《罗小黑战记》观后感5篇_有生之年系列动漫
《罗小黑战记》讲述的是隐匿于人类世界中的妖精，本来与人类和谐相处，但是因为家园遭到破坏，很妖精开始了反击，而小黑就是一只流浪的猫妖，在旅途中遇到好的妖精，而遇到好的人类，小黑最终会选择站在哪一边呢?希望以下观后感对您有所帮助!
《罗小黑战记》观后感一
《罗小黑战记》大电影已经上映一段时间了，大家都去看了吗?
从2011年连载至今 虽然仅有28集，却一直保持着很高的热度;虽然只是一部flash动画，却因为画风简洁，动作、运镜流畅被大家称道;虽然每集只有短短的5分钟，却填满了趣味满满的小彩蛋!
这部《罗小黑战记》大电影 讲述的是剧集版的前传故事，而在看过大电影后，我们才发现原来在剧集中 就藏着很多和电影版相关的彩蛋哦!
在第28集中，小白问 变成人形的小黑 头发为什么是白色的?小黑说原来也是黑色的!而在电影中 我们终于知道 原来小黑因为被大BOSS风息夺取了能力，才会一夜白头!而在剧集中 小黑甚至还提到了自己的师傅无限，以后会介绍给小白哦!
在电影中，大BOSS风息 在高速发展的城市中化身成了一片森林，远处的哪吒吐槽道 变成森林也会被人类破坏掉的，不过边上的会长说 也可能变成收门票的公园。
而在剧版的第25集出标题时，我们仔细看城市的远处 有一处被树木包围的建筑群，而这很明显就是风息死后造就的那片森林!
而在第26集，当小白在看关于飞机失事的新闻时，下面滚动条上显示着：风息公园迎来了旅游高峰… 看来这片区域 如今果然变成收门票的公园了呀!
在第20集 妖灵会馆中，向我们展示各地会馆的分布和信息，一个小岛的地图引起了小黑的注意，虽然没有过多的描述，但是看过电影我们才知道，这座小岛上发生的故事 一定勾起了小黑的回忆吧!
电影中 小黑的师傅无限可是相当有人气哦!而在剧集中 其实早在第13集，就出现过无限的声音。
在第8集的片尾，小白父母的旅游照片中，小白父亲看的报纸上 就出现了无限的背影。
而在番外MV《晚安喵》中 无限的形象才真正第一次出现!至于小黑盗取天明珠串起的剧集主线，其实就是师傅无限让他干的!
可以说《罗小黑战记》整个剧集 花了7年时间 慢慢向我们展示了一个妖与人的世界，在了解这个世界观后再看大电影 就可以更快的进入状态;不过就算没有了解过罗小黑系列，电影的展开速度还是挺循序渐进的，不会存在看不懂的情况!
最后说个题外话，罗小黑官方在每个节气都会发一张竖屏手机壁纸，虽然早就知道每张壁纸拼起来是一张大图，很像一个公园。但是看完《罗小黑战记》大电影 才反应过来，这个公园不就是风息公园吗?
《罗小黑战记》观后感二
暑假已去，炎热却丝毫没有减退，就像哪吒的热度，在开学后仍以单日票房前三的势头冲击50亿票房俱乐部，提前锁定年度冠军。
哪吒的高票房得益于其良好的口碑，其中不乏有国漫崛起的夸赞，
就在上周六，又一部国漫顶着国漫崛起的头衔悄然上映。
国漫真的崛起了吗?
也许许多人对罗小黑早就有所耳闻，他就是躺在你微信中最常见的表情包之一，呆萌的形象深受大家的喜爱。
《罗小黑战记》电影版脱胎于罗小黑战记番剧，这部动画片从2011年开始更新，直到今年才更新到第二十八集。
每集的时长很短，而且两个月甚至一年才更新一集，以至于弹幕里都是网友们求更新的祈求。
可以说这部动画真是有生之年系列。
在这背后是作者木头MTJJ对剧情、画面的严苛追求，而这种认真一直延续到了电影中。
作为一部2D动画电影，如何在3D横行的动画电影市场中脱颖而出，是罗小黑战记面临的一大困难。 而他，做到了。
简单的画风，简单的线条，大块的上色，看似简洁却富有灵性，勾勒出一个个鲜活的人物、宏大的场景。
片中不乏打斗场景，不同于哪吒的“燃”，却别具一格地呈现出动感流畅的打击场景。
片中的场景设计也可圈可点，呈现出独具匠心的中国风。看惯了好莱坞大片视效的狂轰滥炸，罗小黑战记的画风就显得格外清新治愈。 本片的故事十分简单，讲述了一个人与妖相处的故事。
相较于哪吒依托封神榜这个广为人知的经典IP，罗小黑则是自成一派，创造出一套完整的世界观。
在这个世界中，妖和人共存，妖们大部分生活在大自然中。但是当人类的建设速度加快，逐渐地，森林，河流，都变成了人类的领地，妖们也失去了栖息地。 电影就在人与妖的对立中展开。 其实这映射出当今人与自然的冲突，人类能和自然和谐共处吗?
而这个话题宫崎骏在《幽灵公主》中就进行了深刻的探讨。
我们凭什么自称万物之灵，凭什么可以只是为了满足欲望而随意杀生?……类似的问题不知被多少人问过多少次，却一直得不到回答。
不难承认，本片的情节缺少幽灵公主那样的深度，但其简单流畅，不拖泥带水，直奔主题的叙事却也是很多国产动画电影甚至国产电影所欠缺的。
值得夸赞的是，对于电影中这个陌生的世界观，本片并没有像许多电影用旁白的方式进行介绍，而是通过剧情对话逐渐将这个世界观完整地呈现给观众。
而对于之前没有看过番剧的观众，也很容易沉浸到剧情中，跟着小黑一起去冒险。
电影中妖灵会馆，灵质空间等设定也使得电影中的世界更加有趣宏大，更为有趣的是如此宏大的世界观，主角却是一只娇小可人的猫咪，呈现出一种萌萌的反差感。
本片的风格十分轻松，笑点安排也很巧妙，虽然一些笑点有些中二，但是总能让你忍俊不禁，会心一笑。
电影中的小黑是可怜的，他的家园被人类占领，居无处所，只能四处流浪，所以当他遇到给他提供美食、住所的风息的人时，毅然选择相信他，把他当作自己的朋友，即使他们只认识了半天。
但他不知道的是风息只是想吸取他的能力。而对于一路陪伴，照料呵护他的无限，他却认为不值得信任。
小黑的单纯让人怜悯心酸，他的单纯来自于安全感的缺失，对是非的难辨。
电影中的小黑也是一直在成长的，小黑和无限坐船离岛的那一段情节，颇有《少年派》的感觉。小黑跟着无限逐渐成长，从最初的不了解自己的超能力，到最后大战自如地运用超能力打败风息，我们也为小黑的成长而感动。
当他最后问无限时，风息是坏人吗?无限告诉他自己想，小黑回答说，风息不是坏人。但此时的他与当时单纯的信任风息已经不同，他已经有了自己的思考。
什么是好什么是坏?好与坏其实没有明确的界限。风息为何要吸取小黑的超能力去驱除人类?其实他也和其他妖一样可怜，被人类占领了栖息地，无处为家，于是极端的他想要除掉人类，留下一个只有妖的世界，他有错吗?
错的是无尽贪婪掠夺的人类。
而后来风息也认为他做的最错也最后悔的事情，应该就是在最后伤害了小黑;而他的自戕也应该是出于悔恨与内疚。
就像哪吒中的熬丙，背负全龙族的希望与哪吒作对，他有错吗?一面是好朋友哪吒，一面是龙族的重望，他做出最后的抉择必然经过了激烈的思想斗争。这样的“反派”也是有血有肉的，而不是一味的坏。
片中也有许多泪点，尤其是最后当无限送小黑到妖灵会馆时，小黑却放弃了这个妖怪的家，选择跟随无限一起流浪，并叫出了“师父”。
从最初的不信任到“师父”，小黑与无限在朝夕相处中产生的情感也赚足了眼泪。
从《大鱼海棠》、《大圣归来》到今年的《哪吒》，一直有国漫崛起的口号，而到了《罗小黑战记》依旧存在这种声音。其实国漫已经崛起，如今已百花齐放，有了更多的尝试。
就像上世纪的国产动画电影一样，剪纸动画、皮影动画、水墨动画等不同的风格，给一代人留下了深刻的印象。
作为创作者，应当不浮躁，认真塑造好每一个人物，打磨好每一段剧情。
作为观众，我们不必过度吹捧，只需潜心期待国漫的一次次绽放。
《罗小黑战记》观后感三
8年前，有一部番剧开播了。
它的主角，是一只小黑猫。
相信很多人都用过它的表情包。
这不是一只普通的猫。
这是一只上厕所会自己冲马桶的猫。
它的来头不小，来历不凡，身世非常复杂，是妖是神，几万字都说不清楚......
这可不怪我，因为作者MTJJ都没说清楚。
大致剧情走向是这样的——
猫妖盗取天明珠，被谛听打回原形。受伤的猫妖被少女罗小白收养，起名罗小黑;
而后，围绕着小黑与天明珠发生了一系列故事，罗小白平静的生活被各路妖魔鬼怪打破了.....
这部画风清奇的动画，玩出了让人称奇的脑洞花样，分镜设计天马行空，充满了神奇的想象力。
故事里藏着无数个大宝藏，无穷无尽的梗能让你找上好几天都找不完.....
许多人一入坑，就无法自拔。
因为，脑洞实在是太大，太出乎人意料了......
相信很多人都忘不了老司机开车的这一幕——
还有来自作者明目张胆地偷懒——
罗小白爹娘出去旅游。
爷爷问：不回来了吧?这样可以少画了。
而小白的爹永远都在看报纸，小白的妈永远都在敷面膜，简直就是贴在作者额头上一个大写的“懒”嘛......
更有这两只不断出现的小鸟，简直是大型“女神永远是女神”的屌丝梦想破灭现场......
这样一部千奇百怪，包罗万象的番剧，豆瓣评分始终保持在9.6——
尽管如此，作者依然不负众望，更新缓慢程度简直令人发指——
从周更，到季更，再到年更，到遥遥无期.....
首播2011年到2018年，才播27集......
7年27集，平均一年4集，一集最短的两分钟，最长的七分钟.....
终于。
在原著党等更新等到心如止水之际，作者MTJJ带着《罗小黑战记》来到了大荧幕。
还真是“有生之年，不负等待”啊!
1
曾经，在番剧里的罗小黑，圆溜溜的大眼睛，和能分裂出“黑咻”的长尾巴，简直萌出老血，萌到心醉——
贪吃、爱撒娇、会坐电梯，喜欢各种蹭来蹭去。
猫和人的属性切换自如。
到了电影里，猫形罗小黑依然每个动作都能截成激萌表情包——
让人更惊喜的是，化作人形后的他竟然是个炸毛小正太，简直萌到犯规!
没能变掉的猫耳朵摇摇，猫尾巴翘翘……
请问，你是吃了妖精界全部的可爱多长大的吗!
正太罗小黑不仅会说话，表情和肢体语言也更丰富。
由于初变形态，他的一举一动都小心翼翼。
带着几分试探未知世界的天真，再加上骨子里的傲娇，就构成了又可爱又好笑的效果。
比如对着美食流口水的傻样——
吃到烤肉后一秒变星星眼——
洗澡时感到有人靠近，第一反应立刻炸毛，小手还摆出爪子的姿态——
还有卸下防备肆意撒欢时，空气里又洋溢着满满的幸福泡泡......
每一个表情每一个动作都细腻鲜活，让罗小黑的萌完全不会扁平硬。
而是富有生命力，又甜又软，把人心都融化了。
试问这样的罗小黑，谁不想撸一把?!
不止罗小黑。
随着整个妖精世界全貌徐徐展开，你会发现，每个妖精都各有自己的萌点和个性。
看完电影的我，仿佛做了一个，穿进妖精世界里玩一天的白日梦......
2
讲完“萌点”，再来讲讲电影本身。
电影《罗小黑战记》，是一个讲述童真、成长和归属的故事。
与风息、洛竹、虚淮等成年大妖不同。
小黑初次变化人形时，耳朵和尾巴无法隐藏，斜挎着宽大衣服，衣品过于“居家风”，完全就是一个缺少家长捯饬的孩童形象。
一句“我还不太会变啦!”也反应出他年幼、敏感和倔强的年少心气。
所以，小黑的角色定位是一个孩子。
纯洁无瑕，天真质朴。
像一张“白纸”好奇地感受着身边的世界，等待涂上自己所见到的颜色。
也正因为这份单纯，小黑才会被风息“套路”营救，并成功让对方“拐走”。
变法术哄他开心，给他烤肉吃，提供了一个温馨的栖身之所……
对于从小“野生”的小黑而言，这份恩情是空前炽烈的。
所以相识才几天，他就把风息他们当成了家人。
并在“最强执行者”无限来抓捕他们时舍身相救。
可以这么说。
小黑涉世的第一抹颜色是风息留下的。
而为他整个人生画上底色的人，是无限。
在很长一段时间里，小黑始终敌视着人类。
直到无限带着他见到了许多事，许多人。
最典型的一次，要数鸠老、若水等“会馆”的妖精执行者首次在小黑面前现身。
会馆是管理妖精在人类世界事务的组织，多数信奉“与人类平衡相处”的妖精都在其治下。
而“执法者”便是专门处理各类棘手事件的角色。
在此之前，小黑接触过的同类就只有离群索居的风息等人。
他多少都会认为妖精的生存之道就是“远离人类”。
但鸠老等人的存在，让小黑意识到：
妖精还可以有另一种“贴近人类”的活法。
同时，无限带小黑看遍“人间繁华”的经历，也令小黑大大改变了对人类和世界的认知。
品尝丰富的美食，体验有趣的发明创造，坐摩托、乘地铁、住宾馆、睡大床......
多日亲近的朝夕相处，消融了小黑的戒备与抵触情绪，以至于对无限说出：
“风息不是坏人……你也不是。”
最后，小黑把无限当成了自己的家人。
也意味着一份归宿：
家并不是某个居所，有家人在的地方便是家。
3
与其他国产动漫相比，《罗小黑战记》特殊的地方在于，它是一部FLASH动画。
可能有些人会好奇，《罗小黑战记》平均下来每集只有5分钟，为什么更新速度如此之慢呢?
这就要说说身兼导演、编剧、动画制作和监督四职的MTJJ了。
他曾经就职于出品过《大鱼海棠》的彼岸文化有限公司。
2010年离职成立了自己的工作室“北京寒木春华动画有限公司”，并有了关于罗小黑的故事构想。
工作室刚成立时，不仅人少，启动资金也只有3000元。
之后，《罗小黑战记》的名气慢慢打响。
有过不少投资或者电影找过MTJJ。
但，二者在创作的主动权上很难达成平衡。
MTJJ说：
“质量只能升不能落，我要漫长的制作周期，我要全片内容的控制权和独断权”。
这份匠心和坚持，也是《罗小黑战记》能够成功的一大原因。
而短短一集6-7分钟的情节，差不多需要1万帧的画面。
扣去大多数情况下只需要调整细节，每一集也至少需要手绘2000张画。
庞大的工作量加上MTJJ对于细节的极致追求，《罗小黑战记》始终保持着年更3、4集的频率。
有网友说，喜欢《罗小黑战记》是始于颜值，忠于剧情，陷于彩蛋，玩命催更。
再补一句。
尽管玩命催更，但绝不脱粉。
所以，还没看的朋友，还不抓紧时间看起来?!
《罗小黑战记》观后感四
看电影之前对这人物有大约的定位，认为类似的反派设定已经见过不少。没想到看完电影回味最多的竟然是他。
我知道风息从接近小黑开始就有明确的目的，无法赞同他对人类的仇恨和报复，也不想把他的行为看做什么为妖精集体的贡献。他是一个情绪化、偏激的家伙。当无限问他，如果牺牲了小黑还有什么资格代表妖精的时候，他回答无话可说。因为不管嘴上说过什么，他的行动证明他从来没有代表群体，所作所为完全由个人的主观认识和感情驱使。
这样的角色，即使站在代表或领袖的位置，从始至终他也只为自身立场服务，只是一个对现状感到无力的小人物。
电影结束，旁边观众聊天时理所当然地说着，“我就知道他是坏人。”
坏吗?这定义对他来说太过简单，也太过脸谱化。单纯把他当成一个反派，我做不到。因为我在这个妖精身上看到了、感受到了很多痛苦挣扎。
他对于龙游的热爱和领地意识大概比其他生物高出许多吧。这也许出自本能。也许是他一生中最为重要的情感寄托，远远超过了他对人类，妖精同类，乃至自身生命的重视程度。(和木系有关?不能放弃扎根的土地?)他带着原住民的优越感，排斥外来人类。对将他驱逐出家园的外来者深恶痛觉，难以承受与人为伍的耻辱。他已经流浪在外很久了，小黑说的逃离人类城市去别的地方生活，恐怕是他一直无法平静接受，并再也无法忍受的局面吧。
当他控制了小黑的领域，包围了城市核心，他曾经捡起一块碎石，停顿了一下。我认为在那一刻他再次感受到了故土的气息，重新享受到短暂的归属感。对于他来说，只有成为这片土地神明一般的存在，才能消除长久以来、被流放的怨恨与不安。
为达这些目的他不择手段。
他不羞于承认对人类的复仇心理，却在抢夺同类能力，伤害小黑，破坏城市时，几次将责任推卸到无限身上。说明这些有违他曾经的良心和道义，是他不想去面对的选择，是自以为是又被逼无奈的下下策。风息已经看不到除此之外任何能让他与大环境和解的希望。
所以放手一搏也以失败告终时，他的生命就同时被判死刑。他恐惧未来，不相信转机，不肯退让，只有死亡能带来解脱。他化身成树占据了大楼，那时是怀着怎样的心情呢?有对壮志未酬、大势已去的不甘?最后一击的决然?会有为大肆破坏而产生负罪感吗?对龙游的不舍?不愿放手又无能为力的空虚?不可能撼动哪怕一点点现实的无奈?
这部电影里我似乎看到现实的投影，很多生活在当代世界中近在咫尺的真情实感。矛盾。问题。抛弃理智的对立。不顾一切的解决方式。以及被掩盖的、被利用的、被无视的人心;盲目愚蠢但是真诚热烈的感情。
种.种这些，如何不去反思呢?
《罗小黑战记》观后感五
我终于二刷回来了，看完罗小黑的第一反应，是这团队稳的一皮。
我是昨天去一刷的，看片的前半小时，我还在和朋友在餐厅吃着饭，我心怀忐忑地对她说，我看了罗小黑的海报(无限背着罗小黑，背景是妖灵会馆那张)，我说：“说实话我觉得海报做的不是很精美，我觉得作画质量估计不太妙。”然后又看了PV，依然觉得不妙。
然后看完出来，我觉得可以，虽然开头场景略抖，虽然人物和有些战斗场景没有精美到炸裂天际，但很多的镜头，还有几个场景，很有意思，我很满意，整体的作画风格和它的故事还是很般配的。
看完回来，最大的感受是这部电影真的非常温柔，从画面到配乐还有非常多的剧情设置，都很彰显这点。看片之前，我是看过PV的，老实说PV带给我有2个很大的担心，第一是就是主题。看完PV，我以为主题是人与自然。说实话，这几乎是个被说到烂的主题，关于人和自然的关系有太多太多的深入思考了，从人类破坏地球环境，到人类保护环境是为了保护自己，到地球上依然有很多地方没有人类的足迹，人类只是地球上的一小部分，人是自然的破坏者?是自然的改造者?是自然的维护者?是自然的小小一部分?我觉得这点真的很难推陈出新，有什么更加具有震撼力的主旨引人深思。我好害怕，看完PV是不是已经看完了整个故事剧情?然后看完，我发现，是我想偏颇了。这个问题你怎么想都行，电影里面没有答案，唯一确定的是人与自然和人与妖精一样，都得共存。第二个担心是，我在动画看了到27集才看到罗小黑的正脸，怎么PV这么可爱的高清正脸就这么放出来了，卧槽能不能珍惜下人设?珍惜下特写镜头?后来发现，并不慌张，电影正片有无限扛把子啊!
扯远了，作为一个普通观众，我对电影最看得明白的还是剧情，老样子还是说剧情吧。先是故事主旨。我之前以为故事的主旨是人与自然的环保主题，但仔细想了想，觉得这应该是我自己的固有观念，为啥呢，电影里面对人与自然的关系其实没有特别多的解释，只说了人对自然环境造成了一定破坏，但工业革命对环境的牺牲究竟怎么定论，电影也没有特别着重去写，至于人与妖精的关系能不能代表人类与自然的关系，我觉得这个大家有自己的想法，我不能代表大家。
———【再次提示，请务必先看电影，看电影，看完电影再看以下段落】——
那么问题来了，这部电影的主题到底是什么?
看到电影的好几张宣传海报，我发现里面提到了这么两个词作为宣传重点
“不再流浪”
“回家”
那么，流浪和回家会是整个事故的核心吗?
这个问题不妨看下整个故事构架好了。我个人觉得整个故事的构架属于一生二，二生三，三生万物的布局。既一个主角视角罗小黑，两方人物无限和风息，背后也代表的两条故事线，而这三方衍生出来的人物关系构成了整个世界的布局。
如果说这个故事的主题是不再流浪和回家，那么作为整个故事的支柱的三个人物，那就都应该和这个故事主题有所关系。
首先是小黑。
“你不是不想流浪，想有个住处吗?”
“我不想离开你”
选择和师父无限一起流浪的罗小黑其实不再流浪，他又找到了家。
单只形影的无限有了陪伴，灵质空间的故居有了另一个人的居住，成为了一个家。
独自一个人的生活叫流浪，两个人一起的流浪叫生活。
我觉得小黑和无限对于这个主题的阐述应该没有太大争议，但是，三个核心角色里还有一个人物。
风息呢?
“想的够久了。”“这一次，我不想走了”
想要在龙游创造一个无人领域的家，却失败了的风息，在最后长成了龙游的一从参天大树，龙游是风息的故乡，他长成了他怀念却消失了的那片树林，在龙游扎下了根，不再流浪这个主题其实说的不止是罗小黑和无限，其实也还有风息。
尽管三个人物的结局都能对上，但这只是一个方面，一个好的作品主旨应该是紧扣的，什么是紧?整部电影从头到尾里面，人物的大立场，人物的根本行为逻辑必须和这个主题有关。那么三个人物的根本逻辑和立场是什么?
1先看罗小黑，从开片失去故土，要找新家，风息给了他新家，风息走了要回到风息身边，包括他一开始和无限学习技能，都是为了回去，直到后半段他开始把无限当做家人，选择和无限走。都是扣着想要一个家，不想再流浪这个主题的。
2再说下风息。风息，洛竹，虚淮，天虎一群显然是一开始就在聚集讨厌人类，因为人类而流离失所的同伴。虽然电影没有表现地特别明显，但看得出他们是有计划的，把离岛设置备用出口，还有防止埋伏就能看得出他们的准备工作很早就开始了。罗小黑的存在，可能是把这个计划直接从阶段2的准备推向阶段3实行。按照风息来说，他原计划是花一段时间去让罗小黑接受他的理念，自行开放一个领域，赶走人类。那么风息一开始的目标就是缔造一个没有人类的地盘，这是他从头到尾的行动逻辑。那他为什么要这么做?“我更希望走的是他们”“后来会馆介入，我们不得不离开”“可以不是龙游，但总有一天，我们会无处可去”“这一次我不想再走了”
为了不再流离失所。
3说一下无限。乍一看他好像和这个主题关系不大，我们只知道他一直在流浪，后来有了罗小黑。但我也说了，一个好剧本是需要让主旨贯穿整个人物的。而牛逼的剧本，它会在前期可能主旨埋地很深，然后等结尾点题，等你看完一想，恍然大悟，噢原来是这么个意思，然后回过头去想每一步都契合，确实是这么个意思，这个就是神作。而那种中间剧情翻个10万八千里结尾靠几句台词强行点题的作品，确认过眼神，写得不如小学生。当然神作这个是题外话，这部还没到这个级别。我们继续说无限。无限这个人物既不像罗小黑在拼命找个家，也不像风息要自己造个家。那他在干嘛?他在做会馆的执法者。开头无限去抓风息，都是为了会馆而行动。
那么，执法者究竟是干嘛的，或者说会馆究竟是干什么的?
首先，我们可以明确会馆不是人类拯救联盟。“让人类自己去解决。”会馆虽然救人，但不是一切都为人类服务的。片中说过会馆的任务之一是“维系人类和妖的平衡”，虽然我觉得用和平可能更合。其实这个行为目的，本质是为了不让人类伤害妖。毕竟会馆的终究还是，“我们妖精的组织”
我们可以看看会馆的其他作用，能更好的说明这点。1给小妖提供生活帮助，2帮助老妖适应现代生活，前者的例证有无限捡回来的花店小姐姐，她对罗小黑说我们以后就能常见面，可以说明会馆还为妖精安顿住处(搞不好工作也是会馆帮忙安排的)，2帮助老妖适应现代生活可以从妖精们使用千里传音啊不是，使用手机自拍甚至打游戏等看出。可见会馆不是个纯粹的执行组织，它的作用非常杂，从居委会大妈到派出所民警的活都要干，而无限所说的“打杂的”估计也是这个意思。会馆并不会因为他们是否喜欢人类而有所区分，只要行为不危害双方，他们都能接受，那么就知道所谓的维护人和妖精的平衡目的，其实就是帮妖精过好他们的生活。而无限作为会馆执法者的一员，行为本质也是在维护妖精的生活，不让他们到处流浪。
其次，无限这个人物除了为会馆行动之外，还有他的个人意志存在，这个人意志基本都和罗小黑有关。前期是要带小黑去会馆，希望他见识一下人类的生活，也见识一下和人类生活在一个地方的妖精，而后半段主要是救罗小黑。后半段小黑在地铁车顶被绑走之后，会馆众人赶到的时候，有一段对话我觉得真的非常好。
看到众人，无限第一句话是“先救人”这个救人指的是人类，先布置完这个任务，才要去追小黑。
这个时候馆长问“您不坐镇指挥吗?”这个问题真的特别特别符合馆长这个人设，或者说是只要你是个馆长，就应该问这种话，如果这里没有这句话，就是个失败的馆长。
为了方便大家理解，我要说明下这里涉及到一个级别问题。馆长这句话是下级问上级的。通过虚槐和问洛竹最近的一个会馆是哪里，我们可以推测出会馆并不止一个，而电影里的馆长应该是龙游分馆的馆长。后面哪吒出现后，小狐狸问的“总部就派您一个人过来”也可以印证这一点。而无限作为最强，很可能是总部的人，无限的级别和能力应该是高于馆长，因此他应该是拥有现场的最高指挥权，馆长的部下秒执行他的命令也可以看出这点。
所以馆长的这句提问，是富含会馆责任在里面的。
救罗小黑和龙游会馆的责任，两者在这个瞬间是有对立的。
而无限给出的答案让我特别服气。
“这里有你，他只有我了。”
不是我家小黑比会馆的责任更重要，所以我要先去救他。而是你有能力搞定这边的事情，所这边交给你了，他那边只有我，所以我过去。前半句是一种责任的交付，而这种交付也是建立在对同伴能力的信赖上的，而后半句，是属于个人的温情。包括后半部分也可以说明无限这个时候是以罗小黑为第一要务的：天台楼顶，风息抢了领域跑，虚淮抱着罗小黑跑，无限是去追了虚淮才抱回了小黑，而风息也是乘此机会才跑了的。当然后面救小黑和阻止风息这两个目标统一了。无限去救罗小黑。没有把它作为一件理所应当的事情。中国有一个很朴素的精神就是能力越大，责任越大。身居其位，尽其职责，我觉得很少有人会理所当然觉得虽然我能力很强，但这个能力我就只用来满足自己私欲，绝不要帮助别人。对于会馆的担当和责任也是无限这个人物非常重要的一点。
可以看见无限这个人物的背后的行动逻辑不止一个，一个是会馆，一个是小黑，前者是为了安顿妖精的生活，后者希望安顿好罗小黑的生活，其实还有一个，是无限作为一个人类，对人类也有一部分责任，这点表现得虽然不鲜明。而实际上，在回收罗小黑领域无望后，无限从风息手里夺回龙游这座城市，本质是不让生活在龙游这座城市的人类流离失所。
综上，这三个人物从结局到行为逻辑，都是和不再流浪密切相关的，因此海报反复提及这点作为宣传语，以及把这个作为电影的主旨，我还是认可的。
第二：剧情赏析
故事开篇是失去故土的罗小黑被三个双眼无神的人类发现后伤害，而后被风息带会岛上，成为了风息的家人。我一开始以为这三个混混是变态的虐猫爱好者，但结合后面那个可以控制人类的黄毛是风息的同伴后，可以合理推测混混打妖精这段很有可能是风息的布局，这也能解释为啥其中一个混混在敲了敲盒子而罗小黑毫无反应后，还确定了里面有东西(其他几人都转头围了过来)然后打开了盒子。而后在罗小黑变身后，风息便立刻出场，抓走了混混三人组。风息很可能不是第一次做这种行为，他可能从很早以前就开始有组织地笼络其他失去故土的妖。那么问题来了，为什么风息，要笼络罗小黑。结合后面罗小黑问风息“这就是你对我好的原因吗?”以及风息的沉默反应，可以得知风息是很早之前就知道了罗小黑身怀领域这件事情。但他和罗小黑认识不过半天，这种连罗小黑自己都不知道的事情，风息怎么知道这一点的?而且整部电影第一次看到是罗小黑展现领域，是他和无限还在大海上漂流遇到暴风雨的时候，彼时风息已经瞬移到大陆，两者距离上千公里，连罗小黑所在都感觉不到的风息，不可能会知道海这边的动静。这次的领域外放风息根本不知道，那么除非，暴风雨那次根本不是罗小黑第一次展现领域。
那么，是在什么时候?
回顾罗小黑遇到风息之前，只发生了一件事情，就是小黑被赶出故土。在这里有个未知之谜，就是罗小黑，到底是怎么从挖掘机下的落土里死里逃生的?
现在有答案了。
领域。
还记得罗小黑在海上被动展开领域的特点吗?领域之外狂风暴雨，领域之内，寂静无声。而罗小黑面对挖掘机没能踩上最后一块土地的瞬间，也是万物寂静，或许这才是罗小黑第一次使用领域这个能力。
风息不仅知道罗小黑拥有领域，还知道这个领域能够外放。我做个大胆的推测，或许小黑被赶出故土的时候风息其实在场，而从挖掘铲车下的土地崩落到垃圾袋上的死里逃生，才是罗小黑第一次展现领域。如果风息见证了罗小黑的死里逃生，那么三个小混混在附近有目的搜寻一只猫，也就不难理解了。
当然，这些都是我的个人推测，我们继续说剧情。
在罗小黑进入结界的一瞬间，彼时无限正在大陆的某城市里秒杀那位自带蓝色火焰的豹纹蜥蜴妖(原谅我不知道他叫什么)。如果后续电影上网络版我觉得可以给这段动作戏掐一下秒表，无限是真的强，而让这段镜头直接把“无限就是强”这个观念深刻烙在观众心里的导演也很强。这段剧情除了立人设以外，还有个作用是技能展示，无限的武器是手上的蓝色片片，片片可以变型，可以受到无限的控制移动，这些金属片可以延展和分割，可以用来绑人。对技能使用方式的展示会帮助观众理解后续的战斗场景。之前风息救罗小黑的场景也是展示了风息的两个操作，一个是树藤，一个是兽化。而后桥墩子外地透明小芋圆秒化福蝶飞到无限的肩膀，无限在半夜得知了风息的下落。在小岛的早上通过桥墩子上门查水表哦不是，上门执法。(小岛和陆地是存在时差的，小岛位置在龙游东面，福兰省东北方向，按照那个地图位置，小岛是日落比大陆早的。我忘了具体是多少公里了，有兴趣的同学可以算下时差，看看是不是真的认识了半天。)
还是我们熟悉的快节奏爽视角的战斗画面，这次战斗在风息和无限的基础技能以外，解锁了风息同伴的技能以外还有无限的金属片可以化为细线。小黑冲回去找风息，但同样的位置风息最后看着小黑，离开了。其实风息离开可以理解，一方面罗小黑对风息的事情算是一无所知(彼此才认识半天)，另一方面虽然风息讨厌人类，但他知道无限是妖灵会馆的人，无限并不会伤害罗小黑。他们这个能算是战略性撤退。这也解释了为啥风息有时间做其他任务，可以让同伴用布置种子的方式等无限带罗小黑返回陆地。(这里洛竹的种子技能和之前他给罗小黑看花的种子技能对应了。)但风息知道的事情，罗小黑并不知道，所以对罗小黑来说他是落到了一个上门胖揍他同伴的“坏人”手里，也因此他无数次的回去找自己的同伴，无数次的想逃跑。罗小黑对风息的信任是建立在短短的半天时间里，而电影对于罗小黑在半天时间如何消除了戒备把风息当同伴的剧情刻画非常细腻，1我也是妖精还有猫猫之间的碰鼻消除罗小黑的警戒，2介绍给妖精同伴和同伴的逗趣反应增加了罗小黑的归属感，3谈话到花到烤肉，一步一步增强了罗小黑对家的实感。4罗小黑愉快地在房间里玩耍和安睡是达到了完全信任。是这之前的一步一步递进铺垫，才让罗小黑对无限的反抗顺理成章。(2、3之前用肉的段子串联了起来，第一个肉我一瞬间以为是把罗小黑当做肉吃，但结合第二个肉是给肉吃的举动，感觉第一个肉更像是可以用烤肉来庆祝罗小黑的到来。天虎在递给罗小黑肉之前还抛了下签子，他把火烤的签子尖端放进掌心，把手柄位置递给了罗小黑。)
人与人之间的敌意建立很简单，消除却很难。罗小黑搞明白无限并不会伤害自己这件事情是在反复的逃跑和试探中察觉到的。罗小黑的数次逃亡并不是一个重复过程，而是在不断递进的。这些搞笑的逃亡小段子为我们表现不止是罗小黑的心态变化，还有事无限对罗小黑的态度，从离开岛屿返回大陆为第一要务(放下猫不管，先去造木筏)，而到最后可以为了罗小黑绕远路。另外在海上，罗小黑有3次吃鱼表情特写。第一次是惊喜好吃，第二次是正常吃，第三次是冷漠脸吃鱼，三次对应后面去餐馆不点海鲜(两人漂流好几天吃腻了海味。)
算一下，小黑兽化对无限被绑。小黑不上船被绑，小黑下海逃跑被救。小黑偷椰子去漂流被喊回来。
我觉得可以数一下小黑到底逃跑了多少次，这段我居然没有看腻，这个真的强。期间罗小黑看到海里的巨大阴影被吓到，对应后来看到的鲸鱼。而两人是先看到海里的龙，木筏远处有黑云压顶，才迎来暴风雨。
海里的游龙在暴风雨里若隐若现，然后罗小黑在整部电影里第一次展现了“领域”，这个瞬间，他是从被海浪拍打的木筏尾部坠落的一刻，这让我想起了片头也是在踏空坠落土的坠落瞬间。画面在领域内外切换了几次，为我们领域技能的首个特点：领域界内不受界外任何因素影响。这是无限第一次意识到小朋友的技能，蓝色片片把小黑推进了无限的怀里，是单手环托的造型，结局无限也是这么抱着小黑的。
雨过天晴之后，无限意识到罗小黑领域潜力觉得罗小黑不知道能力估计没说实话，亮刃。在这之前，无限也在抓住小黑亮过一次尖尖让小黑不要捣乱。还有就是在打风息的时候，也是持刃。和打风息的那次不同，这次也是威慑意味比较大，然后小黑受威胁兽化了把木筏坐翻了。崽是傻了一点以至于明眼人无限明白了他可能确实对自己的领域能力一无所知。顺便说一下小黑落水以后上来就是人形，结合罗小黑整部电影第一次人形是在风息介绍同伴的时候证明自己是妖精，我觉得人形可以作为一种希望沟通的姿态。(小黑共有3种形态，我个人觉得黑猫代表普通防备，兽化是受威胁战斗，人形可以解释希望沟通和平等交流。)无限开了灵质空间去探查罗小黑的能力。之前并没有介绍过无限有探查技能，他和罗小黑肢体接触也不是第一次，在对比下鸠老(就是那个曾经拥有超漂亮洞府的蓝皮长勾胡子)的探查技能用视线扫描就能完成，无限对技能的探查可能只能在灵质空间内进行，基于灵质空间的你就是神的定义。这一段展现了灵质空间的瞬移，和控人，为大结局的战斗做了技能铺垫。但结局的控物技能没有展示。瞬移在结局里用的不多，还是说我没看清楚?
金属+空间系。不知道无限在摸到小黑能力的一瞬间有没有感觉到一种命运的相遇。不管他感没感觉到，但鸠老一定感觉到了，而我作为一刷观众是没能意识到这个感慨的，直到后面超漂亮洞府的蓝皮长勾胡子的鸠老说了，我才反应过来。
然后无限说了一句话，他说自己抓错人了。
其实我对这句话存在一定困惑。无限是去抓风息的，但显然不可能把罗小黑认作风息。那么就是把罗小黑认作风息同党所以抓错了?但罗小黑确实是风息的小伙伴，虽然只是刚刚晋升的，无限也知道他们认识时间只有半天。而且这句话是探知罗小黑的技能之后才知道的。没有啥应用技能的小黑不可能知道风息的计划，所以他抓错人了?
这个让我感觉有点迷糊，等看其他大佬们的解释吧。
但无限出于弥补心里撒了个谎开始教罗小黑控制金属。但这句话，后来不再是谎言了“罗小黑真的很有天分”，剧中在罗小黑用蓝片片的时候放过多次无限脸部特意的，表情从惊奇到震惊到感慨去数次铺垫这句“很有天分”。开始认识金属的罗小黑舔了蓝片片，这个行为除了猫式好奇以外，我个人觉得这动作对猫而言还代表一种下意识的接受和喜欢，当然这个时候的小黑八成不会认同我这个解读，呵猫系就是傲娇，但迟早逃不过真香定律的。
就在罗小黑把金属片从不动到动一下，到单片翻转，到三片飞舞到起八片拖拉机式开船到顺利冲鸭的时候，风息在山的那边海的那边开始搞事情，他搞事情的方式，是抢能力。
靠，这种设定是其他动画里主角才配拥有的待遇了。
电影里风息的豪夺能力的使用画面有三次，三次依然是递进的。第一次是电影的第一句“师父”出场。这个时候风息还是维持表面的礼貌态势说“受教”和“斗胆借样东西”，然后闵先生昏在座位下的地上。闵先生出现的时候是在院子里拉二胡，这个画面特别美，二胡其实特别凄凉，我觉得也是这个原因非常容易暗示这个人物很容易跪。然后他倒在院子里被毛毛发现的瞬间苍凉的音乐一想起来我真的是以为出事了。但周遭的环境没有丝毫破坏痕迹其实也能说明闵先生没死。这部电影真的充满了这种氛围冲突制造出来的幽默笑点。这也是为什么很多观众觉得罗小黑笑点非常舒适的原因，它纯粹是靠气氛冲突去制造了奇幻的荒谬感，是意料之外的，但是情理之中的。我个人觉得这种幽默段位很高，它背后的本质是一颗特别实诚的灵魂，这种剧情我写不出来，所以我非常羡慕。闵先生的能力是薄音。仔细想想闵先生的二胡出场也算暗示了他的能力和声音有关。另外这里毛毛的造型是天书奇谈。
第二次对上画虎的时候，风息的行为明显升级了。古籍书画的环境配“我们已经打烊了”还有出场的台词“不知小店有什么东西让先生看上了?”还有泼墨点画，瞬间就让画虎这个人物厚实了起来。奇幻风格的这段打斗戏的BGM我真的非常喜欢，这段打得而且非常有武侠气。前面立得足，后面风息捉到画虎的时候，才有意外。画虎的形象还挺像传统工艺里面那种布老虎娃娃的，而风息把夺取能力后的画虎扔在地上的时候，就像扔一个破布娃娃，而古籍书画皆毁于一旦。搞定画虎后风息是坐一条画龙离开的，在画虎的古籍店里有一幅画上面的就是龙，包括第一次的“借东西”在内，在风息能力还没揭露的时刻，这些都是对“豪夺”这个能力的铺垫暗示。
从如果说第一次是打破了风息是为了妖精的口号，第二次的风息已经表现出一种对其他生命的轻贱，这样再升级到第三次为了夺取领域而不惜置罗小黑于死地，才能说的通。风息的行为，是层层变质的。
罗小黑和无限的相处其实分为两个阶段的。如果说在海上的阶段是无限个人和罗小黑的相处。那么以陆地为界限，无限把罗小黑领入了人类世界的门槛，人类究竟是怎么样一种生物，他得用自己的眼睛去看，自己去感受。开头的我请你吃饭，就是罗小黑与人类社会接触的开始，现金和手机支付不仅仅是笑点，还是人类社会元素展示。而这次接触，引出了罗小黑对人类最初的改观“人类只有做饭特别好吃”罗小黑对人类的态度有了转变的开始，这才是无限不想就这么放他离开的原因。人类和妖需要和平共处这件事情与其说是一种理念，不如说是一种必然。如果彼此搞不死对方，那就只能开始相处。如果人和妖不得不开始相处，那最好就是和平。绑罗小黑的从木的换了竹的，在离会馆越来越近的路上，罗小黑也遇到了各式各样的人。从刚开始试图投喂他面包的旅人被吓得连滚带逃跑，到后面接受了水果车上的阿叔递来的桃子，依然是层层递进。河里边玩耍的小婴孩没被他吓到还乐呵呵地好玩，一边搓衣服的阿婆还在笑。我见过很多电影的配角只是配角，是一个个模板，不是一个个活生生的人，他们唯一存在的理由是为了彰显主角的不凡或者不公。很少有人能够明白一部电影之所以能够成为一个世界，靠的是剧里每一个人在一秒两秒的屏幕里展露各种各样的灵魂，就是这么一两个瞬间堆叠，才让一部101分钟的电影写满人间烟火气。人世间最好的电影，其实都是从剧里看到人间。
无限曾对罗小黑简单说过会馆是妖精的组织，这一点其实对应了之前风息的台词：无限明明是个人类却帮助会馆做事，由此可推导出会馆并非人类组织。扣住这句话的不仅是无限同伴全员妖精，鸠老的话语里“那可是我们的地盘”，三个铺垫勾勒出会馆的形象。
无限和老朋友的茶话会介绍会馆是一部分，但这个对谈最有意义的地方在于，它从妖的角度陈述了和人的几种不同的相处方式，无限问过罗小黑，他讨厌人类，想要怎么做，想把他们都杀了吗。罗小黑犹豫了，他说不知道。就是这次谈话让罗小黑看到了即便是讨厌人类的妖，也有很多种和人类有关无关的生存方式，人和妖之间并非只有你死我活这一条道路。
纵观一下罗小黑作为主角一路的经历，是从接触人(失去故土)，到接触妖(风息)，到接触到人妖(划掉)是接触到介于人妖之间的个体(无限)，接触到人类整体(小镇)，接触妖(茶话会)，而由小镇进入龙游市，标志着罗小黑开始接触共同生活着的人和妖。每一次接触，都是一次更加深入的了解。期间两人还在街头行侠仗义搞定抢劫犯一次。这个剧情打出来的一瞬间我突然怀疑抢劫犯是不是在暗示风息，毕竟风息能力叫豪夺，也算是抢劫。被抢的金店叫厚子珠宝，不知道有什么寓意，毕竟罗小黑里面的店名还是很有趣的，比如沃木头超市，还有坑神网吧(谁会去这种网吧打游戏???)毕竟当初海鲜酒家的菜单都有MTJJ这道菜。顺便说一下地铁里有虎妞超市还有奶茶的宣传海报，而奶茶的广告词是“从现在开始绕地球一圈”
在小摩的出现的那一刻，我真想说全剧真是贯彻了艰苦朴素。看着换挡手势和发动机轰鸣多少人和我一样以为我靠竟然还有紧张刺激的飙车，事实证明是我想多了，这剧组穷成这样怎么可能有法拉利(划掉)车是有的，小摩的。无限说他不会开车，所以没买。但我们都知道其实不会开车这事有太多方法解决了，最简单粗暴就是蓝色小片片靠灵力去推啊。大陆上方禁止飞行难道还还禁止开车吗?但要想到一件事情好么，无限这一路本身只是为了让罗小黑多去看看，多感受人类文化，所以他绕路，所以他一路走的慢，所以到达陆地那一刻起，他基本就没怎么动用过灵力，直到地铁里金发傀儡小妖精的出现。另外无限被喊美女这个梗我可以笑一年，真的，就连这个梗都不放过，后面还头戴花去对应了。
金发和肌肉男出现的时候还是比较让人震惊的，故意选择人流密集的地方也是因为金发的能力想用人群牵制对方，再利用传送符和地铁速度去打个时间差，虽然后面证明在绝对的实力面前，就是会被爆锤。被锤爆的光头小哥被大家围观拍照的时候，地面上坐着的那个乞讨大爷拿出的手机是苹果牌的，嘿，想不到吧?电影里这种趣味细节特别多。
罗小黑在地铁里兽化的时候，地铁里三个路人躲在一边，女生往男的边上躲了躲了，男的立刻伸出手来护着她。
两人的对话是
女“这孩子究竟是什么啊”
男“他会不会吃了我们啊”
女反驳了一句“别乱说。”
救了人被说怪物其实挺让人伤心的，但这种恶意罗小黑没什么特别的反应，无限下来的时候小黑还说了一句“我能有什么事”。反倒是小女孩，对罗小黑说谢谢的一瞬间，他就动容了。
一瞬间地铁走出了隧道，窗户全亮了。
这种对恶意木然，对小善却顷刻动容的对比真的非常动人。这个瞬间其实才构成了罗小黑对人类的和解，而一切都是在经历了和各种人和妖的反复接触的铺垫之后达到的。罗小黑对风息说“你竟然让我拯救人类”风息说“你做的很好啊”这段对话，实际上是埋下了后续罗小黑解除领域的暗示。
故事后面罗小黑问无限风息是坏人吗?整部电影反复提及好坏很难定义，作为代表人物的风息尤其难以作答。判断一个人的行为往往关乎他行为的目的，但风息原本要创造一个自己的家的目的，其实这点会馆并不反对，甚至讨厌人类也不是问题。会馆反对的实际是“行为过界”，除了后续的行为升级，结合之前的利用人类袭击罗小黑来看，也不难理解为何前期无限要去抓风息。而纵观整部电影风息造成的明确伤害，除了掠夺能力，真正杀人的只有一次，是夺走罗小黑的空间。也因此他最对不起的就是罗小黑。所以在故事的结局他只和小黑一个人(划掉)一只猫道了歉。如果他没有道歉，或许未必有这么多人都如此喜欢他，但对于一个知错的人，大众也总是会有更多的宽容和理解。因为这句“对不起”让这个角色在最后充满了人的味道，同样那三句连着说的“不要啊”充满了希望破灭的恐慌与痛楚，说到底人爱角色，其实爱的都是人。
风息最后的结局让人感慨，他化成的树破坏了大楼，和当年他赶走人类时搅碎大楼的画面如出一辙，依然是闵先生所说的“特别固执”，但这种对人的反抗又是一种特别的诗意和执着。
我个人很喜欢鸠老和哪吒的对话，一个说最后会被人砍掉做木材，一个说会变成景区收门票，这两个讨论特别现实却添了一种颇有烟火气的希望。破坏不是终点，报复也不是，风息化作的树最后成了龙游的息公园，又有了新的希望，总会能治愈和消弭裂痕，人和妖的今天也依然在努力和平共处。
整部片子采用了非常多的仰角镜头。视角拉的很低，很明显能看出是因为这部片子是以罗小黑为第一视角，小黑常年以猫的形态出现，变人后也是儿童形象，视线很矮。
罗小黑问无限风息是不是坏人。进城前夜无限也问罗小黑“你分的清好坏吗?”
风息在我心里其实算不上好人，如果是我，我跟可能会和罗小黑解释风息背地里干了一堆什么事。但仔细想想我这种行为，其实就是一种成年人的傲慢，我觉得你个小孩子，就觉得你根本分不清不懂好坏。难道小孩子就真的不懂什么是善恶吗?
罗小黑的回复是“当然，我才不会做坏事”
这不是小黑第一次表达自己的善恶观，之前无限问过罗小黑为什么对他这么有敌意，才和风息认识半天，就觉得风息是好人。这是罗小黑第一次表达出自己的善恶观念，很朴素，他觉得风息是好人，风息给他吃的，也给他树洞住。这种善恶观念非常朴素和实诚，逻辑可以说是简单粗暴，如果是我，我可能会不以为然，会觉得小孩子分不清善恶，我很惭愧，因为无限没有看不起，他甚至从始至终都没有反对过罗小黑的善恶观，他只说要自己去看。
所以无限回答罗小黑说“好，我相信你”的时候，我心里真是一塌糊涂，这是一种尊重，他没有把对方看做一个不辨善恶的无知小孩，或者说就算是孩子，也有判断能力，内心也会有自己的一个善恶标准。不把自己的观点，自己的行为准则强加在别人身上，而是去信任对方，这是一种特别难得的尊重。所以这样的人说出“好和坏，不必问我，你可以有自己的观点。”是令人信服的。
而故事中间也证明了，就算是小孩子，也分得清好坏，他们确实分得清。地铁里的小姑娘可以第一个出声说“小哥哥这样会不舒服的。”罗小黑也用行动证明“谁说我会高兴的。”
用别人的流离失所来换取自己的安居，谁能够心安理得地享受?
风息萌生出过一种想法，觉得罗小黑的一切改变都是无限带给他的，而善恶也是无限教给他的认识，如果没有无限，罗小黑不会认为打开领域赶走人类是一件坏事，但这种观点，显然和我一样傲慢。我真的很高兴罗小黑反驳了他。哪怕没有无限，他依然不会赞同风息的行为。
因为己所不欲，不施于人。经历过流离失所痛苦的罗小黑不会把这种行为带给别人。
人世间的善良有千百种，但千百种善良说到最后，都叫做“将心比心”
全篇一共有三个喊声让人特别印象深刻
无限的“风息!!!!!”是小黑无生还希望+龙游陷落双重愤怒的爆发，
风息的“不要啊，不要啊，不要啊”从原本成真的梦想破碎造成惶恐到绝望的情绪堆叠。
还有罗小黑的“师父”
这句话，也是有铺垫的。从无限问罗小黑要不要和他学控制金属，到无限曾经说过“要拜我为师吗?”，当时小黑是抗拒的。从控制金属，到相信自己控制领域，大到怎么和人类的相处方式，小到什么是地铁，这一路上无限教给罗小黑太多东西，这种教不是灌输，说教，不是上课，甚至不是问答，是一种温柔的帮助。
而电影只用了2个回忆镜头去说明这一切(我必须说下，无限翻金属片，和给他盖被子两个镜头都是之前没放过的，好评)，然后省略“你愿意当我师傅吗”这种常识询问步骤，直接跳到“师父”
这个前置的剧情是很让人震撼的，情绪到位。(电影全篇各种小段落的节奏控制得非常好，尤其是几个慢镜头，开头挖掘机罗小黑掉落的心悸，无限怒吼前的瞬间等等)
至于为什么“空间系真是烦死了”印象深刻就别问了，因为哪吒帅。
另外想说下罗小黑在片中坠落三次，第一次挖掘机下面从没有人，第二次海上有金属片托着，第三次被风息打落，无限用身体护他还调动了两个塔吊去护。这三个对比也是能够看出情感的递进的。
剧情分析差不多就到此为止了，在这段剧情赏析里单看我提及非常多的“暗示”“对应”这种词，也很明显能知道一些非常多的剧情转变都是在电影里通过一些细节穿插了一次两次三次去铺垫的，而一些重头戏罗小黑和无限的接触，和人类的接触都是花了多个情节去逐步刻画出来这种转变的，整个转变过程非常自然细腻。很多细节我也是写出来才发现是一环扣一环的，从整体上来看这部电影的剧本构架称得上是精巧了。
我记忆力一般，因此只记得这些剧情，也只能评论下这些我还记得的剧情，相信电影里还有很多我没发现的细节在里面，有其他朋友去挖掘和发现了。正因为这部电影有太多的细节去表现人物细节，如果你认真看完了它，那我觉得应该会有很多人都会有和我一样的感受，觉得这部电影充满人的温情，满是人间烟火气。
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前两天和朋友聊到说技术革新或伴随着一段故事的落寞，我却觉得画面固然引人注目，但随着技术总会层出不穷的更新，画面总会以一种飞快的速度更新换代，而很多十年二十年前的动画，直到现在还在流传的原因只可能在于它的故事性，技术总会被替换，唯有故事是永不落幕的，致敬永不落幕的故事。
而故事的背后永远都是人性，致敬永不落幕的人性。
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最后说一些我不太满意或者困惑的地方
1，双空间没有前面埋，导致后面罗小黑出现在第二个灵质空间里的时候略显突兀。但双空间这件事情怎么埋。我没想到。我觉得这个很有难度，因为空间系的概念提出是在海上漂流记阶段，双空间更是完全是一个完全后置去提到的东西。
2小黑和嘿咻互换没有埋，这个不埋没看过电影的人没法理解为什么罗小黑会出现在领域里面，我觉得这段可以埋海上漂流里面，做成罗小黑靠这招跑了一段又被无限抓回来的。
3无限的吞噬到底是什么，我有个很随便的猜测：可能是把非生命物体放进灵质空间。一个是无限对罗小黑说这房子是他的故居，这个种说法听上去不像是灵质空间仿的造的，更像是把整个房子放进去了。第二个是小摩托消失，还惊呆了一个吃瓜路人。不知道最后一幕的小房子里有没有小摩托印证下猜测。
4薄音，画灵，滞爆，为什么是针对无限的?
一般来说如果是我去打金属技能的无限，要么带能争夺金属控制权的技能，要么带伤害金属本体的火系法术，要么带非金属系的道具。
薄音感觉像超音波，但作用我没太明白。画灵姑且算是非金属系的道具。
5把领域里面把房子绣好再解除不行吗???多省力啊?????我后来想了想，这个问题涉及到建筑结构，可超出了罗小黑的知识范畴，我觉得他不一定知道怎么修。
6暴风雨那边的领域镜头有点不是很满意，来回切了3次，觉得里面应该有个无限侧面看海浪扑上来的，可能会更容易理解。
7有没有人给我解读下技能设定?我目前看来人物的技能设定差不多是这样一个结构：属性+天赋技能+本体。罗小黑：金系+双空间系(领域)+猫猫本体。无限：金系+空间系(吞噬)+人类本体。风息：木系+豪夺+不知道是豹子还是啥的总而言之也是某种猫猫的本体。天虎火系，虚淮水系，洛竹也是木系，被无限一拳打飞的应该是土系，那个金发傀儡师没看出来。会馆阵营的鸠老小狐狸那群应该有一个是土系。
还有一个非常终极的问题，为什么白头发的小黑还是一只黑猫?而不是一只牛奶猫?
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全文一万三百字，真的是震撼我自己。我以为自己这辈子除了毕业论文再也不可能写这么多字了，要知道我的年终报告写的连这篇的零头都没有。我是周六去一刷的，周日二刷，然后二刷回来直接码了7900字到凌晨，还没写完，当时就觉得不太妙，没想到还真的上万了。实在太困了所以周一睡了一觉，现在才写完。老样子，欢迎各种意见讨论。我先去睡一觉，明天再来查错别字什么的。因为写了特别多的剧情解析，希望不要出现看了影评不看电影的人。
