上的每个问题,使自己的功夫和技术得到正确的发挥。而且,京剧表演具有高度程式性的特点,如果只是一味苦练基本功和掌握表演程式,并不能塑造出真正活生生的人物形象。

  【假戏真做】

  戏剧艺术本质是通过表演艺术手段反映生活的真实。因此,戏剧的故事虽是事先编排的,但演员要把它演得真实可信。

  【角色无大小,全当正戏唱】

  扮演次要角色的演员也应以严肃认真的态度进行表演,切不可掉以轻心。一出戏中的角色有主次之分,他们对于表达主题的作用有所不同,表演上的分量与难度也有所不同。但是,对于构成全剧的整体审美效应来说,缺一不可,因而每个角色又是互相平等,没有大小之分。在演配角时,只有拿出演主角的严肃认真态度,才能真正把戏演好。有时在一出戏中,主角演得不吸引人,而由于配角演员的演出态度端正,演技高明,他的表演反而更具有艺术吸引力。

  【净角要撑,生角要弓,旦角要松,武生取当中】

  不同行当的角色在表演“云手”动作时,虽然基本动作相同,但动作的具体规格却各有特点。净角云手两臂要撑开,生角云手两臂略呈弧形如弓,旦角云手要柔和松弛,武生云手在动作幅度和力度上要在净、生之间。

  【救场如救火】

  京剧为综合艺术,集体性很强,在演出前或演出中难免出现一些意外事故,诸如演员受伤、生病以及其他事故,这时其他有关的演职员就要临时顶替(称钻锅),如救火一样义不容辞,奋不顾身,丢掉个人的私心杂念,从全局出发,维护艺术的完整性。这种“救场如救火”的精神是对艺术负责、对观众负责的整体意识和全局观念的表现,也是戏德高尚的表现。

  【哭易笑难,情在其间】

  京剧舞台上的哭与笑是通过有旋律、节奏的特殊的音乐声调表达。哭与笑相比较,笑的情感内涵比哭更为丰富,例如京剧舞台上的笑可分为微笑、大笑、狂笑、假笑、冷笑、阴笑、奸笑、苦笑、傻笑、呆笑、疯笑、惨笑等数十种,因此京剧演员掌握笑的技术要比哭难度更大。

  【龙套上下手,狮子老虎狗】

  舞台上的群众角色、龙套为士兵角色,他们在舞台上动作很少,是以变换队形为主的表演方式。上手与下手为兵丁一类角色,表演以翻打动作为主。狮子、老虎、狗为舞台上的动物造型,由演员穿上兽型衣饰,在舞台上模拟动物的跳跃扑跌动作。

  【男怕夜奔,女怕思凡】

  《夜奔》为武生戏,《思凡》是旦角戏,两个剧目均用昆曲演唱,而且都是独角戏,演员须具备一定的唱、做功夫才能胜任。

  【宁穿破,不穿错】

  演员在舞台表演中所穿的戏装,包括戏装的形制、色彩、图案、质料等都要遵守一定的规范性,与人物的年龄、身份、性格、职业等方面相符合,不可单纯着眼于戏装本身的新鲜华丽。

  戏曲谚语合集3

  有板有眼叫戏,没板没眼叫屁。

  有劲使在功上,有功用在戏上。早扮(戏)三光,晚扮(戏)三慌。

  台上一声啼,台下千人泪;台上一声笑,台下万人欢。

  台上一张口,便知有没有。 台下静,声小也能听得清。台下动,声音再大也没用。

  玩艺儿是假的,精气神儿是真的。

  戏无情不动人,戏无理不服人,戏无绝不惊人。

  学到知羞处,方知艺不高。

  演员上了台,一步值千金。

  要想戏路通,全靠幼时功。

  要想艺深,就得用心。

  一遍功夫一遍巧,一遍拆洗一遍新。

  一日不练自己知道,两日不练同行知道,三日不练观众知道。

  知戏文戏理,才能唱出好戏。

  台上一分钟,台下十年功

  台上无大小,台下立规矩。 四、五人能当千军万马,

  私下练,台上见。

  十几步能走海角天涯。三分扮相,七分眼神。

  百日笛子千日箫,小小胡琴拉断腰

  不练三冬两夏,哪能学会唱、念、做、打?

  唱戏的是“疯子”,看戏的是“傻子”。

  唱戏碰了钉,才知艺不精

  功夫练到家,上台不怯场


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