字正腔圆在播音主持中的意义
论及字正腔圆，通常人们可能想到它是中国传统的戏曲和声乐艺术对吐字和行腔的基本要求，是中国传统唱论的基本美学法则之一，它也早已成为戏曲和声乐艺术一个重要的审美原则。下面是小编为大家收集关于字正腔圆在播音主持中的意义，欢迎借鉴参考。
(一)在播音表达中，字正腔圆能充分体现汉语普通话所具有的音韵美
“世界上的语言，据统计有5000多种，每一种语言都有自己的语法结构”。
(1)同样，每一种语言都有其独特的文化内涵，汉语普通话在世界语言系统中与英语、俄语等语种不同，“汉语没有形态”。
(2)但是，汉民族使用的这种独特的文化符号却具有独特的美感。关于汉语普通话所具有的美感特征，很多专家学者论述过，普通话音节是“用听觉可以区分的语音结构的基本单位。在汉语中，一般说来一个汉字的读音即为一个音节”。
(3)这些音节由于特定的组织关系，若从视觉上判断，其结构形式较少;若从听觉上去判断，随着人们发音器官一松一紧交替变化，便形成了一个个语音片段，音节与音节之间区分非常明显，简单、清楚，用来表达时更清楚明了，再加上音节中轻声母多，每个音节中都必然含有响亮的元音音素，所以使普通话音节听起来感觉清脆且响亮。与此同时，由于其四声声调调值为55、35、214、51，高音成分多、低音成分少，具有高、扬、转、降的高低变化，当人吟诵各种声调的音节组合起来的文章时，不仅节奏感强，而且充满了抑扬顿挫的音乐美感。而字正腔圆是最能体现汉语普通话所具有的音韵美的特质，它恰好在普通话音节本身具有的美感基础上予以足够的强化，例如前辈总结出的每一个音节要处理为“枣弧形”，就是对音节美感给予的强化，所谓“字字珠玑”“大珠小珠落玉盘”，这就使音节本身的准确性和音乐色彩发挥到最佳程度。在播音表达时，随着有声语言的流动，重音的强化和非重音的带过形成的高低错落和快慢相间，无疑使播音语言形成了人们听觉中独特的审美对象。
(二)在播音表达中，字正腔圆要求播音员主持人充分展示自身声音的美感质量
根据字正腔圆的内涵，播音员主持人在播音表达中不仅要准确地传达各种讯息，还要尽可能与自身声音的美感质量结合，使信息的传达最优化。人们对于优美的声音总是很难拒绝，正如早些年人们对知名的配音演员童自荣魔力般的声音近乎疯狂的痴迷一样，童自荣的声音听起来高贵动人，其富有磁性的声音塑造了像佐罗等很多经典的角色，人们一听到童自荣的声音，就会引起很多无限美好的遐想，就像看到了一个个尊贵帅气的男性贵族。处于新闻工作领域的播音表达虽然与艺术创作领域的影视配音有一定区别，但在“使用优美的声音吸引受众进入内容”这一点上却是统一的。
老一辈播音艺术家曾说过：“播音员主持人要用优美的声音将受众引入节目中，然后受众记住了节目内容，而忘记了我们的声音，这正是我们所追求和期待的。”实质上，这也正是年轻播音员主持人所追求的目标。无论单纯以声音为传输手段的广播媒介，还是声画兼备的电视媒体，声音一定是吸引受众收听收看的重要因素，尤其是广播，在第一时间就将受众的耳朵吸引住无疑是一种吸引收听的捷径。当然，字正腔圆要求播音员主持人充分展示自身声音的美感，并不是提倡播音员主持人要卖弄自己的声音。
从本质上讲，优美声音使用的背后体现的是使用者主体对受众收听收视最大的尊重，优美声音使用的初衷是实现信息传播的最优化，毕竟，受众接受信息才是信息传播的最为主要的目的。
(三)在播音表达中，字正腔圆可使审美主体产生特殊的审美
体验实践中，受众收听广播收看电视的目的也并不相同，不过，受众收听收视汉语普通话节目行为的起点首先应是普通话准确(这是节目与受众沟通的基本前提)，同时入耳进而上心。虽然我们不能绝对地说受众收听、收视行为的着眼点是为了欣赏普通话的特有美感，但若播音主持人能在第一时间将汉语普通话音节具有的独特音韵美字正腔圆地呈送给受众，无疑让受众产生初步的审美体验——悦耳。
在电视媒体上，普通话特有的音韵美经由播音员(主持人或配音员)悦耳的声音字正腔圆地播出，与特定的画面相结合，同样可以使受众产生精神上极大的愉悦。中央电视台记录频道经常会播出一些制作很精良的纪录片，例如《狂野非洲》《舌尖上的中国》以及《动物世界》等，这些作品不仅画面精美，配音也尤见功力，这些配音员以男性居多，他们的声音磁性十足，共鸣运用恰到好处，字音饱满圆润，与画面浑然天成。
美学家李泽厚曾经从生理、心理和精神三个层面提出审美体验的三境界:悦耳悦目、悦心悦意、悦志悦神，而欣赏这些纪录片恰恰使受众产生审美体验循序渐进的、完整的动态过程。可以说，字正腔圆可使受众在情感上产生亲切感，在审美上产生精神愉悦感并因此更乐于接收信息。
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