出土河南的著名青铜器有哪些
河南省是出土青铜器较多的一个省，在河南出土的其他主要都有哪些呢?接下来就和小编一起来了解一下关于出土河南的著名青铜器，欢迎阅读!
河南出土的著名青铜器
上世纪七十年代以来，河南省淅川县博物馆配合省市文物考古部门，在丹江库区沿线的下寺、和尚岭、徐家岭、七女冢、杨河、毛坪、吉岗、文坎、东沟、长岭等古墓地进行抢救性考古发掘，发堀楚国墓葬多处，出土了大批精美器物。这些青铜器不仅种类繁多，器形优美，纹饰瑰丽，风格多样，而且铸造技巧娴熟，制作精致，许多器物还有铭文，反映了春秋时期青铜艺术审美观念的重要变化，在中国青铜艺术发展史上占有重要地位。笔者在此遴选其中几件造型奇特和纹饰精美的青铜器做一介绍，以飨读者。
王子午鼎，春秋中晚期，通高61.3-68厘米，口径59-66厘米，1978年淅川下寺2号墓出土，分别由中国国家博物馆、河南博物院、河南省文物考古研究院等单位收藏。
侈口，方唇，立耳外侈，束腰，平底，其下焊接三个蹄形足。鼎身攀缘6条装饰复杂的龙形兽，龙口衔鼎口沿，龙尾上翘，龙角由卷曲盘绕的龙纹组成。盖饰交龙纹两圈。器口沿及中腰饰浮雕夔龙，颈及腹下部饰双勾的夔龙，腹部饰鳞纹。蹄呈上面饰兽面纹，中置宽厚的棱脊。有的盖上置一铜匕，大体呈柳叶形，后为长方形镂空把。盖内有铭文1行4字，腹内有鸟书铭文14行86字，大意为：王子午自铸铜鼎，用于祭先祖文王和进行盟祀;我施人民以德政，因而受到尊重，望子孙后代以我为准绳。据文献所载，王子午，字子庚，楚庄王之子，楚康王时为楚国令尹，康王8年卒，享年46岁。该墓出土一组共七件铜鼎，称为列鼎。七件列鼎制造装饰工艺相同，由大到小依次排列，尺寸分别为：通高68厘米，口径66厘米;通高64厘米，口径60厘米;通高63厘米，口径62.3厘米;通高62.5厘米，口径61.8厘米;通高62厘米，口径62.3厘米;通高62厘米，口径62厘米;通高61.3厘米，口径59厘米。气势雄伟，霸气十足，是典型的“楚式鼎”，很容易使人们联想到“楚王好细腰，国中多饿人”的典故。“王子午” 鼎为研究楚国冶炼、分铸、焊接、文字、美术等提供了极为宝贵的实物资料。
王孙诰甬钟，春秋晚期，通高23.35-120.4厘米，舞修10.6-52.3厘米，铣间12.25-59.75厘米，1978年淅川下寺2号墓出土，河南博物院藏。
钟身呈合瓦形，钟口大而舞部小。舞上有甬，作八棱体，上细下粗，甬之下部有旋，旋上有长方形旋虫。篆间每面有18个柱状枚，钟口向上收成弧形。部分钟内有锉磨调音的痕迹。甬上部饰4组蕉叶纹，旋虫上饰蟠虺纹，并间饰圆涡纹四个，甬之下部饰蟠虺纹，舞部饰半浮雕式蟠虺纹。钲间、篆间的边缘均饰陶素纹，篆间饰蟠虺纹。隧部以两组变形蟠虺纹组成。26件钟形制相同，大小依次递减。钲部及左、右鼓部均有铭文。大者每钟铸一篇铭文，小者二钟、三钟或四钟合铸一篇铭文。每篇铭文字数相等，内容相同，全篇共有113个字，大意是:王孙诰为款待楚王、诸侯及其父兄、诸士而作此钟，并祈欢乐万年无期。王孙诰甬钟音色优美，音质纯正。据测音该编钟的音域近五个八度。全套编钟分为两层悬挂在钟架上，下层为低音区，演奏和声;上层为高音区，演奏旋律，上层七声俱全，可以旋宫转调。该套编钟是我国目前发现的春秋时期数量最多、规模最大、音域最宽、保存最好的一组编钟，在中国音乐史上占据重要地位。
薳子倗盥缶，春秋晚期，通高49.6，口径26.6厘米，1978年淅川下寺2号墓出土，河南博物院藏。
盖隆起，上有四个环钮。器为小口，方唇，短直领，广肩，鼓腹，平底，矮圈足。肩部两侧有两个对称的链环耳，腹下部前后各置一个环钮。盖顶中央饰一红铜镶嵌的涡纹，外饰四个红铜镶嵌的夔龙纹，其外饰一周交龙纹间隔以六个红铜镶嵌的涡纹，盖沿上饰一周十条红铜镶嵌的夔龙纹。腹部饰红铜镶嵌的夔龙纹两周、交龙纹一周并间隔以红铜镶嵌的涡纹、亚腰纹、云纹各一周。近圈足处饰一周交龙纹。盖内及器口沿内侧均铸有相同铭文10字：“楚叔之孙薳子倗之盥缶”。
龙耳虎足方壶，春秋晚期，通高79.2厘米，口宽18.6厘米，长22.7厘米，1978年淅川下寺1号墓出土，河南博物院藏。
长方形盖，盖冠侈张，盖边四面各有一个兽首形边卡。壶作长方形侈口，长颈，斜肩，椭方形鼓腹，长方形圈足，下有两条蜷伏状的卷尾龙，凹腰而突起背、臀以承托全器。壶颈两侧各攀缘一条花冠回首的龙形，用作器耳，并套有衔环。盖饰透雕的龙形，颈、肩及圈足均饰以双勾的龙纹。龙耳虎足方壶，整体造型魁伟气派，以双龙为耳，以双虎为座，形象生动怪异，使庄严的器形蕴含有某种动态和旋律感，为春秋青铜器之精品。
，春秋晚期，通高48厘米，长47厘米，宽27厘米，1990年淅川县徐家岭9号墓出土，河南博物院藏。
龙首，虎身，龟足，呈侧首站立状。龙首张口吐舌，两颊各有一朵柿蒂花，头上又盘缠六条龙，构成龙角，其中侧翼的两条大龙昂首翘尾，无纹饰，余四小龙饰垂鳞纹，姿态优美。神兽背上有一方孔，方孔内纳一曲体方形插座，座上有一兽，兽的前足按座、后足猛蹬神兽后颈，作飞奔状，而且挺胸侧颈，口衔一条昂首曲体似腾飞状的小蛇。神兽腹下有一环钮，背上奔兽口衔之蛇颈部亦有一环钮。通体镶嵌绿松石，形成龙、凤、虎、云纹、涡纹等纹饰，装饰华美富丽。神兽为分铸，整体插套而成。风格独特，工艺精湛，设计奇巧，满身弥漫着神秘的气氛，在铸造工艺、镶嵌技术和造型构思上均达到相当高的水平，充分体现了楚人丰富的想象力，是不可多得的艺术珍品。
克黄升鼎，春秋中期，通高36.7厘米，口径38厘米，1990年淅川县和尚岭1号墓出土，河南博物院藏。
侈口，方唇外折，长方形立耳外撇，颈内收，束腰，腹部微鼓，平底，下附三兽面蹄足。鼎耳饰三角纹。颈部饰一周宽带状蟠虺纹，并有两个兽形饰。凹腰处饰陶素纹，腹部饰两排垂鳞纹。内底中部有铭文1行4字：“克黄之鼎升 ”。器主人克黄为斗氏，楚庄王时任箴尹之职，是春秋时期楚国著名的令尹子文之孙。斗氏出自楚公族，是若敖氏之后。楚庄王时，斗氏族人斗越椒叛乱，为楚王所败，斗氏族遭致族灭。当时克黄正从齐国出使返回，同行的人劝他不要回楚国。克黄认为不可弃君命，于是返回楚国向楚王复命，完成自己的职责。楚庄王为之感动，赦免了克黄，恢复官职，弃改为“生。”此鼎铸造应在公元前605年，是目前考古发现最早的楚国升鼎，具有重要的断代价值。
镶嵌红铜壶，春秋晚期，通高41.8厘米，口径12.4厘米，底径14.6厘米，1990年淅川县和尚岭2号墓出土，河南博物院藏。
有盖，盖顶隆起，呈圆笠状，下部纳入壶口内，盖上附有四个环形钮。器为侈口，长颈，鼓腰，腹部两侧各饰一个铺首衔环，下腹内收，平底，高圈足。盖上正中镶嵌一个柿蒂纹，钮间有四组立兽，每组两只，头相对，昂首，张口，目圆铮，挺胸，站立，短尾上翘。器表饰满铸造时镶嵌上去的红铜图案。图案分七层，每层分数组，层间及组间用对等三角形图案隔开。从上往下，第一层为凤鸟，共三组，每组有两只凤鸟。第二层有三组图案，正中间有位仙人，两侧各立一只凤鸟。第三层有三组图案，正中一组两条龙捧一位仙人。仙人的两侧各有一只虎。该组两侧的下角有云气纹。第四层有四组相同图案，每组有两人、两兽、两只小山羊。第五层有四组图案，每组两人、两兽。第六层有三组图案，每组两人、两兽、一仙人。仙人居中，两侧各有一组斗兽图案。第七层有六组画像，每组一兽，状似犀牛。整幅图案左右对称，布局严瑾，造型生动，栩栩如生。
透雕变形龙纹俎，春秋晚期，通高24厘米，长35.5厘米，宽21厘米，1978年淅川下寺2号墓出土，河南博物院藏。
俎面为长方形，中间略窄，微凹。四足呈扁平的凹槽形。俎面及四足有透雕的矩形纹，俎面四周饰变形龙纹。
王孙诰戟，春秋晚期，通长27.4厘米，援长20厘米，胡长6.5厘米，1978年淅川下寺2号墓出土，河南博物院藏。
戈头援上部微弧，锋无收刹，援中呈条状凸起，短胡，有三穿。内为长方形，中部有一长方形单穿。在胡正面有错金鸟书铭文2行6字：“王孙诰之行戟”。
透雕倗矛，春秋晚期，通高30.7厘米，叶宽8.4厘米，1978年淅川下寺2号墓出土，河南博物院藏。
形体较大，骹作圆筒形，矛脊中空与骹相通，骹部一侧置三角形环钮，以系缨络，两叶尾收刹，叶上饰镂孔窃曲纹。骹口部饰兽面纹两组。骹上有铭文：“倗之用矛”。
综上所述，河南淅川楚墓出土的青铜器，在继承中原商周文化的基础上，逐渐形成了独特的风格，产生了地域文化的特质性。种类繁多、形象奇特、线条流畅、细微精美的纹饰，除范铸外，还采用了错金、嵌铜、镶嵌绿松石等工艺;精美、繁缛、夸张、华丽的装饰风格，反映了楚人独特的审美意识等。所有这些，不胜枚举，对研究中国的工艺美术等方面都提供了重要的实物资料。
中国十大国宝青铜器
一.司(后)母戊鼎大方鼎
司母戊鼎大方鼎是是世界迄今出土最大最重的青铜器，享有“镇国之宝”的美誉。我们在初中历史课本上早就了解它了。后母戊鼎，亦称司母戊鼎，出土于河南安阳，是商王祖庚或祖甲为祭祀母亲戊而作的祭器。鼎通体高133厘米、口长112厘米、口宽79.2厘米，重达832.84公斤，是已发现的中国古代最重的单体青铜礼器，因鼎腹内壁上铸有“后母戊”三个字而得名后母戊鼎。发现于1939年3月，1959年开始作为镇馆之宝收藏于国家博物馆。鼎腹内壁铭文“后母戊”是商王武丁的后妃妇妌(jǐng)的庙号。后母戊鼎是用陶范法铸造而成的，在商后期铸造重达832.84公斤的后母戊鼎至少需要1000公斤以上的原料，且在大约二三百名工匠的密切配合才能完成，这足以反映商朝中期青铜铸造业的宏大规模。司母戊鼎：司，是祭祀的意思;戊，此处指商朝国王武丁的妻子。“司母戊”含义是：商王武丁的儿子为祭祀母亲而铸造的鼎。司母戊鼎大方鼎厚立耳(其中一耳为后配)，折沿宽缘，直壁深腹平底，腹部呈长方形，下承四中空柱足。器耳上饰一列浮雕式鱼纹，首尾相接，耳外侧饰浮雕式双虎食人首纹，腹壁四面正中及四隅各有突起的短棱脊，腹部周缘饰饕餮纹，均以云雷纹为地。足上端饰浮雕式饕餮纹，下衬三周凹弦纹。
二.四羊方尊
四羊方尊，商朝晚期青铜礼器，祭祀用品。1938年出土于湖南宁乡县黄材镇月山铺转耳仑的山腰上。四羊方尊每边边长为52.4 厘米，高58.3厘米，重量34.5公斤，长颈，高圈足，颈部高耸，四边上装饰有蕉叶纹、三角夔纹和兽面纹，尊的中部是器的重心所在，尊四角各塑一羊，肩部四角是4个卷角羊头，羊头与羊颈伸出于器外，羊身与羊腿附着于尊腹部及圈足上。同时，方尊肩饰高浮雕蛇身而有爪的龙纹，尊四面正中即两羊比邻处，各一双角龙首探出器表，从方尊每边右肩蜿蜒于前居的中间。四羊方尊是用两次分铸技术铸造的，即先将羊角与龙头单个铸好，然后将其分别配置在外范内，再进行整体浇铸。整个器物用块范法浇铸，一气呵成，鬼斧神工，显示了高超的铸造水平，被史学界称为“臻于极致的青铜典范”，位列十大传世国宝之一，四羊方尊是中国仍存商代青铜方尊中最大的一件。
三.妇好鸮尊
妇好鸮尊从上可分为有肩大口尊、觚形尊、鸟兽尊三类，是容酒器的尊。1976年出土于妇好墓。妇好鸮尊以鸮作生活原型，宽喙高冠，圆眼竖耳，头部略扬，挺胸直立，双翅敛羽，两足粗壮有力，同垂地的宽尾构成一个平面，给人沉稳之感。鸮首后部有一呈半圆形的盖子，其上饰以立鸟及龙形钮。装饰着兽首的鋬(即把手)安在鸮背。妇好鸮尊是迄今发现最早的鸟形酒尊。它造型实用、纹饰精巧，具有极高的艺术欣赏价值。这件鸮尊，英姿飒爽、雄壮威武，细细观察它身上的纹饰，主纹高出器物表面，阴线的刻纹相辅，整件鸮尊的纹饰主次分明，有着鲜明的层次变化，具有商代铜器的大气肃穆和独特的神韵。
四. 大盂鼎
大盂鼎又称廿三祀盂鼎，是西周炊器。1849年出土于陕西郿县礼村(今宝鸡市眉县)。鼎高101.9厘米，口径77.8厘米，重153.5千克。铭文19行，291字，记载了周康王在宗周训诰盂之事。器厚立耳，折沿，敛口，腹部横向宽大，壁斜外张、下垂，近足外底处曲率较小，下承三蹄足。器以云雷纹为地，颈部饰带状饕餮纹，足上部饰浮雕式饕餮纹，下部饰两周凸弦纹,是西周早期大型、中型鼎的典型式样，雄伟凝重。
五.西周虢季子白盘
西周虢季子白盘是商周时期盛水器，晚清时期出土于宝鸡，现收藏于中国国家博物馆，是镇馆之宝。长137.2厘米，宽86.5厘米，高39.5厘米，重215.3千克。盘内底部有铭文共八行111字，讲述虢国的子白奉命出战，荣立战功，周王为其设宴庆功，并赐弓马之物，虢季子白因而作盘以为纪念。铭文语言洗练，字体端庄，是金文中的书家法本。西周虢季子白盘盘形制奇特，为圆角长方形，四曲尺形足，口大底小，略呈放射形，使器物避免了粗笨感。四壁各有两只衔环兽首耳，口沿饰一圈窃曲纹，下为波带纹。
六.商龙虎纹青铜尊
商龙虎纹青铜尊简称龙虎尊，是中国古代一种盛酒器，盛行于商代和西周，到春秋战国已很少见。1957年出土于安徽阜南月儿河。龙虎尊体形高大，口沿广阔，鼓腹，高圈足，器高五十点五厘米，口径四十四点九厘米，重约二十公斤，是一件具有喇叭形口沿，宽折肩、深腹、圈足，体形较高大的盛酒器。铸工极精，整体形成三层花纹。肩部以圆雕和浮雕相结合，塑造3条生动的蟠龙形象，龙身蜿蜒，龙首探出，额有双角，阔吻巨口，两眼大睁。腹部以三道扉棱为界，分隔3组相同纹饰，皆双虎食人之状。虎头居中，为高浮雕，左右两侧是虎身，为浅浮雕。裸体人头已被老虎含噬口中。圈足平雕饕餮纹饰，饕餮纹也称兽面纹。这种纹样象征古代传说中一种贪食的凶兽饕餮的面形。龙虎尊的肩部饰以三条蜿蜒向前的龙，龙头突出肩外。腹部纹饰为一个虎头两个虎身，虎口之下有一人形，人头衔于虎口之中。虎身下方以扉棱为界，饰两夔龙。
七.琱生簋
琱生簋是西周时期的，器内有铭文十一行，一百零三字。通高二十二点二厘米，口径二十一点九厘米，以饕餮纹为主要纹饰。器内有铭文十一行，一百零三字。记叙了琱生在一次关于田地的狱讼中，为了赢得官司，求得同宗的召伯虎的庇护，得以胜诉的历史事件。琱生作此簋是为了纪念此事。铭文记载的情况是了解西周宗法制度与土地制度的珍贵史料，所以琱生簋不仅是一件精美的青铜艺术。
八.匽侯盂
匽侯盂是盛食器，出土于1955年5月12日，时属热河省凌源县的海岛营子村(今属辽宁省朝阳市喀喇沁左翼蒙古族自治县山嘴子镇)匽侯盂高24.3厘米，口径33.8厘米，足径23.3厘米，盂口内壁刻有“匽侯做饙(fēn)盂”5字铭文。证明了西周初年辽宁一带在燕国封地之内。盂体纹饰精美，通体以云雷纹为地，布满夔风纹，鸟头像龙首而凤冠逶迤下垂。匽侯盂所施的夔风纹便是其中极具代表性的华丽的长冠凤纹，显示了器主身份和地位的尊贵。
九.青铜冰鉴
青铜冰鉴是战国器，于一九七七年出土于湖北随县擂鼓墩一号墓即曾侯乙墓。铜冰鉴长76厘米,宽76厘米,高63.2厘米，是一件双层的器皿，方鉴内套有一方壶。夏季，鉴、壶壁之间装冰，壶内装酒，可使酒凉。铜冰鉴的四足是四只动感很强，稳健有力的龙首兽身的怪兽。四个龙头向外伸张，兽身则以后肢蹬地作匍匐状。整个兽形看起来好像正在努力向上支撑铜冰鉴的全部重量。鉴身为方形，其四面、四角一共有八个龙耳，作拱曲攀伏状。这些龙的尾部都有小龙缠绕，还有两朵五瓣的小花点缀其上。四足兽、八龙耳，八接檐，蟠螭纹、勾连云纹，异常精美!上置长柄铜勺。铸造技艺精湛，失蜡、镶嵌、镂雕、浮雕俱全。极具艺术珍藏价值。
十.曾仲游父壶
曾仲游父壶为古代盛酒器或盛水器，1966年7月在湖北省京山县郑家河水库出土。被誉为青铜器“十大国宝”之一。通高66厘米，上口长23.1厘米。壶颈长，壶肩有两个伏兽衔环，体型扁方。有盖，盖上有高耸的莲瓣形装饰。颈腹饰环带纹，壶觞有曾游父自作器的铭文。壶盖上饰有精美的莲花瓣，为春秋青铜壶典型的造型。盖内壶内口内壁各有铭文大意为曾侯的次子父用好铜铸造了此壶。
青铜器的发展
青铜文化是人类文明发展到一定阶段的产物，我国大件青铜器在夏代晚期(考古学文化的二里头时期)开始出现，到商代前期(二里岗时期)和商代后期(殷墟文化时期)，出现了大量气势恢宏、纹饰繁褥的呈组合的青铜器。进入西周、东周时期，出现了一批具有长篇铭记历史事件的青铜器，这是中国青铜文化的两个特有现象。青铜器的制造和发展，历代绵延不断，但其对社会生活产生较大影响的是在先秦时代。
青铜器是红铜与锡的合金，繁盛于夏、商、西周、春秋及战国早期，延续了1600余年，充分体现我国冶炼金属技术的精湛。中国青铜器制作精美，在世界青铜器中享有极高的声誉和艺术价值，代表着中国4000多年青铜发展的高超技术与文化。
在中国，距今5000-4000年，相当于尧舜禹传说时代。古文献上纪载当时人们已开始冶铸青铜器。黄河、长江中下游地区的龙山时代遗址里，经考古发掘，在几十处遗址里发现了青铜器制品。
中国的青铜器主要指4000多年前用铜锡合制的青铜器物，简称“铜器”。包括有炊器、食器、酒器、水器、乐器、车马饰、铜镜、带钩、兵器、工具和度量衡器等。出现并流行于4000年前再到秦汉时代，以商周器物最为精美。最初出现的是小型工具或饰物。夏代始有青铜容器和兵器。
商中期，青铜器品种已很丰富，并出现了铭文和精细的花纹。商晚期至西周早期，是青铜器发展的鼎盛时期，器型多种多样，浑厚凝重，铭文逐渐加长，花纹繁缛富丽。随后，青铜器胎体开始变薄，纹饰逐渐简化。春秋晚期至战国，由于铁器的推广使用，铜制工具越来越少。秦汉时期，随着陶器和漆器进入日常生活，铜制容器品种减少，装饰简单，多为素面，胎体也更为轻薄。中国古代铜器，是我们的祖先对人类物质文明的巨大贡献，虽然从考古资料来看，中国铜器的出现，晚于世界上其他一些地方，但是就铜器的使用规模、铸造工艺、造型艺术及品种而言，世界上没有一个地方的铜器可以与中国古代铜器相比拟。这也是中国古代铜器在世界艺术史上占有独特地位并引起普遍重视的原因之一。
中国十大国宝青铜器是司母戊鼎、鸮尊、四羊方尊、大盂鼎、虢季子白盘、商龙虎纹青铜尊、琱生簋、匽侯盂、青铜冰鉴、曾仲游父壶。
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