中国最长的古典小说

　　最长的古典小说，比《红楼梦》长4倍的《榴花梦》，下面由学习啦小编带你了解一下古典小说，供大家参阅!

　　中国最长的韵文体古典小说

　　《榴花梦》

　　清代闺秀才女作家特别擅长用韵文体写作虚构故事的长篇小说，因借用“弹词”的七字句作为载体，此一文类又称“弹词小说”。实际上完全是用于阅读的案头读物，与用于演唱的弹词已没有多大关系。从明末清初到民国初年，女作家创作弹词数量很大，单是流传下来的文本就有三四十种，如《天雨花》、《再生缘》、《笔生花》、《凤双飞》等，多长篇巨制，动辄百卷《榴花梦》是“弹词小说中之最大作品”(阿英:《弹词小说论》，《小说闲谈四种》上海古出版社，1985年)，共三百六十卷，四百八十三万八千四百余字，七十三万六千五百余行，是中国叙事文学篇幅最巨之作，堪称是世界上最长的韵文体小说。作者是生活在19世纪的作家李桂玉。

　　书前有作者“自序”及其友人的序，两者都写于道光辛丑年(1841年)，说明书稿在1841年以前已经完成。

　　署名“佩香女史”的陈俦松在序中披露了有关作者的一些材料:“今夫《榴花梦》一书，系余盟姐桂玉所著。盟姐生于西陇，长适南湘，为舅氏所钟爱。性本幽娴，心耽文墨，于翰章卷轴，尤为有缘。每于省问之暇，必搜罗全史，手不停披，出语吐辞，英华蕴藉。常对余偶评历代兴衰，于唐室大有感叹。盖自贞观之后，法纪乖张……阅史至此，能无掩卷三叹乎?因出所著《榴花梦》，给予披阅。”李桂玉，字姮仙，生于19世纪初，卒于光绪年间。因为她的父亲和夫家俱为仕宦，所以有游历和迁徙的人生。她出生在甘肃，在湖南结婚，不久随夫宦闽，晚年在福州教女塾为生(参见薛汕(书曲散记》，关德栋《李桂玉的榴花梦》，(曲艺论集》)。《榴花梦》是她婚后的作品，在此之前，她还写过另一部弹词《三奇缘传》，已失传。

　　李桂玉写了《榴花梦》的前三百五十七卷，未完。直到1935年，由福州女子翁起前同亲戚杨美君(共同署名浣梅女史)共同补续了后三卷。大概与卷轶浩繁有关，一百年来，《榴花梦》一直以抄本形式流传，在福建地区十分受女性欢迎，纷纷传抄，抄本曾被当作嫁妆的一部分。现存线装校勘本由福州古籍书店出版，186册。新出版的10册《榴花梦》，横排铅印精装本，1999年由中国文联出版公司付梓。

　　《榴花梦》得名于此书第二卷中男主人公桓赋玉所作的奇梦:他在一棵石榴树下避雨与五个执花美女相遇，预示了他一生的婚姻。故事主要叙述唐朝年间，桂、桓、梅、罗几家族的男女英雄，互相联姻，携手平定国家乱局，建立并治理藩国的故事。

　　李桂玉生活于道光年间，当其在生时，亦即梁启超所谓的“清政既渐陵夷衰微矣，而举国方忱酣于太平”之世，已显示出人才消竭的衰世表征。作者继承中国女史的传统，以史警世，在读史中“于唐世大有感叹”，于是借助手中的笔“寓意寄意，翻新述旧”，借描写中晚唐以后，“外藩侮主，阉无君臣”衰落景象，抨击清王朝“废弛”的“朝政”，痛惜那些“宰相不举”“天子不用”的英雄，而“贤才抱屈，英俊流离”的后果则是“妖妃逞志，奸相弄权，欺君侮母，嫉贤妒能。内而淫乱宫闱，外而怨声草野，国事几不可为”。因此她选择了创造理想的女英雄来扮演救国济世的角色，她在自序中云:“是书也，独生色桂恒魁一少、耳。夫桂恒魁者，一女子也。生居绮阁，长出名门。仕女班头、文章魁首。抱经天纬地之才，旋乾转坤之力，负救时之略，济世着谋，机筹权术，萃于一身，可谓女中英杰，绝代枭雄，千古奇人，仅闻仅见。当其深闺雌伏，不飞不鸣。一经骇浪惊涛，兴起百年事业。”

　　桂恒魁闺名桂碧芳，自幼习得文武双全，一日在花园得到仙书，习练剑法。表哥桓赋玉夜遇碧芳，求婚，应允。后在一次家船遭劫中，碧芳因不敌强人，投江自尽，被仙女救至龙家花园，与龙雅玉结为金兰。从此“弃脂粉于妆台，拾衣冠于廊庙”，乔装为书生，改名为桂恒魁，帮助雅玉解除史家逼婚的危机。赴考中状元，被张小姐彩楼招亲，赘为婿。是时桓赋玉又与梅媚仙订婚，媚仙被逼和番，跳水自尽。被桂恒魁救起，结拜金兰，改名恒超，并易男装，中武状元。二人挂帅赴北番救出桓赋玉，桓赋玉认出媚仙，并从她口中得知恒魁真相。凯旋回京后，恒超复女妆，嫁赋玉。恒魁却不愿易装，向君王讨到丹书铁券.并受册封为南楚国的藩王。就在她满怀欢喜，准备离京上任的时候，赋玉与恒超设计盗取了丹书铁券，向皇帝奏明桂恒魁的女性身份，结果可想而知，桂恒魁及假妻张绛枝，连同南楚国的藩位一并都归了桓赋玉。桂恒魁气得大病一场，有心立即弃世学道，但考虑到父母恩情和与媚仙的姐妹情谊，强忍悲愤，继续她未竟的事业。此后她做中宫，为国母，辅佐赋玉治理藩国，匡扶社被，解决朝廷危难，是为“名将”、“英主”、“贤臣”、“哲后”，集治国齐家本领于一身，建立种种功勋。然而她又“明心悟性，，人圣超凡”，梵修八年后羽化升仙。

　　桂恒魁是一个集英雄美德之大成的人物，极富人格的魅力:“尤难者，处千军万马之中，谈笑自若;际恶怪奇妖之队.锋刃莫撄。情钟姐妹，何辞割股伤身;义重弟兄，不惮开疆拓土。驭兵料敌，别具心裁;履险临危，不形声色。为千百代红裙巾帼，增色生新。”(《榴花梦·自序》)她性格的主要方面是刚强、豪爽，有心计、尚权谋，堪称女中丈夫。最不同寻常的是:“众人皆醉，而彼独醒”，以大智大勇人世济世，又以大彻大悟出世脱俗，表现了作者对理想人生境界的哲思。与《再生缘》等作品不同的是，桂恒魁在第六十九卷也就是全篇的五分之一处恢复了女装，以女性身份建功立业，比起那些单纯沉溺于男装想象的作品，应该说是一个进步。

　　作为“女中丈夫”桂恒魁的对照性人物出现的梅媚仙是另外一种理想女性的类型，也特别受到作者的厚爱。她似乎比其他女英雄有更多的女人味儿—“赋性偏柔软”，为人随和善良纯真，温柔婉顺，细腻多情。但她又不是那种恪守妇道，软弱无能的普通女子。她出身于书香门第，通览书史，擅长诗赋。通过应试，入宫做了女学士，为公主授课。她与桓赋玉一见钟情，私订终身。为国家大局，被迫和番，不甘受辱，守贞自尽。获救后中武状元，在战场上也是能征惯战的驍将。与桂恒魁“完人”形象相比较.她在治理国家时暴露了她性格的弱点，如心软，无主见，无是非，重情面，缺乏思考等，但瑕不掩瑜。作品中说她“成就芳名只为情”。表现在与桂恒魁的交往中，知音姐妹情谊笃厚。婚后与赋玉伉俪情深。对她生活中最爱的两个人她都表现得忠心耿耿，但又难以周全。为了武王，用计破坏了桂恒魁自立为王、一世男装想法的实现，为此桂恒魁怨她“死重桓郎不重吾”。但最后为了追随金兰姐，她抛却夫妻恩爱，父母子女天伦，“百尺高楼容易坠，一腔热血等闲抛”。桓赋玉埋怨她“盖世痴迷无过汝，只念中宫姐妹情”;“金兰有姐何恩爱，鄙孤不及女娥眉”。金兰情胜过了海誓山盟，反映了作者对女性情谊的偏爱。

　　《榴花梦》还写了几十个女性人物的生活道路，反映妇女在父权、夫权淫威下的婚姻悲剧。承相之女张绛枝是一个才女，与媚仙等一同作公主的侍讲。她的婚姻受到专权的父亲的任意摆布，先是说媒与桓赋玉，遭赋玉拒绝后，其父逼她上楼抛球招亲，绛枝不愿意，马上招来其父的一顿毒打。柳湘君因丈夫无端猜疑受到打骂虐待，负屈含怨，险些自尽而亡。王琇端端庄正派、知书懂礼，红绳却错牵与奸臣之家，史家父子在外把持朝政，陷害忠良;对内专制残暴，因与亲家政见不和，不准媳妇归宁。史少爷不仅是位“暴内”的丈夫，平时对妻子粗暴蛮横，经常找茬打骂;而且又是好色之徒，多次强抢民女逼之做妾。琇端素有侠气，几次救姐妹脱险。最后被发现，竟被丧尽天良的丈夫活活打死。凄惨的是，娘家始终不知女儿冤死的真相，事情不了了之。

　　琦徽的不幸命运和叛逆性格使她成为不合理婚姻制度的牺牲品。她是梅媚仙的亲生女儿，过继在恒魁名下，从小在女王的教育下长大，因此，她的性格更多揉进女王的因子，坚强刚烈，野心勃勃，比母亲一代更有叛逆性。对自己的婚姻大事有主见，不希望父母干涉。但恰恰遇到表哥罗传璧，这是个才学不高、用情不专、朝秦暮楚的风流公子。他思慕琦徽，在花园中故意抢走她的荷包，却对人说是表妹送与他的定情之物。琦徽对他很反感，认为他根本不尊重自己，为了保护自己的名声，她差一点用箭射死了他。最终事情泄露，亲娘媚仙不加分析要处死琦徽，女王却息事宁人，由她做主把琦徽许配给罗传璧。对这种结果，琦徽很不情愿，认为还不如死在母亲剑下。后来她在大殿抗旨打死钦差，男装逃跑，投奔姑母，化名罗毓峰。易装后的琦徽风流俊雅，谈吐不凡，身手矫健，武艺高强，作战时勇敢地冲锋陷阵，为男子所不及。在政治和军事生抗旧礼教、走出深闺、各建奇功的涯中，她的才华得以施展，因此她愿一世为男子，这时她完全溶进了男性的角色，如对潘茗仙的追、求和感情已超出了姐妹情谊的界限。她巧妙地周旋于四美之间，希望以假夫妻度过一生。一旦被迫于归，理想幻灭，陷人极大的痛苦之中，先是以针线缝连内衣，不与丈夫交合。后受陷害，背上贞之名，受到丈夫打骂，肉体和精神饱受折磨，原先那个叱咤风云英姿飒爽的琦徽不见了，变成终日以泪洗面缠绵病榻之躯。即使女王、珠卿多次调解，传璧认错悔改，甚至“妇唱夫随”，琦徽心里的冰块却永远没有融化。在这个人物身上，作者用悲从中来的笔调，写出旧制度下女性婚姻不能自主，社会对女性自由发挥才能的限制给女性造成的痛苦，表露出对当时女子才华不得施展却只能也。独处闺房的幽怨和惆怅。作品用很多篇幅倾诉琦徽的执著和苦闷，在今天看来比女扮男装的幻想可能更有意义—正是这种强烈的心理不平衡，表现出她对男女平等社会的朦胧追求。

　　作者正是出于对女性生存现实的认识和愤感，出于对女性生命价值的关照，塑造了一大批反抗旧礼教、走出深闺、各建奇功的巾帼英雄形象，她们中有精通岐黄之术、多次救死扶伤的女医生韵珍(化名岳钦祥);有武艺超群指挥神勇的女帅珠卿、毓钗;落户绿林、智勇双全的女侠钱彩春、李艳珍、柳桂仙;有超凡入圣、功力卓越的女仙祁艳雪;女扮男装、为官忠正的艳徽(化名耿瑶光)、秦丽娟(化名潘茗仙)、潘茗卿等。《榴花梦》人物众多，约三百多个，情节错综复杂，非能者很难驾驭。作者以桂恒魁的主要经历为主线，交织四大家族联姻、宫廷政治风云的副线，陈俦松在序中说:“其提纲布伏，莫不一新。如海市之蜃楼隐约幻化;如天孙之织锦，绮丽惊奇……意则层出叠深，事则千奇万变，望之如危峰叠峰，屹立参差。或形舞凤飞莺，或现龙蹲虎踞，非细心领悟，不能穷其妙也。予谓全书命意，首如神龙出海，极夭娇而盘旋;中如天女散花，布缤纷而华彩;结如奔流三峡，争万顷而朝宗。”形象地说明作者在谋篇布局方面取得的突出成就，使作品成为中国乃至世界小说史上的鸿篇巨制，而我们对它的研究实嫌太冷清，是远远不够的。