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元代画家黄公望生平简介

卫文分享

  黄公望(1269-1354),元代画家。本姓陆,名坚。擅画山水,师法董源、巨然,兼修李成法,得赵孟頫指授。存世作品有《富春山居图》、《九峰雪霁图》、《丹崖玉树图》、《天池石壁图》等。下面是学习啦小编为大家整理的元代画家黄公望生平简介,希望大家喜欢!

  黄公望生平简介

  黄公望(1269~1354),中国元代画家。字子久,号一峰、大痴道人、井西老人等。曾做过小吏,因受累入狱,出狱后隐居江湖,入道教全真派。50岁后始画山水,师法赵孟頫、董源、巨然、荆浩、关仝、李成等,晚年大变其法,自成一家。

  黄公望工书法,善诗词、散曲,颇有成就,其画注重师法造化,常携带纸笔描绘虞山、三泖、九峰、富春江等地的自然胜景。以书法中的草籀笔法入画,有水墨、浅绛两种面貌,笔墨简远逸迈,风格苍劲高旷,气势雄秀。

  黄公望的绘画在元末明清及近代影响极大,画史将他与吴镇、倪瓒、王蒙合称元四家。著《山水诀》,阐述画理、画法及布局、意境等。有《富春山居图》、《九峰雪霁图》、《丹崖玉树图》、《天池石壁图》、《溪山雨意图》、《剡溪访戴图》、《富春大岭图》等传世。

  黄公望艺术特色

  黄公望擅画山水,曾得赵孟頫指授,山水宗法董源、巨然,常在虞山、三泖、富春等处领略自然之胜,随笔模写。水墨、线绛俱作,善以草籀奇字之法入画,笔简而有神韵,气势雄秀,有“峰峦浑厚,草木华滋”之评。起画风渊源董源而变化自成一家。

  工书法,通音律,能作散曲。晚隐于富春。常在虞山、三泖、富春等地领略自然胜境,随笔模写。山水师董源、巨然。晚年变其法,自成一家。画格有二:一种作浅绛色者,山头多礬石,笔势雄伟;一种作水墨者,皴纹极少,以草籀奇字之法入画。笔意尤为简远逸迈,这个作风,也正是黄公望有别于王、倪、吴三家的地方。

  倪瓒尝题其画云:“本朝画山林水石,高尚书(克恭)之气韵闲逸,赵荣禄(孟頫)之笔墨峻拔,黄子久之逸迈,王叔明(蒙)之秀润清新,其品第固自有甲乙之分。然皆予敛袵无间言者,外此则非予所知矣”。

  后人对其山水画有“峰峦浑厚,草木华滋”之评。所作以《富春山居图》为最著。有写山水诀一卷。黄公望通音律,长词短曲,落笔即成。

  黄公望成就影响

  变革宋元画风

  南宋山水画之变,始于赵孟頫,成于黄公望,遂为百代之师。继赵孟頫之后,他彻底改变了南宋后期院画陈陈相因的积习,开创了一代风貌。

  黄公望虽受赵的影响,但他专意于山水画,且更多地着意于董、巨,水墨纷披,苍率潇洒,境界高旷,皆超出赵孟頫之上。他并把董、巨一派山水画推向画坛主流地位。董、巨的山水画,本来不受人重视,北宋后期米芾发现了董源画的妙处,开始宣扬,但仅在南方引起部分文人的注视,以后便无反应。

  至元代,和赵孟頫同时的汤厚则以董源代关同,此时董源已为三大家之一。至黄公望《写山水诀》谓:“近代作画,多宗董源、李成二家。”董源的地位步步高升,在黄公望眼中已居首位。他更以自己的实践影响后人。至元末,董源的画派已成为中国山水画的泰斗。可以说,经过黄公望的努力,开拓了一个学董为风的时代,使这个本来不大受人重视的画派发扬光大,彻底变革了南宋院体的画风。

  关于黄公望的师承,说法不一。和他同时的人多说他师荆、关、李成,也有说他师董、巨的。其原因是:黄公望虽学董,但也确实学过荆、关、李成。因当时董源的名气还不如荆、关、李的名气大,所以,大家都强调他学荆、关、李的一面。他自己既强调学董,,也屡屡提到荆、关、李,恐怕也有趋向时尚的意思在内。后来论者只说他学董,乃是根据他们所见到的黄公望画的实际加以陈述的,倒是更符合实际些。

  元四家之首

  黄公望对明、清山水画影响甚大,后人将其与吴镇、倪瓒、王蒙合称为“元四家”。

  在元代,黄公望的画名很高,当时著名文人的诗文集中常提到他的画。“元四家”之一倪云林《题黄子久画》说:“本朝画山林水石,高尚书之气韵闲静,赵荣禄之笔墨峻拔,黄子久之逸迈,王叔明之秀润清新,其品第固自有甲、乙之分,然皆予敛衽无间言者。”(《清闷阁集》卷九)又说:“大痴画格超凡俗,咫尺关河千里遥。”(同上,卷八)郑元佑《侨吴集》题黄公望山水云:“荆关复生亦退避,独有北苑董、营丘李,放出头地差可耳。”善住《谷响集》亦谓:“黄公东海客,能画逼荆关。”

  至明代,黄公望又被列为“元四大家”之一。王世贞《艺苑卮言》谓:“赵松雪孟頫,梅道人吴镇仲圭,大痴道人黄公望子久,黄鹤山樵王蒙叔明,元四大家也。高彦敬、倪元镇、方方壶,品之逸者也。”明代屠隆《画笺》亦谓:“若云善画,何以上拟古人,而为后世宝藏?如赵孟頫、黄子久、王叔明、吴仲圭之四大家及钱舜举、倪云林……”项述。至董其昌、陈继儒,又把“元四大家”中的赵孟頫去掉,换上倪云林,谓:“元季四大家以黄公望为冠,而王蒙、倪瓒、吴仲圭与之对垒。”黄公望遂为“元四大家”之首。


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