作曲家柏辽兹是谁

　　柏辽兹，法国作曲家，法国浪漫乐派的主要代表人物。下面是学习啦小编搜集整理的作曲家柏辽兹的简介，希望对你有帮助。

　　作曲家柏辽兹的简介

　　艾克托尔·路易·柏辽兹(HectorLouisBerlioz，1803年12月11日-1869年3月8日)，出生于法国柯特·圣·安得烈，毕业于巴黎音乐学院，对肖邦、柏辽兹，尤其是李斯特等人的音乐创作产生了强烈影响。艾克托尔·路易·柏辽兹的代表作品有《特洛伊人》、《比阿特丽斯和本尼迪克》、《哈罗尔德在意大利》，戏剧交响曲《罗密欧与朱丽叶》和《纪念亡灵大弥撒曲》等。1869年3月8日逝于法国巴黎，终年66岁。

　　帕格尼尼对肖邦、柏辽兹尤其是李斯特等人的音乐创作，产生了强烈的影响。柏辽兹还应帕格尼尼之邀写了一首突出中提琴的交响曲《哈罗尔德在意大利》献给他。而帕格尼尼虽从未演奏此曲(可能是嫌技巧不够辉煌)，但仍然慷慨地赠送给在生活困境中苦苦挣扎的柏辽兹2万法郎。

　　作曲家柏辽兹的音乐经历

　　1803年生于格勒诺布尔的拉科特-圣安德烈，早年学过长笛和竖笛，后来又学吉他，但从未学过钢琴;

　　1821年他遵从父命赴巴黎进医科学校;

　　1822年申请学习音乐并开始创作歌剧;

　　1823年成为勒絮尔的私人学生后，又创作了一部清唱剧;

　　1826年进入巴黎音乐学院，师从雷哈和勒絮尔;

　　1827年在奥德翁剧院观看英国肯布尔剧团上演的《哈姆雷特》;进而迸发出对剧中扮演奥菲利娅的爱尔兰女演员哈里特·史密森狂热的爱情;

　　1830年创作的《幻想交响曲》，是最具代表性的一部作品，它体现了音乐与文学、音乐与戏剧结合的理想，副标题为“一个艺术家生涯中的插曲”，自传式地描叙他对于史密森小姐的爱情，此交响曲于同年12月5日演出;这部交响曲的独特之处在于它追随标题的五个乐章，交响曲提供了一个代表所爱的人的“固定乐思”，它以不同的形式贯穿于整部交响曲的各个乐章之中。

　　1832年12月他终于见到了史密森小姐，10个月后同她结了婚。在此后的几年中创作了一些他笔下最伟大的作品，其中包括《哈罗尔德在意大利》(是柏辽兹在游学意大利期间构思创作的交响曲，它同样运用了“固定乐思”的手法)、《葬礼与凯旋》、戏剧交响曲《罗密欧与朱丽叶》和《纪念亡灵大弥撒曲》等;

　　1841年他的婚姻破裂后，与歌唱家玛丽·雷西奥同居。随后的几年中他经常旅行，访问过俄国、英国、意大利;

　　1856年开始了歌剧《特洛伊人》的写作，是晚期最重要的做作品;

　　1858年完成，这部歌剧是柏辽兹的杰作，因规模过于庞大，在剧院上演的种种努力未能实现;

　　1860-1862年完成他的最后一部歌剧《比阿特丽斯和本尼迪克》后就再没写作;

　　1869年柏辽兹在巴黎去世。

　　作曲家柏辽兹的音乐风格

　　标题交响乐

　　在柏辽兹的音乐遗产中占首要地位的是交响乐。他写了四部交响曲，其它管弦乐作品也不少。理论方面他的《管弦乐配器法》很有影响。在他的作品里，直接继承了贝多芬交响乐的传统，同时又表现了他的大胆革新，创作了自己新型的交响曲即在交响曲的开头和每个乐章都加上标题(有时标题写得很详细)，使 音乐与文学更为接近，力图将文学中所描写的生动而具体的形象，用音乐语言表达出来，使器乐的表现力更加具体和深刻，这就是常被人们称道的“标题交响乐”。

　　标性内容

　　柏辽兹以标题交响乐与古典交响乐相区别，强调音乐的标性内容，他认为标题是一种民主的要求，能使音乐得到普遍的理解。对他来说，没有内容，没有标题的音乐是没有的。为此，他以进步的艺术思想对狭隘、庸俗的艺术见解进行斗争，以新颖的艺术形式深刻反映了当时法国激进的小资产阶级知识分子复杂而矛盾的精神面貌，表现了他们的“叛逆精神”，他大胆地扩大了乐队的配备，使交响乐获得新的音色和乐队效果，并在旋律、和声上踏出了一条新的道路。这一切，对日后欧洲的音乐文化产生了很重要的影响。

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