试论电视新闻节目画面的构图语言
王茜分享
摘 要：现代电视民生新闻的出现与发展是研究电视新闻节目画面构图语言的起点。文章中指出了电视新闻节目的画面是一个完整的思维过程，在此基础上，进一步分析了电视新闻画面表现的运动性，连续组接、叙述的整体性，画面处理视点的多变性等两方面论述画面构图的重要性。
关键词：电视新闻节目;运动性;连续组接;叙述的整体性
一、引 言
电视新闻节目无论是报道客观事物的变化还是报道先进人物事迹与重大事件的过程,都是运用电视画面来反映具体可感的形象。因此,研究电视新闻的形象,我们首先要研究电视新闻的画面的构图语言。
现在很多电视新闻节目不注重画面的表现力，认为新闻，只要交代五要素，说清事情的来龙去脉，再采访当事人就构成一条新闻。新闻节目不同文艺节目有华丽的舞台，有明星，吸引大家的眼球，也不同于纪录片靠煽情的故事赚取观众的眼泪，短短的一分钟甚至几十秒，记者不可能天天都遇9.11，干新闻的恨不得天天有大的突发性事件，但是对于常态的节目类型，大多数的新闻要靠记者的用心去发现，去挖掘。因此电视新闻一定要讲构图，构图作为完整的思维过程，是从画面的安排、处理中找出秩序，通过视觉形象吸引观众注意力以传达情感。美国的罗森菲尔德在《摄影构图学》中提到：“构图是一个思维过程，它从自然存在的混乱事物之中找出秩序;构图是一个组织过程，她把大量散乱构图要素组织成一个可以理解的整体;构图是对那些要素的反应过程，也是想方设法组织这些要素的过程，目的是让这些要素向人们传达摄影家已经体会到的兴奋、崇敬、畏怯、惊异或者同情……”。
二、电视新闻节目画面的构图
(一)电视新闻画面体现运动性
电视新闻画面表现主体，突出主体必须寻求镜头运动规律，从镜头运动的一般规律中寻求突破。电视新闻画面有一个重要的特点就是它的运动性。虽然我们可以将电视画面的类型分成静止(固定)画面和运动画面两种，但是并不是说所谓的静止画面就可以像图片摄影画面那样进行构图处理了，因为二者在本质上是有着很大的区别。有些记者在拍摄过程中就是“镜头不够照片来凑”，这是电视新闻的大忌。因为在电视画面的概念里，所谓静止画面是指在摄像机机位不动，镜头焦距不变化，光轴方向不变化的条件下拍摄的画面，这种画面它产生的是画面内部运动，也就是被摄主体的运动。就是说，在电视画面的拍摄中，即使画框范围是和图片摄影一样的固定形式，那么，由于电视新闻画面所表现得对象一般都具有运动性，因而这种构图就与图片摄影产生明显的区别。还有一种类型是电视画面的外部运动，对推拉摇移的运用，更将画面的视角变化和画面的范围大小直观的反映出来。在画面中，被摄主体在运动中，摄像机也在运动中，这样，在画面的连续记录中，画面的构图也会不断发生变化，因此画面的叙事重点也在改变。改变画面中人物、景物的位置，改变画面构图中的背景关系和透视关系。此时画面中的所有造型元素都处于一个有序的变化过程中，会形成不同的结构效果和视觉流效果。这种蒙太奇的表现在纪录片画面表现里体现的较为普遍。
电视画面构图表现运动的直接后果，表现在三个方面：首先，打破了绘画和图片摄影在表现运动上的时间凝固和空间静止。完整的画面连续起来表现一个连续的时空，这和人类在现实生活中的时空是相仿的，更加易于被我们心理所接受的。其次，电视运动性能表现出对象自身的运动状态、速度和节奏。大千世界是运动的，我们正处于这个一定的环境中，并且成为这个运动环境中的一分子，所以，准确地表现出这个运动的环境，是电视画面的基本要求之一。第三，进行运动表现，这可以体会人们观察事物时的实际活动状态和具体心理状态。比如拍摄一段横向移动的镜头，可以模仿人们坐在船上观察河两岸景物时候的视觉感受，而一个简单的摇画面又能够表现一个人在一个陌生的环境里左顾右盼的心理活动。这是其它艺术门类的构图所不能实现的。
(二)电视新闻画面连续组接、叙述的整体性
这也是电视画面构图的重要特点。作为绘画和图片摄影作品来讲，作品本身由于其孤立性的存在，所以必须是独立的，完整的，能够全面反应主题思想的。而电视节目通常都是通过镜头的叠加来叙事的，镜头叠加的数量决定了节目性质有所区别，可能是用几个、十几个镜头表现一个小的段落(如新闻节目等)，也可能是几十个几百个镜头进行一个故事的叙述(如纪实性节目或者电视剧等)，甚至也有可能多达上千个镜头(如电视连续剧)连续组接共同完成的。对于单一画面来说，并非要求每幅画面的构图都必须完整，但是运用这些画面进行叙事时，镜头经过组接后要具有连续性和整体性。也就是说在段落镜头中，镜头的整体性不是依靠每个单个的镜头的叠加而形成的，只是整体段落的表达，需依靠单个镜头的连续，而又对可能不完整的单个镜头，做出总体意义上的说明和解释。任何一个单一的电视画面，只相当于一个图片摄影作品或其其中的某个局部细节，每个单一镜头画面不能表现出整个事件的情绪发展、继续和结束。而电视新闻节目，即使一条简单的消息新闻也都是一个复杂的叙事过程，要通过一组画面的组接来完成。这就要求组画面在处理构图时必须具有“开放性”、“外延性”、“承启性”，万不能只追求单一画面构图的静态完整。比如把主体处理在画面的边角位置，或处理在背景深处，或者只表现主体的部分形象，使主体在画面中占得很小比例，或主体被陪体或前景挡住甚至把主体处理成虚影等方式。而如果过分追求每个画面自身构图完整，就可能影响整体构思，就会使一部完整作品的画面变成一幅幅孤立的相互缺乏联系的风景画或肖像画，便会失去电视画面的表现力。
关键词：电视新闻节目;运动性;连续组接;叙述的整体性
一、引 言
电视新闻节目无论是报道客观事物的变化还是报道先进人物事迹与重大事件的过程,都是运用电视画面来反映具体可感的形象。因此,研究电视新闻的形象,我们首先要研究电视新闻的画面的构图语言。
现在很多电视新闻节目不注重画面的表现力，认为新闻，只要交代五要素，说清事情的来龙去脉，再采访当事人就构成一条新闻。新闻节目不同文艺节目有华丽的舞台，有明星，吸引大家的眼球，也不同于纪录片靠煽情的故事赚取观众的眼泪，短短的一分钟甚至几十秒，记者不可能天天都遇9.11，干新闻的恨不得天天有大的突发性事件，但是对于常态的节目类型，大多数的新闻要靠记者的用心去发现，去挖掘。因此电视新闻一定要讲构图，构图作为完整的思维过程，是从画面的安排、处理中找出秩序，通过视觉形象吸引观众注意力以传达情感。美国的罗森菲尔德在《摄影构图学》中提到：“构图是一个思维过程，它从自然存在的混乱事物之中找出秩序;构图是一个组织过程，她把大量散乱构图要素组织成一个可以理解的整体;构图是对那些要素的反应过程，也是想方设法组织这些要素的过程，目的是让这些要素向人们传达摄影家已经体会到的兴奋、崇敬、畏怯、惊异或者同情……”。
二、电视新闻节目画面的构图
(一)电视新闻画面体现运动性
电视新闻画面表现主体，突出主体必须寻求镜头运动规律，从镜头运动的一般规律中寻求突破。电视新闻画面有一个重要的特点就是它的运动性。虽然我们可以将电视画面的类型分成静止(固定)画面和运动画面两种，但是并不是说所谓的静止画面就可以像图片摄影画面那样进行构图处理了，因为二者在本质上是有着很大的区别。有些记者在拍摄过程中就是“镜头不够照片来凑”，这是电视新闻的大忌。因为在电视画面的概念里，所谓静止画面是指在摄像机机位不动，镜头焦距不变化，光轴方向不变化的条件下拍摄的画面，这种画面它产生的是画面内部运动，也就是被摄主体的运动。就是说，在电视画面的拍摄中，即使画框范围是和图片摄影一样的固定形式，那么，由于电视新闻画面所表现得对象一般都具有运动性，因而这种构图就与图片摄影产生明显的区别。还有一种类型是电视画面的外部运动，对推拉摇移的运用，更将画面的视角变化和画面的范围大小直观的反映出来。在画面中，被摄主体在运动中，摄像机也在运动中，这样，在画面的连续记录中，画面的构图也会不断发生变化，因此画面的叙事重点也在改变。改变画面中人物、景物的位置，改变画面构图中的背景关系和透视关系。此时画面中的所有造型元素都处于一个有序的变化过程中，会形成不同的结构效果和视觉流效果。这种蒙太奇的表现在纪录片画面表现里体现的较为普遍。
电视画面构图表现运动的直接后果，表现在三个方面：首先，打破了绘画和图片摄影在表现运动上的时间凝固和空间静止。完整的画面连续起来表现一个连续的时空，这和人类在现实生活中的时空是相仿的，更加易于被我们心理所接受的。其次，电视运动性能表现出对象自身的运动状态、速度和节奏。大千世界是运动的，我们正处于这个一定的环境中，并且成为这个运动环境中的一分子，所以，准确地表现出这个运动的环境，是电视画面的基本要求之一。第三，进行运动表现，这可以体会人们观察事物时的实际活动状态和具体心理状态。比如拍摄一段横向移动的镜头，可以模仿人们坐在船上观察河两岸景物时候的视觉感受，而一个简单的摇画面又能够表现一个人在一个陌生的环境里左顾右盼的心理活动。这是其它艺术门类的构图所不能实现的。
(二)电视新闻画面连续组接、叙述的整体性
这也是电视画面构图的重要特点。作为绘画和图片摄影作品来讲，作品本身由于其孤立性的存在，所以必须是独立的，完整的，能够全面反应主题思想的。而电视节目通常都是通过镜头的叠加来叙事的，镜头叠加的数量决定了节目性质有所区别，可能是用几个、十几个镜头表现一个小的段落(如新闻节目等)，也可能是几十个几百个镜头进行一个故事的叙述(如纪实性节目或者电视剧等)，甚至也有可能多达上千个镜头(如电视连续剧)连续组接共同完成的。对于单一画面来说，并非要求每幅画面的构图都必须完整，但是运用这些画面进行叙事时，镜头经过组接后要具有连续性和整体性。也就是说在段落镜头中，镜头的整体性不是依靠每个单个的镜头的叠加而形成的，只是整体段落的表达，需依靠单个镜头的连续，而又对可能不完整的单个镜头，做出总体意义上的说明和解释。任何一个单一的电视画面，只相当于一个图片摄影作品或其其中的某个局部细节，每个单一镜头画面不能表现出整个事件的情绪发展、继续和结束。而电视新闻节目，即使一条简单的消息新闻也都是一个复杂的叙事过程，要通过一组画面的组接来完成。这就要求组画面在处理构图时必须具有“开放性”、“外延性”、“承启性”，万不能只追求单一画面构图的静态完整。比如把主体处理在画面的边角位置，或处理在背景深处，或者只表现主体的部分形象，使主体在画面中占得很小比例，或主体被陪体或前景挡住甚至把主体处理成虚影等方式。而如果过分追求每个画面自身构图完整，就可能影响整体构思，就会使一部完整作品的画面变成一幅幅孤立的相互缺乏联系的风景画或肖像画，便会失去电视画面的表现力。
