千里走单骑观后感作文
千里走单骑讲述了一个父亲为了在儿子生命最后时刻表达自己的爱意和忏悔，走上一段自我心灵的救赎之旅。本文是学习啦小编整理的千里走单骑观后感作文，仅供参考。
千里走单骑观后感作文篇1
首先，建议和父亲有争执的儿女看这篇电影，建议和孩子有争执的父亲看这篇电影!
整个电影，我无法呼吸，甚至停止呼吸，感动，感动，感动，还是感动!!
语言实在匮乏，深夜精力有限，仅此描述一下，以此来平静一下自己的哭声!
电影(日本父子故事)很朴实，很简单，很清晰，开场就是一位有点严肃，有点寂寞，有点焦虑的父亲(下文称主角父亲)，坐在海边的石头上，话外音陈述自己与儿子健一有10几年断绝来往，父亲其实一直很想化解彼此的矛盾，就是因为种种原因，或许是拉不下脸面，后得知儿子病了，儿媳希望他去看看儿子，由此来化解双方矛盾，当父亲大老远从海边捕鱼的住所赶到东京看儿子时，被儿子拒绝了!儿媳一再安慰父亲，给父亲一个儿子的摄像作品，儿媳希望父亲通过这些作品能对健一更好的了解。然而，过几天，得知儿子癌症晚期!
健一的摄像品中有一段，就是他到中国云南拍摄的，最后告诉一个叫“李加民”的唱戏人说，明年他还来!由此，父亲误认为儿子健一很喜欢《千里走单骑》，很希望把它拍下来!为儿子做最后一件事，于是，父亲来到了中国云南，语言不通，困难重重，要拍《千里走单骑》，且必须是李加民演唱，可是，李却进了监狱，一个外国人，拍一个监狱的人的戏，事情简单，可是性质不太好答应，程序麻烦，确实很麻烦，然而，这位父亲一直坚持，父亲放下尊严，求各个主任也好，村长也罢。在这个过程中，一个人在国外的寂寞有时甚至是无助，父亲在体会是不是儿子也是一直这样如此的孤独寂寞，由此懊悔自己不是一位称职的父亲，好不容易到了监狱，找到了李，可是由于李想他曾没见过的私生子，大哭起来，唱不出来，于是，父亲又去到石头村去找李的私生子扬扬，在石头村，村民的淳朴，热情好客，让这位父亲很感动，感受到情感，后来在返还途中，趁修车之时，扬扬逃跑，这位主角父亲就一直追着。后来迷失，在迷失的两天里，父亲与这个陌生的小男孩相处中，越来越觉得自己与儿子之间是很久很久很久没有这样的接触与拥抱，看着小男孩，就如看到自己的儿子健一!和这个小男孩扬扬度过两个夜晚，主角父亲对扬扬照顾很周到，夜间将衣服脱给他当被子，也许这种特殊的情景，两个人在一起是如此的心的交流，对彼此的感情已经跨越了年龄与国界，一个日本老头和一个7，8岁小男孩!后来，知道小男孩不想见他曾为见过的父亲，因此，主角父亲尊重小男孩的感受，后来就决定不带小男孩去监狱看他父亲，决定离开了，可是要知道，主角父亲来这个石头村就是为了带小男孩回去以致能够拍到《千里走单骑》，他还是放弃了，后来，这位主角夫亲离开时，小男孩追在后面的车追送这位语言不通的日本老头，主角父亲 忍不住下车再次抱起这个小男孩，这其中的情感，是一位父亲给予儿子的，其实，主角父亲抱的不仅是小男孩，更是自己对自己儿子的爱!还有一丝的懊悔!
儿媳一再让父亲回国，对他这样的千里单行，很担心，父亲执意要坚持，并不让儿媳告诉儿子，在为儿子做事，后来儿媳告诉父亲把事实告诉健一了，健一沉默了很久，心情一下子开心很多，并希望父亲回来，且说自己并不是真的很喜欢《千里走单骑》，是和李的一句客套话而已，整场儿子健一没有出现，主要是儿媳将一切事情讲述和转告，后来，儿子死了，儿子健一给父亲留下一封信，父亲还在国外为儿子拍摄《千里走单骑》，执意要儿媳将这封信读给他听，儿子表达了对父亲的爱与懊悔，对于那时的父亲，内心感情的复杂和无奈和痛苦，一个看似很硬汗的父亲，一而再地落泪，真让人心疼，感慨和一起流泪!父亲在整个千里单行中，看到中国人民的友好，不论是村长，公司导游翻译还是那位朴实的邱林当地导游，在这里，他感受到了人与人之间的情感!最后电影结尾，首尾呼应，一位父亲在海边，不同的是对儿子如此如此如此地思念!
我很感动也很感慨，很庆幸我与父亲母亲如朋友般友好，然而，在我周围确实也看到有与父亲关系很僵的那种，很是感慨，越来越感觉到父母不容易，由此，我也开始渐渐地放弃些父母不喜欢让我做的东西，多让我的父母开心，然而，父母却不希望我为他们而委屈自己，他们可以付出一切，只要我过得好，希望我追求自己的想追求的，过自己想过的生活，我 ，一直在流泪——
父爱如山!
千里走单骑观后感作文篇2
虽然说世上人一代接一代，一代代的人多如蝼蚁，但在这个庞大的群中，人与人之间却是如此的陌生和冷漠，似乎每一个心灵都是那么孤独，即使与生我们的父母之间也有着那层隔膜，一不小心也形同陌路。张艺谋的《千里走单骑》这部电影就是对人与人之间最密切的一对关系之一——父子关系所做的另一种探讨，表现的是从城市到乡村到处弥漫的人们心灵的孤独，它呼唤着理解。
整个片子围绕着一个从未露面的健一展开。健一到死时才原谅了自己的父亲对自己的伤害，而这是在父亲去中国为自己拍那个自己不经意的客气话里提到的一个愿望，就是来年拍中国面具戏演员李加民的戏《千里走单骑》。健一的父亲高田先生为满足自己临终都不能原谅自己的儿子愿望，觉得在儿子临终前为他做一件事，去中国，拍李加民的面具戏带回给儿子看。然而在去中国找李加民拍戏的过程中又了解到李加民因事入狱及其子的状况。而到后来已经不再是单纯为自己的儿子拍戏了，在了解到李加民因为思念儿子而不能唱戏时，他决定去找李加民的儿子，带来和他见面。而在找到李加民的儿子后，在去监狱的路上发现李幼小的儿子并不想见自己的父亲时，表示尊重小孩的意见，虽然小孩很小。这种尊重让人感动。在与李加民的儿子短暂的接触中，高田成分表现了一个慈父的温柔的心灵……而这与高田自己父子之间形成对照，而李加民这对从未见过面的父子又与高田父子形成对照，这种对照和呼应，表现的是普遍中的典型。高田父子之间的故事是通过高田与自己儿媳的电话说出来的，从高田的数次接电话的冷峻的表情中我们不能看出这个面临即将失去，或者说完全失去儿子的老父内心的痛楚。
李加民对儿子的思念以及儿子对父亲的陌生的表现则是直白的，李加民在准备唱戏时哭出声来，说想自己的儿子;而李加民的儿子在和高田去监狱见父亲途中跑掉，这种情绪的表现更反衬出高田父子咫尺天涯的那中痛楚。
片中对高田这位父亲的刻画非常到位，他想为临终都不能原谅自己的儿子做件事，表现了一位父亲的真实情感;他为李加民寻子并带回李子的照片以慰其思念之情，是同为父亲的那种理解和惺惺相惜;他对李加民幼小的儿子的那种理解和尊重不仅表现了一位父亲对儿子的尊重，也表现了人与人之间的尊重和理解。而最后高田终于得到两个儿子的理解和爱戴更表现了高田这位父亲的的成功。是啊，有这样的理解和尊重，那怕是千里走单骑呢?
片中对淳朴的翻译、职业化的导游形象和和主任几个任务的刻画也非常成功。翻译在得知高田儿子生病之事后分文不要为高田服务，淳朴的小任务也有高尚的情操。
片名取为《千里走单骑》，寓意深刻。我们每个人的一生又何尝不是千里走单骑?我们千里走单骑是为了那份爱、那份尊重和那份爱戴。带着上帝赋予的这颗孤独而温暖的心灵去寻找吧!值!
千里走单骑观后感作文篇3
看完张艺谋的这部新片，竟是久久无语。这跟看完《无极》的感受是完全不一样的。《无》大略给人大而无当、奢华绮丽、故弄悬殊、情感上却让人十分憋屈的总体感觉，《千》就不一样了，用什么词语来形容呢：场面不铺张不奢华、朴素自然、选取的生活小事，影片透露的亲情却感人肺腑，某些哲学思想也引人共鸣。
首先说说第一个感受：小而精致。场面很小，医院、监狱、村庄，再配上云贵高原的蓝天白云，都是原生态的呈现，然而，所有这一切，却不是粗糙的再现，经过选景和剪裁以后，屏幕上的场面和背景，都是那么美，那么恰倒好处(这跟导演的艺术素养、艺术感觉有着深刻的关系);事件很小，一个老头去监狱拍犯人唱戏，去一个村庄找一个小孩，如此而已，看起来很平淡，却在平常的小事里，演绎出无限亲情，每个情节的转承都是那么真实自然，水到渠成;服装道具简单到不能再简单，没有任何的装饰做作，我敢说，剧中的演员，在日常生活中穿的服装，也一定和屏幕上的一样，甚至，中国演员的名字，都是他们的本名，这个，也可以说是张艺谋的风格，就好象当初拍《一个都不能少》一样，更加增添影片的真实感。
跟《无极》的宏大空洞比起来，《千里》以其小事件、大人生、真感情，深深打动了观众的心。
其次说说它的情节安排，大体来看，就是个很平淡的故事，然而在细节上，事情总有很多意想不到的变化，眼看约定的事办不了了，故事该结束了，该没戏了，主人公又那么不善言辞，半天说不了一句话，可是，往往被主人公的行动扭转局面，他可以不说话，但是他的眼睛在观察，他的心灵在思考，他可以做出一些我们意料不到的事情：比如，在公路上，他不跟导游理论，直接要求更换导游，车子掉头;比如，在外事办，他没办法说服谁，却在回去以后自己录制一段话来请求主任的帮助;比如，在监狱，眼看犯人情绪不好，戏拍不了了，他一声不吭离开，却做出一个所有人想不到的决定，去石头村接犯人的孩子来监狱，让犯人能够父子团聚自始至终，我被他的这种执著感动，其实，所有那些出人意料的细节，又都在情理之中，并不意外——都是一份伟大的父爱在支撑，一个父亲想取得儿子原谅的信念在支撑。
第三我要说说它的思想。一开始我就觉得这部戏是小事件，大人生，只因为它折射出的，是人生的大道理，不是矫情和牵强附会的说教，通过一个父亲的思考，通过一个父亲试图了解和揣测已经病危的儿子的思想而进行的思考，得来的一些零星的思想，这些，在戏中，常常通过演员的内心独白表达出来的，这样的独白，电影里只有几处，印象最深刻的几处：比如，父亲在石头村试图和人交流时，发现语言不通非常困难，感慨自己是"那么可怜",感叹置身于一个陌生的语言环境中，任何人都会感到孤独，他揣想儿子之所以这么喜欢来中国，跟喜欢感受孤独是有关系的;比如，父亲在石头村接到儿媳电话时，知道儿子当初说的不过一句客套话，而自己当真了，还亲自千里迢迢来中国为儿子完成心愿，并没有生气，也没有颓丧，只是告诉自己，面对石头村招待他的宏大的宴会，这种热情，自己深为感动，宁愿相信儿子的确在医院说过那句感谢他的话——这里，我们完全可以理解为一种宽容，一种豁达，一种父亲对儿子的大爱，一种大彻大悟;比如，儿子临终写给父亲的信里写道，他之所以喜欢看傩戏，是因为觉得他面具下的面孔，才是他真正的自己，欢笑的背后有痛苦，起舞的同时在流泪，他觉得某段戏一点都不重要，重要的是人与人之间，应该摘掉面具，来坦诚相见，看到这里，不得不回头看看父亲当初对儿子置身陌生语言环境时的揣测，两父子的思想，是多么惊人地暗合，这种面具人生的感慨，给我们每个日常戴着面具生活的人，又是一种怎样的触动和警醒呢?再比如，当父亲在迷路的夜晚，怀抱那个叫杨杨的小孩入睡时，他感慨万千，不知自己是否曾经如此抱过儿子，也不知儿子是否曾经如此拥抱过自己，他那一刻仿佛觉得自己怀抱的，就是自己的儿子——10年未曾谋面，未曾原谅自己的儿子，那一幕温馨的镜头，又何尝不是一种大爱，何尝不感人肺腑?最后，当他在监狱目睹犯人被他拍摄到的杨杨的照片感动得痛哭流涕，跟他说一定要唱好《千里走单骑》来感谢他时，原本已经放弃的他突然重又决定把戏拍下来，带回去给儿子看，他说儿子会喜欢的，一定喜欢——这里，是一个父亲对另一个父亲的理解，一个父亲对另一个父亲的尊重，一个父亲被另一种父爱打动，并希望把这种爱带回去给儿子
这些零星的思想处处闪烁，通达而智慧，通过演员的个人感受点点滴滴地呈现出来，自然而然激发起观众的无限共鸣。
跟《无极》试图呈现种种哲学思想，剧情又是那么苍白相比，《千里走单骑》高明得多。
在我们被每一个细节，每一种思想，每一种情感触动、并且感动得无法言语的时刻里，我被张艺某高超的导演技巧折服。
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