如何获得持久的歌唱能力

一、呼吸

前面已提到，高位置的声音不是靠肌肉，而是靠呼吸。早在一千年前唐段安节“乐府杂录”中即记载“善歌者，必先调其气，氤氲自脐间出，至喉乃噫其词，即分抗坠之音，既得其术，即可致褐云响谷之妙也。”这里所指的“气”即是呼吸。因此，调整气息，在高位置声音的获得中起着重要作用。要求：在起音时，呼吸不要过重、过深，同时还应当适当地保持气息，做到从喉部往下“平吸”地歌唱，音量上也要控制，用一种可变大可变小的声音歌唱，只有这样，才能灵活地控制气息，使声音轻巧而且具有飞跃性。那些一味地追求大的、洪亮的效果的歌唱者，往往就忽略了呼吸在高位置歌唱中的重要性。

二、打开喉咙，稳住喉头

不论母音、音高如何转换，都不能移动喉头，而应依靠积极地调整鼻咽、后咽的抬起，及时地增减气息的压力，很好地利用上胸支点歌唱，来保证自如的咬字及气流和音流的畅通无阻;因此，嘴部不能过大地张开，而是很好地张开，张开的程度因人而异，其大小取决于歌唱者本人的生理结构，在教学过程中可根据教师指导和学生的感觉来定，而不是一定要嘴部张得很大才能唱歌，因为嘴部张得太大有时反而影响了歌唱。

三、在整个音域中用掩盖的、圆的声音

这一点是关键，若不具备这一点就不可能获得高位置声音。这一点对所有声部，无论是男女都适用，区别仅在于掩盖的程度以及使用各共鸣腔的不同份量上。这一点可以由教师依照听觉来确定和调整，帮助学生掌握在不同的音区中，哪个共鸣腔多用或少用，直至达到灵活运用。这样做的主要目的在于使听众觉察不到共鸣腔的改换，而始终只听到均匀而统一的声音在进行。其原则是做到：以万变的过程来达到统一的结果。

四、使用软起声

很多歌唱者很喜欢强有力地发声，错误地认为声音洪亮、嗓门大就是歌唱的唯一目的。其实，歌唱主要是通过掌握一定的发声技巧来表现声乐作品，在掌握许多发声技巧的过程中，最主要的是学会控制好自己的嗓音器官，其最好办法就是运用软起声。它的发声生理机能是：在形成声音时，声带才靠拢，从而保证了声音在各种力度变化时嗓音的最大灵活性和柔韧性。运用软起声，歌唱者本人可通过内心感觉来充分地调整和运用声音，减少盲目性。