关于越剧与黄梅戏的随笔500字

　　学习啦：越剧与黄梅戏初听觉得两个同出一源，其实两者之间大有不同，下面我们一起看看这篇《越剧与黄梅戏》。

　　很多不常看戏的人，觉得越剧黄梅戏唱腔风格趋于接近，极易混淆。其实二者大不相同。

　　越剧虽以擅演男女爱情见长，但亦能演袍带大戏，而黄梅戏则较少。但越剧的袍带戏让人感觉形式大于气魄。因为越剧演员基本全是女性。角色以小生花旦为主，男性演员凤毛麟角。一个女人粘上胡须演男人，满口雌音不说，忸怩作态，令人浑身起鸡皮疙瘩。所以不如直接看《梁山伯和祝英台》一类爱情戏来得过瘾。越剧的所有要素全是美，就像昆曲的《游园》一样。演员的扮相唱腔服饰，稍有瑕疵，观众便能极细微地觉察到。这点与秦腔大异。秦腔追求的就是那种粗糙粗犷的感觉。

　　《梁祝》的各样文艺题材极多。但尤以小提琴协奏曲，越剧版见佳。而越剧《梁祝》演了近百年，使得小提琴协奏曲都不由自主地向越剧汲取营养。仔细一听，协奏曲里果有越剧丝竹伴奏的影子。《红楼梦》也是需要看书，看八三版电视剧，然后看越剧的。徐玉兰、王文娟两位大师，虽曰假凤虚凰，然而又有那个戏曲能避免。事实证明，有时候性别错位，饰演人物，可至化境.

　　黄梅戏亦以演爱情题材见长，基本没有袍带大戏。它来得更本色一些。既是源于民间小调，便不能抛却丰富的民间题材。《打猪草》《夫妻观灯》便是例子。老百姓看了听了，脚步都挪不动。

　　民间的东西一旦搬上舞台，稍作修饰，便美得光彩照人，令人惊艳。《天仙配》《女驸马》《孟丽君和皇甫少华》，便是这样的剧目。唱腔不似越剧男女行腔，无多差别，而是男用男声，女用女声。男声宽厚响亮，女声柔美婉转。金风玉露一相逢，简直就是天女散花，天花乱坠。

　　越剧黄梅戏都是比较受年青人欢迎的。但由于越剧方言味更浓一些，当然还包括黄梅戏接近于歌曲歌唱。所以，黄梅戏唱腔更易于流行。上世纪六七十年代，香港邵氏兄弟电影公司就拍了不少以黄梅调为演唱形式的影片，广受观众欢迎。《天仙配》戏歌更是妇孺皆知。

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