广电古装历史剧定义
大家可能都看过很多讲述历史故事的电视剧，那么关于广电古装历史剧定义你又知道多少呢?下面是小编为大家整理的广电古装历史剧定义，希望对大家有帮助。
广电古装历史剧定义：总论历史剧
“历史剧”， 德国最伟大哲学家黑格尔在运用这一名称时，把它界定为“向过去的时代取材”的作品，并把“维持历史的忠实”作为一条重要的创作原则。历史剧是以历史上存在的真实历史人物，历史事件为基础，经过一些适当的想象、虚构，以艺术的方式创作出一些戏剧性的事件， “历史剧”最基本的规定就是“历史”与“戏剧”的结合。狭义的历史剧即是指尽可能尊重历史，而广义的历史剧是指具有少量的真实历史，但是以历史中的某个时期为大背景的剧。我们今日所谈的历史剧分为为狭义上的历史剧和戏说历史剧。
广电古装历史剧定义：狭义历史剧
狭义历史剧即是以某一时期真实存在的历史事件或真实的历史人物为蓝本。历史性即电视剧中体现的历史性，历史剧是历史题材影视剧的拟真拍摄，以艺术的方式使消逝了的时空与人物通过屏幕得以复原，是对历史的一种具象化叙述，也是对历史的一种艺术叙述，包含有一定的艺术想象，而艺术想象不是背离历史真实的，相反，它是通过艺术方式达到了历史真实与艺术真实的统一。历史剧都是在一定的历史年代、历史环境、历史条件下完成的，都体现了特点历史背景下的时尚风尚、价值取向，在其中的话语精神大多反映了当代人的价值判断和历史思维，审美追求。
对于历史剧的历史性可总结出以下几个部分特征，第一：历史剧的主要任务、主要的情节、人物性格应当符合历史的真实存在，第二：历史剧的次要人物、次要事件可存在必要的艺术处理，例如增加事件，增加情感，使人物更加丰满等，第三：对历史人物的艺术处理必须符合历史人物生平发展的逻辑，例如生辰死亡日期，重要时间所发生的历史事件导致人物性格变化等，历史是曾经发生过的存在，是不以后人的意志为转移的客观事实，所以对于历史剧来说历史是第一，故事是第二。艺术叙述源于历史原本存在的客观事实，没有历史，就无所谓的历史剧。这些标准对于历史剧的创作者来说是严苛的，正因为真正的历史剧所需要的苛刻功力，所以能显示出狭义历史剧之狭义与可贵，才突出出历史剧的主体与历史和戏剧之间的复杂关系。
狭义历史剧最经典的代表之一就是电视剧《汉武大帝》，汉武帝以史实为依托，围绕汉武帝刘彻跌宕起伏的人生经历和历史功绩，巧妙地安排了戏剧冲突，整个《汉武大帝》的剧本基本遵照了《史记》与《汉书》的史实记载进行创作，相对来说是完整的，电视剧浓墨重彩，着力刻画，从气势到细节多有与历史合拍之处。剧中角色，除了李广从自杀被改成战死外，其他人的结局都可当作正史来看。除了景帝武帝两代皇帝，一些配角的塑造也颇见历史功底，比如剧中的窦婴精神气质与《史记》非常符合，而霍去病的少年气盛与不恤士卒也都有历史定论。再例如《康熙王朝》，狭义历史剧《康熙王朝》完全和《康熙微服私访记》等戏说历史剧不同，作为一部大型历史电视连续剧，情节气势磅礴，人物刻画深刻，有狼烟四起的战场，有深闱莫测的宫廷，有勾心斗角的官场，也有情真意切的情感生活。这是第一次以正剧的角度浓墨重彩刻画了清朝初期康熙皇帝充满传奇的一生。《康熙王朝》送国家广电总局审查时，被誉为“思想性、艺术性、政治性都达到了相当高度”。
广电古装历史剧定义：戏说的历史剧
当代中国历史剧具有风格迥然不同的两个流派:一派竭力忠实于历史真实或原著,即我们上文接所说的狭义历史剧。另一派以着力戏说历史、追求剧情的娱乐性形成“戏说剧”,例如《铁齿铜牙纪晓岚》、《戏说乾隆》、《还珠格格》等。戏说历史剧是为了满足各层次电视观众的需要而诞生的，对于观众而言，在外部世界越是受挫，他对生活美好的诉求就越是转向内心，现实越残酷，他就越是往幻境中逃逸。于是，历史剧创作者在无法超越前人的情况下，从历史中寻找素材并根据当下的大众文化流行元素进行二度创作就成了理所当然。戏说历史剧常常将历史生存的丰富性简化成一个个亦喜亦乐的情节化故事，将历史上多元的权利关系简化为一次次爱情的游戏，将复杂的历史真实简化为善恶分明的到的寓言，调和空间距离与时间进程的分离，为观众制造一个犹如童话一般的故事，使观众在现实中的压抑和苦闷通过戏说历史得到宣泄获得快感。
与侠义的电视剧最大的区别是，戏说的历史剧重点电视剧的娱乐价值，狭义历史剧往往由于过于遵照原著，显得枯燥无味，举最近的一个例子，即是李少红的《新版红楼》，为了尊重原著，新版的导演不但在情节、场面上苦下功夫，剧中人物对白也采用了文言文，与新版《三国》对名著进行肆意颠覆完全不同，但新版《红楼梦》由于过于严格按照原著拍摄，，几乎没有任何改动，使有观众抱怨，剧中大量出现的文言文台词，让他们不知所云，如果不是有字幕，他们几乎要放弃收看。后来就有媒体开始报道，由于新版红楼过于枯燥导致收视率不断下滑，已经遭遇停播，改播《活佛济公》，这对新版红楼而言，是巨大的打击。
戏说历史剧有以下几点特征，第一：以古喻今，大部分是按照经人的生活趣味或是价值标准去重新诠释古人，不惜违背史实或是逻辑，比较有名的是关于对于女子地位的提升，众所周知，在古代女人的地位是极其低下的，封建社会的中国女性在政治、经济、教育、婚姻和健康等方面来说都是处于社会最底层的，礼教不仅束缚了女性的发展，也使其沦为男性的附属品，在男权社会没有任何独立人格可言，但在戏说历史剧中动不动就会出现大小姐离家出走或者姑娘女扮男装出门听戏喝酒，偶遇情郎等，让人哭笑不得，还有服饰方面，戏说历史剧完全没有按照历史上的服饰出现，而是标新立异的设计了例如露脐装，短裙长靴等。第二：把历史上本该被批判的反面人物转化为正面人物或是令人喜爱的人物，举例说明就例如去年在湖南电视台热播的电视剧《陆贞传奇》，据《北史·列传第九》、《列传第二》等记载，“穆提婆，本姓骆，汉阳人也。父超，以谋叛伏诛。提婆母陆令萱尝配入掖庭，后主襁褓之中，令其鞠养，谓之干阿你，遂大为胡后所昵爱。令萱奸巧多机辩，取媚百端，宫掖之中，独擅威福”，看完史实再看看电视剧真是令人跌破眼镜，电视剧中彻底洗白了北齐历史：祸乱朝政最后亡国自尽的一代妖女被洗白成机灵善良被很多人所爱的女宰相;历史上以逼奸皇嫂、沉溺美色和精神病史而闻名的皇帝也变成完美痴情的男人，历史上真实的堕落王朝艳情史被洗白成了古代版励志杜拉拉升职记。反观之，众多历史人物在影视剧中被毁誉的一塌糊涂。电视剧《隋唐英雄传》描述杨广在他登基之前，工于心计，残忍嗜杀、最后害死他的妹妹、哥哥、还有父亲登基，5而登基之后，他的厉害心计完全不见了，只会吃喝玩乐，有闲心还写几句诗词，什么事都交个奸臣们办理，也不理会朝政。在朝堂上唯一的言论就是，建宫殿，征美女，游龙舟、杀有反对之声的大臣，连民间有人造反，他也是爱理不理的样子。而史实上的杨广是什么样的呢?观史书可以看出他是个政治和野心都高瞻远瞩的人。不仅修文藏书、开创科举，大力的提拔了寒门子弟，打击豪门世家，且大力开拓西域，使四方诸国诚服。修大运河，创下绝世伟业。第三，以轻松的格调取代过去的庄重、严肃的格调，目的并不是为了引发理性的沉思，而是寻求感性的愉悦。
历史是已经过去的事实，真正能成为艺术品的历史剧是要依靠历史发展的内在动力驱动叙述，含有文化精神。历史剧不仅是在叙述已经发生的历史故事，历史情节，而且要审视整个历史，寻求历史深处的文化内涵，辨善恶之分，明兴衰之道，察治乱之理。
广电古装历史剧定义：俩种类别历史剧的市场分析
历史剧受到观众的欢迎是肯定的，观众在观看历史剧时，无论视觉还是精神都是一种极大的享受，任何一部制作稍微精良的历史剧都会在社会引发一段狂潮，从而带来一定的市场收益，再次激励更多的导演拍历史剧。
根据广电总局2011年第二季度发布的电视剧数据，在2011年第一季度，历史题材电视剧就已呈现了上升趋势，公布的数据显示，2011年1月至3月，全国各类电视剧制作机构生产完成并获准发行的国产电视剧共计98部，其中现实题材57部，占58.16%，历史题材39部，占39.80%。在2011年第二季度，历史题材电视剧比例不断攀升，4月至6月，全国获准发行的国产电视剧为113部，其中现实题材54部，占47.79%，而历史题材上升到59部，占52.21%。从数据中我们可以看出，这些历史故事里，年代久远的古装戏不断增多，近代戏的比例呈下降趋势。但2012年经国家广电总局相关人士证实，广电总局日前对于电视剧创作提出六项要求，其中出现了古装历史剧不能捏造戏说这一规定，还有在2011年在京召开的会议中广电总局电视剧管理司司长李京盛在会议中发言明确表示，如今历史剧中的穿越剧有越来越热的趋势，总局不提倡对历史表现得太随意、没有历史传承的穿越剧;这就直接导致戏说历史剧的市场发展受到限制，另一方面大制作的狭义历史也因缺乏年轻人喜爱的戏剧冲突而没有一定的市场从而导致产量极少，所以经历了2011年《甄嬛传》等历史剧的鼎盛之后，2012年可谓是历史剧的“冰冻年”，但2012年数度再播的《甄嬛传》还是让观众看到了古装剧的市场号召力，之后在2013年投资不菲的豪华历史剧再次成为银屏热点之一。曾几何时，《康熙王朝》、《雍正王朝》曾掀起万人空巷的追看热潮，但近十年这类历史正剧似乎风光不再了，但这次的历史剧拍摄狂潮的出现，使得也有业内人士预测，沉寂已久的狭义历史剧在2013年将强势回暖，然而，事实就是高希希准备多年的《楚汉传奇》，有着2.4亿元的高投资，有着陈道明携超强明星阵容领衔出演，却也只交出惨淡的成绩，首播便遭遇收视“滑铁卢”，收视率比不上数度重播的《甄嬛传》，最高收视率刚刚破1，平均收视率在0.7左右。而同期热播的狗血古装剧《隋唐英雄》，收视率居然高达1.8左右。随后播出的《赵氏孤儿案》虽口碑不错，但收视率表现也不尽如人意。而《新洛神》、《王的女人》等戏说历史剧虽被吐槽“剧情奇葩”，却在一片骂声中以较高收视率完美收官。探究其原因，主要是因为对于戏说历史剧来说它很多的剧情都是编剧根据日常生活中所观察到的一定社会问题而改编，例如宫斗剧中女人的勾心斗角与现在白领女性在工作岗位上的争斗就颇为类似，其实许多“招数”，似乎在现代社会中也屡见不鲜，而且戏说历史剧也更容易创作厨曲折离奇的剧情，相对狭义历史证据要夸张，自由一些。而相对于戏说历史剧，狭义历史剧则又要兼顾事实保证改动的事件不偏离历史，又要把故事讲的精彩而吸引人，是很不容易的，而且观众在观看电视剧的同时是喜欢泄压，严肃的狭义历史正剧，难以尝试吸引力。尽管现在历史正剧动辄过亿的投资，但已很难再现当年《康熙王朝》、《雍正大帝》等历史正剧所创造的口碑和收视兼具的辉煌，特别是有些戏里面的内容和价值观已经相去观众很远了，观众难以有共鸣。这也是正剧再难回春的重要原因。
借用暨南大学新闻与传播学院专门研究电视的谭天教授的话：：“除非再挖掘新的题材，或者用新的历史观来解读老题材，否则在拍历史正剧前还是要慎重考量。”当然，说要慎重，不代表不再鼓励拍摄历史剧，中国是一个历史悠久的国家，也是一个很注重历史的国家。中国人有一种历史情结。历史正剧或歌颂伟大的历史人物，或描绘某个伟大的朝代，呈现出大气、豪迈、正派的气质。这有助于历史传承，增强国人民族自信心，塑造国家文化形象。而戏说历史剧，虽然真实性有待考究，但在一定意义上还是能助人回望历史，思考善恶人理，而且最重要的是一旦拍好，所带来的市场收益和名誉是无法估量的。
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(作者单位：北京师范大学艺术与传媒学院;指导老师：张智华 教授)
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