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颜体楷书古诗书法作品欣赏

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  颜体在书史上的地位得以确立后,成为了二王体系之外的另一种书学典范。下面小编带给大家的是颜体古诗书法作品,希望你们喜欢。

  颜体古诗书法作品欣赏

  颜体古诗书法作品图片1

颜体楷书古诗书法作品欣赏

  颜体古诗书法作品图片2

颜体楷书古诗书法作品欣赏

  颜体古诗书法作品图片3

颜体楷书古诗书法作品欣赏

  颜体古诗书法作品图片4

颜体楷书古诗书法作品欣赏

  颜体古诗书法作品图片5

  初学者怎样写好“颜体”

  一、起笔与收笔:

  关于起笔,求其方圆分明,完美洁净,包世臣称:「起笔处:顺入者无缺峰,逆入者无涨墨。」无缺峰则形状完美,无涨墨则笔画洁净,起笔时顺入成方,逆入成圆。收笔时则需顿或折笔锋而成方,回锋而成圆。上述诸点,乃起步之大道理,应多加练习.

  二、提笔与顿笔:

  当你在写作时,一个字完成的过程是由提笔与顿笔交互而形成的,「顿」是将笔下压,屈笔锋而将力道使于纸上。

  「提」,则是将笔提起或半提起以继续行笔。大体上,顿笔后需提笔才能行笔,而提笔后又需顿笔,使笔画成形,或接连着下一笔的笔画,终使字成形。

  三、转笔与折笔:

  「转」是圆润笔画的方法,「折」则是画方的方法。其中,细分古书所见,折亦可称为翻转,就是行笔中停笔不动,变换笔锋之方向略成ㄟ状转向。使外角成方,得其笔意。

  至于转法亦称绞转,行笔中「动而转于下」,意近同于上,只是转锋时不停,顺势回转向下,形亦同于ㄟ,但画外角成圆,转动幅度较为大。

  四、方笔与圆笔:

  这部分较为复杂,讲求整体的效果。在书写时,圆笔放慢些许速度,使运笔较更稳定,以合宜的技巧,在起止及转弯处,笔画中等,将之突显曲度,使整体架构看起来圆润,且萧散超逸。

  而方笔则是在上述各要点中,突显笔画的骨气,让整体架构明了,直方而不失轻巧,凝整沈着,苍劲挺拔。

  五、藏锋与露锋:

  谈到笔锋,可延伸出偏锋、正锋、搭锋、折锋、回锋诸法,对于笔锋的用法,重要可知。若书法笔中锋无变化,那即是死法。又以藏锋与露锋最重要。

  藏锋即是将笔锋藏于笔画中,不露痕迹;露锋就是笔锋自然露外。笔锋不藏,则缺乏含蓄之深韵,也不可偏重一方,则不得中道即为病。

  两者得相配合,藏锋包其气概,露锋纵其精神,使字气势挺拔,气韵天成,即得其道。

  六、执笔松紧:

  执笔的松紧自古即有多种论解,求紧者是因为执笔时紧才能拿稳,不使字无力,求松者是因为若拿笔太紧,会使字枯骨尽露,毫无边劲,其实他们意思都相近,只是重点论分不同罢了。

  拿笔太松,运笔时易脱笔,手上无劲,当然拿不稳;拿笔太紧,则有碍运转,一样不好。适度的松紧才是正确之道。

  七、用腕

  枕腕:即将手腕枕于桌上写字,只靠手掌运笔,范围较小,不宜书写大字。

  提腕:把手肘枕于桌上写字,范围变大,宜写中字。

  悬腕:将整之手臂提起,手肘姿势固定,由手掌及肩膀运笔,活动范围大,宜写大字,为三法中最难者。

  执笔时手需注意四个要点:

  手指实:意思是手指皆需确实的压在笔管上,稳固的持者。

  手心虚:意思是手掌心不须绷的太紧,适度并足以灵活运笔即可。

  手背圆:是形容执笔时,手掌背圆弧且上竖的样子。(不须硬将手臂托圆,适度足以让手指灵活即可)

  手掌竖:意思是将手掌竖起直立,能使手把笔拿直即是。

  唐代唐太宗有言:「指实则筋力平均,掌虚则运用便易」。手需注意的部份大致如此,剩下细节就有赖读者自行体会。

  
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