《红花绿叶》500字观后感七夕爱情电影观后有感

　　《红花绿叶》是导演刘苗苗执导的电影，讲述的是一对新婚回族夫妻的故事!以下观影影评，希望对您有所帮助!

　　《红花绿叶》观后感一

　　我很喜欢刘苗苗导演的电影，很有趣一点是我第一次看到何冰演戏是《家丑》，第一次看到蒋雯丽演戏是《家事》，第一次看到曹翠芬的表演是《大红灯笼高高挂》，第二次就是刘苗苗执导的《杂嘴子》。那电影极好，曹翠芬演的也非常棒，还有《马蹄声碎》，我觉得都挺有意思的。我觉得第四代最好的女导演是电影学院的张暖忻，已经去世了，第五代女导演应该是刘苗苗。

　　具体讲这个片子。我刚才想了一点，刚才好像有老师说过，这个片子提到了女性意识。其实我觉得这个片子不是宗教性的电影，也不是老少边穷的。为什么不是女性意识的电影呢?这个片子主要是这个男性在那儿彷徨、纠结，对自身进行反省，谁在反省谁才是这个影片的主体，而那个女性她只是在承受着。我认为这个片子不是一个女性意识的片子。

　　基于这个条件来讲，刚才浩月说得特别好的一点，就是有一种很古朴的感觉，这个古朴来源于哪儿呢?现代人不会这样的，就是先结婚后恋爱的状态。

　　大量的爱情电影都是白雪公主和白马王子在一起，他们以后会吵架吗?故事就停留在这儿了。而这个故事，好像生活一直在继续，我们几乎很少看到有婚内恋的电影故事，这样的故事讲得太少了，全世界都是一样的，不光是中国。婚内谈恋爱的，我有个哥们结婚的时候写到革命尚未成功，同志仍需努力。结婚标语是这样写的。不是结了婚就万事OK。婚内恋比婚外恋还要动人。

　　《红花绿叶》在讲这样的一个婚内恋，告诉我们这个世界没有你想象得那么糟糕，这也是一个电影最动人的地方。我以为我得了这个癫痫病，这个世界就随时变得无法继续，我不能够结婚、生活不能继续。他每触犯这个女性某一点的时候，他的妻子每次都容纳他，你以为生活会越来越糟糕，但是生活往往告诉你一次比一次要美好。

　　所有家里人都认为生活会越来越糟糕，也许会没有孩子、没有妻子，或者妻子一去不回来了，但是事实上不是这样的，生活永远超过你的想象，这个想象是美好的。很多电影，反映的是生活要超越你想象中的丑恶，这部电影是超越你想象的美好，生活绝对是值得你留恋的。两个人的情感永远处在一个敌退我进，共同走在一起。

　　经常有一句话叫祝天下有情人终成眷属，我听着起鸡皮疙瘩，其实应该要祝天下眷属都成有情人。这个电影就是讲这个的。

　　《红花绿叶》观后感二

　　《红花绿叶》是非常不同的一部电影。它展示的这个世界，跟汉族文化中的世界有很多不同，无论是民族、信仰，还是生活方式、话语方式、情感模式、服饰，以及他们考虑问题的方式都有很多不同。对汉族人来说，片子里面很多的行为方式、思考问题的方式可能都是比较陌生的。

　　我们小时候，经常有一些少数民族的电影，像《冰山上的来客》，我小的时候对少数民族有一些皮毛的了解。但是这些年我不知道什么原因，真正进入公众视野的关于少数民族生活的电影少之又少。一方面国家在讲民族融合，但其实整个少数民族生活对于汉族人来说很陌生，因为所有的电影都是以汉族的价值观、汉族人思考的方式，来展示和构思故事的。比如在这个电影一开始，男孩自己有病，他不愿意结婚，我想汉族人肯定不会这样想，汉族人肯定会想办法找一个老婆，男主人公一般是不会退缩的。这种做法我个人觉得，可能跟信仰有关系。

　　这是一部非常沉静、内敛、高贵的电影，这种沉静、内敛、高贵，某种程度上是跟信仰有关的。就像男孩有一句话讲得很让人感动，他们的爱情、他们之间的互相认知一直与神的教育有关，所以他说把疼痛交给阿西燕、把考验交给我。这是电影里非常核心的台词。他其实表达了爱情的真谛，真爱就是一个生命对另一个生命的承担。爱情这个话题，因为这几年关于爱情、亲情的电影很多，前段时间我们看到一个台湾的电影也很清纯，这部电影也很清纯，但两种清纯还是有很多不同，大概也与信仰有关。

　　电影中似乎也触及了一些西海固民众遇到的现实问题，中间有一个细节，就是医生迁走了，移民了，但电影没有展示后面的矛盾，我想可能有越来越多的人想移走。有些有关系的就要先走了，没关系的就留了下来。

　　刘苗苗对于宁夏问题的了解比我们深入得多。我相信这个民族，有很多你值得表达的问题，你是想表达的。但是你表达以后，就不一定能公映了，所以你只能做这么多。不过，我个人感觉，这部片子的整个风格跟它的民族气息、跟信仰的气息都很合拍，你看了电影后会觉得你进入了完全不同的世界，这对于大众来看很陌生，可能对生活在宁夏的人会熟悉一点。

　　在一个国本并未完全确立的国家，导演或是作家面临的问题是一样的。我在想一个问题，假如现在朝鲜有个导演，我相信朝鲜也是有美好的日常生活的，否则那里的人也活不下去。这个导演拍了一部关于他日常生活的影片，或者他是一个诗人，他写了一些关于朝鲜日常生活很美好的诗，这些作品究竟怎么评价?在我们中国人看来，在那样一个封闭的国家，他们的任何作品我们可能都不会诊视，可能会图新鲜看一下，但并不会认为它会对人类文明增加了什么东西。同样我们看50年代、60年代的电影，无论是电影还是小说、诗歌，其实也有一些展示当时日常生活的电影或诗，但一旦过了那个年代以后，很快翻篇了。

　　在那样一个时代，比如导演做了一个选择，做了一些与日常生活形态有关的作品，再过多少年，你想了解当时的生活，这些电影仍然是有文献价值的。

　　不过，在这部电影中，导演把古柏所面临的困境，只归结于疾病，我觉得还是有些不够真实。我相信对他那样一个家庭来说，他们面对的问题要比这个复杂很多，不仅仅是男的有病、女的有前男友那么简单，我觉得某种程度上简化了他们面临的社会现实。

　　当然，同时也让我们看到了有信仰的人和没有信仰的人，对爱情理解的不同。最终阿西燕回去的时候，古柏在床上讲了一句话很好，他说我现在遇到的比我做过的最好的睡梦都要好。一个人的命运中有再多的黑暗或迷宫，但是爱总能带来一些诗意和魔力，每个人都有这样的感受，遇到爱情时，觉得一下子天地开阔了。

　　我们最早对于自由的很多体会，都是来自于爱情的，因为只有爱情，会让你摆脱一些的社会束缚。某种程度上，我觉得能够拍一部这样非常真实的、有信仰的人才能懂得的爱情电影，至少可以让观众换一种视角来看待爱情，这也是一种非常宝贵的经验。

　　《红花绿叶》观后感三

　　《红花绿叶》里有一段话：一个男人和一个女人把一个孩子带到红尘上，没有什么比这个更重要、更接近神意的了，真主已经给了你慈悯。我看到这段话掉眼泪了。

　　《红花绿叶》是一部少数民族题材电影，一部关于西部题材的电影，但是导演没有把这个题材猎奇化，也没有边缘化，也没有把它处理得非常阴暗和压抑，而是给了人应有的尊严。我觉得这才是人文精神真正的体现，因为真正的人文精神是说你不会在文明之中硬要分出三六九等来，这是真正的有平等之心。

　　我个人感触最深的一点，我觉得这是一个特别平静朴素，特别自然的影片。这种叙事方式我觉得在当代的电影中已经越来越稀少了。随着中国向现代社会的转型，我们丢失了很多非常珍贵的东西。其中最珍贵的一个东西就是平静、朴素、自然的去讲一件事，心平气和的讲一件事，非常真挚、充满感情的讲一件事。这样风格的叙事不管是在小说里还是在电影里，甚至是在我们的日常生活中，我觉得现在都非常的少。

　　如果说这部电影有缺陷的话，可能就是这个男孩他太好了，以至于让我们觉得他稍微缺了一点反抗精神。很多宗教都有关于“安忍”的训诫，这个男孩的行为是合乎这一点的。最近我看到齐泽克给《罗马》写了一篇影评，其中提到，对于女主角克莱奥来说，善良也有可能是一种陷阱。

　　这其实一部非常理想化的影片。包括这个小镇的整体社会氛围，人和人之间的关系，包括男孩的形象都非常理想化。

　　我特别佩服苗苗老师的一点是，她真的不多一笔，不少一笔，所有的人都恰如其分，非常地自然，这体现了苗苗老师非常深厚的功底。所以我也非常希望苗苗老师这部电影能够更多的让观众看到，我觉得我们当下不缺那些猎奇的、热闹的片子，反而是这样的娓娓道来应该去看。

　　《红花绿叶》观后感四

　　看完《红花绿叶》，我都没感觉到自己被感动到哭了。这部片子刚开始的时候，我想已经很久没有在银幕上看到农村和农民了，但是看着看着我就发现其实无关农村，也无关少数民族，因为它讲的是一种普世的情感，非常有普遍性的感情和人物。一对男女如何克服他们之间的障碍和矛盾，如何面对他们的命运和情感。

　　电影建立了很具体的现实情境，在农村，西北，少数民族，但又超越了这个情境。导演削弱了现实的复杂性，把焦点放在人物关系的变化上，普通的人，普遍的情感，使得故事获得了某种寓言的意味，它传递出的情感价值，是古典的也是现代的，是超越具体的时代和地域的。

　　虽然这个故事看上去讲得不剧烈，很云淡风轻，但是其中的感情是非常充沛的。这种叙事的从容和平静，反而是导演经过了人生沉淀的一种状态，感觉她历尽了人间的悲欢，对人生和世界才能有这样的胸怀。这个电影是有宗教的情怀和情感的，这种宗教感不是具体的伊斯兰教或佛教，而是一种悲悯的情怀的体现。

　　另外说一下我对片名的理解，《红花绿叶》，在视觉上你首先想到的就是乡土中国的象征，同时也隐喻了红男绿女，男的盖的是红色的被子，女孩盖的是绿色的被子，我觉得隐喻的是男女，另外也象征生命的和谐和繁茂。我是这样理解的。

　　总之这个电影挺让人感慨的，是导演人生体验和人生观的一个表达。导演对人物的感情投射我觉得也感染了观众，至少感染了我，因为我看到最后的时候会非常期望这两个人能够特别幸福的生活，也希望他们的孩子能够特别健康，会产生这种情感。

　　导演对人生的认识挺打动我的，比如说里面提到的残缺和全美，人生既是残缺的也是全美的，这种生命的感受和感悟，非常的感动我。

　　《红花绿叶》观后感五

　　好莱坞电影改变了电影工业的制作标准，也改变了一代人的观影习惯，即电影文本搭载的信息量要成批量集中爆发，但局部简短。宏观意义上来说，人们的大脑和视觉感官越来越适应快节奏的内容输出，大脑在在短时间内无法对成批量信息作出完整的解读。通俗来说，单个信息越简短，大脑接受信号速度越快，当单个信息乘以N倍，大脑这个机器就会处于片刻宕机状态，即上头。这也是实现工业化以后，人们更喜欢简单粗暴的英雄片而非复杂的文艺片的原因之一。

　　人们对文艺片普遍印象是“缓慢”，大多数人是拒绝这个缓慢的。商业大片有多巴胺分泌、荷尔蒙刺激，文艺片只有“慢”。但细细品味，就会发现，文艺片的存在，是让人们在快节奏中找到“慢”的快感。情感表达趋于真实，情景设置上也呈现天然的放空感。

　　《红花绿叶》就是典型的文艺片，其人物矛盾冲突看似很微小(没有用夸张的表现手法进行强调)，只是淡淡的在人物表情中能捕捉到。古柏的选角真是好。将那份自卑感、与人群的不适、与生活的无抗争感以及内心的矛盾，都表现得淋漓尽致。这是素人表演才有的美丽效果。明星脸反而有种不是土生土长，刻意而为之的怪异感。

　　文艺导演刘苗苗拍了一部文艺片，表达的爱情也充满了文艺气息。这不同于市面上流传的爱情片所传递的价值观，奋不顾身的爱，勾心斗角的爱，第三者插足的爱，霸道总裁爱上平民女孩... 《红花绿叶》就传递了一份真挚纯真的感情。真的太纯真了，演员在镜头前自然的生涩感，给这份爱情故事增添了可信度。难以想象这是一个经历了生活苦难沧桑后的人讲述的故事，有种与生活和解的超脱感。

　　不上岗上线，不歇斯底里，不生离死别，不悲欢离合。像《四个春天》里的父母，平淡才是生活最难得的艺术。