吹笛子怎么循环换气有哪些技巧
练习吹笛子的时候,循环换气是很重要的技能,这个对于很多人来说都是不容易的。下面就让小编来告诉你吹笛子循环换气技巧,欢迎大家阅读!
吹笛子循环换气技巧
第一步,挤气练习。
先从鼓腮开始,请把你的脸颊鼓的充分的程度,这个时候不要呼气也不吸气,用一只手放在脸颊的快速点击中间的两侧,由当时的嘴自然散发的气息。然后用不同的嘎吱,腮不能鼓,不被手。鼓气不会缺少鳃怎么办?通过下颚的下沉来扩大口腔空间存气量,具体方法是发送拼音“鳌”的声音,发这个音的时候下颚必然是会下沉的,此时你的嘴是非常大的容量,要实践,节省燃气问题就解决了。伸手,怎么不按气从何而来?通过下颚肌肉以及舌头的迅速向上运动,空间等同于口服快速压缩到最低限度,这些气体里面冲了出来,挤气的目的。这两点比我们先练习几次,会具体在嘴上做出这些动作再往下看。接下来就是将挤气用到笛子上了,鼓声从5到高音5,每个铃声拥挤,不能依靠肺的气体,只有通过气挤,首先,声音要清晰,你想要听起来尽可能长下一次,当然,不同的人的声音从长0.5秒到2秒的范围,没关系,练上千次,当然拥挤长。
第二步,挤气同时鼻子吸气。
我们看到它在这里,如果第一步已经施行相当熟练,纯火热亲,这一步是很容易的,而是时候挤鼻子呼吸时。苏州音乐制作认为这个步骤不是必需实践本长笛,这一步的重点是练习找到感觉,不急不躁,慢慢体会试试。具体的要领就是先将肺部的气呼到只剩三分之一左右停止呼气,然后蓄气口,下巴下沉,其次挤,赶紧拥挤的下巴,这是当时鼻子迅速补充肺部吸入气体。这一步练习重点不急不躁,下沉的心脏,慢慢尝试,实践中变得更加自然。
第三步,上笛子练习。
之前描述过循环换气的过程:吹(呼气)—嘴巴挤气继续吹(鼻子吸气)—吹(呼气)的一个循环。在这一点上有两个最大的困难,在于上述过程中打“—”这个符号的衔接。
如何开始没有必要追求趋同的问题,根据此方法要练,第一次练习长音。吹(呼气) - 关闭 - 口挤继续吹(用鼻子呼吸) - 休息 - 吹塑(呼吸),我们断开的做法无所谓,练总有一个连接100倍,并里面的脑子也没必要费尽心思如何连接,所以它会欲速则不达正确的方法是这样断开与培训,量变引起质变总有一个瞬间的成功将是你的。因此,经过数千练习,这两个“关”的自然淘汰。有些人在一个“破”前这是很难完全消除,有的人后一个“断”很难完全消除。没关系,当你能隐隐约约消除2个“断”的时候大胆的在曲子中去用,苏州音乐制作认为这时候哪怕你一口气吹一整首歌曲也是没问题的,虽然时常还是会有“断”的情况,但它并不重要,也用在练习的过程中,只要方法得当,迟早会到达成功的彼岸。
吹笛子换气需要注意的点
1、吸气的动作要迅速。
2、第二口气接上去时,一定要连贯均匀,不可时多时少,时缓时急。
3、在吹奏时,光可稍下俯一些,不可直硬挺仰。这样可使喉腔有力地扩大,以增加口腔和喉腔的控制力。
4、在换气的过程中,小腹要始终保持控制状态,不可松软,以免失去控制。
5、身体要平稳,不可上下前后倒斜抖动。
6、为使笛音柔细动听,而且便于换气,遇到长音时,可加用本位或下位虚颤音(即指震音)相助。
笛子运用循环换气的代表曲目有《鹧鸪飞》(赵松庭作曲,记住不是陆春龄老师的那个版本,陆老属于南派笛风,不用循环换气的)、《三五七》(赵松庭改编)、《幽兰逢春》(赵松庭、曹星创作)。
学笛子风格与特点
我国是个多民族的国家,几乎每个民族、每个地区都有笛子。由于每个民族和每个地区人民的各方面条件和自然环境挂一漏万同,所以都具有自己不同的风俗习惯。广大的笛子爱好者也就由于自己所处的地区环境不同,加上各人的文化程度、生硬条件以及个性爱好等方面的某些差异,因而,就各自具有了不同的吹奏特点。比如有些人善于吹奏北方风味的乐曲,有些人却善于表现江南的风格;有些人爱用和善用吐奏、历音等,而有些人却善于运气和运用各种装饰手法,。这些不同的特点,进而形成了各种不同的演奏风格,这些不同的风格,又多体现在各种具体的技巧运用上。
所以说各个不同的独有风格,一般多是以对某些技巧的擅长为基础的。比如江南风格,多强调气息运用、强弱控制和手指的各种装饰技巧,笛膜也较松软,多用曲笛吹奏。而北方风格,则多用梆笛吹奏,善用花舌、历音、剁音及滑奏。各种吐奏、南北风格均要运用,但北方用的更广泛。
我国的笛子技巧较丰富,一个人一下子要把所有技巧都掌握好运用好,是有些困难的,所以要有重点地去练。去发挥自己的特点或特长。但却不能忽视,任何一技之长都不能单独存在,必须要与其它技巧,特虽是基本功相呼相应。如果不练基本功,基本功还很差,就想搞出一个独具一格的特点来,那是不可能的。如有的人对花舌、双吐根本不会吹,甚至连音符都吹不出来,就一心想要发挥自己的特点,他的特点又在哪里呢?还有一些人,就只善用历音、滑音来吹一些曲子,不论山南海北都一个味道,不但观众不喜欢听,就连他自己也感到无味不想再吹了。这样他就把自己死死地限制在一个角落里,难于前进,难于提高,就更谈不上特点了。
当然,我们应该在演奏上尽力发挥和施展自己的特点,但是其它方面也要能顾及到。如:他善于吹奏江南竹江,但也能吹奏北京风味的乐曲,只不过在程度上、分量上有所差异和侧重而已。那种只顾及一方,而否认和不顾及其它方面的作法,是不恰当的。
在掌握各种不同风格的练习中,重要的是防止混杂并打破习惯。每个人的演奏,或者每种风格的乐曲,都会有一些习惯的指、气方法,如象颤音、剁音、叠打音等。这些习惯指法,在不同风格的乐曲中起着很好的效果,但是混杂了,就会四不象(特殊的借鉴、发挥例外)。混杂的原因,是个人原有的演奏习惯手法,服从于新风格的要求。
新中国成立以来,在笛子方面有了很大的发展。各种风格的乐曲,各派不同的演奏人材层出不穷。如:著名的演奏家冯子存老先生的北派风格;陆春龄的浑厚、优美、深情的南派演奏风格;加之藏族、蒙族、朝鲜族、新疆等不同的演奏风格;以及新创作的许多南北派特色的现代乐曲等,都为我们提供了极好的学习教材。我们应当尽可能地去努力练习,以丰富和提高自己的笛技与表现能力,会有助于发挥个人的特点。
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