生动的作文指导：为什么鲁迅故事里的人物总是那么“奇葩”

　　【本文作者：邹郎(微信公众号： 点墨斋写作教室)，已获作者授权转载。】

　　我们在故事里，见惯了许多“奇葩”人物，譬如鲁迅笔下的孔乙己，一个穷困得无力谋生的读书人，迂腐可笑;阿Q，一个无可救药的流浪汉，卑劣愚昧;祥林嫂，一个失去孩子的再嫁寡妇，卑微可怜……

　　和许多英雄小说里大善大恶的顶级人物不同，这些市井小人物地位卑微、数量众多且平凡无奇，然而厉害的作家们却生动地将他们刻画成人群中唯一的“奇葩”，并且在读者看来，这些离日常生活太遥远的人物完全是真实可信的，这其中到底暗藏了什么写作技巧呢?

　　今天我们就借鲁迅的作品来研究故事人物塑造的基本原理。

　　人物塑造的基本原理一：我们都喜欢奇迹的故事，“奇葩”的角色，奇特的性格。

　　为什么我们喜欢故事?因为我们太了解自己的生活，突破现实的狭隘，我们想了解别人的生活，想见识那些陌生的世界、体验那些陌生的情感，所以，我们喜欢别人的故事。

　　然而，因为我们太平凡，生活太平淡，于是更加向往那些挑战世界、主宰命运、改变生活的英雄，所以，我们喜欢猎奇，喜欢扎根于现实世界却又超越平凡的奇人异事。

　　人物塑造的基本原理二：再平凡的人物也有不平凡的特征，再平淡的人生也有不平淡的故事。

　　尽管我们喜欢猎奇，但故事的主角不能千篇一律都是生活的强者，那样不但会让人审美疲劳，也会让人产生怀疑——任何一个成年人都明白，故事里都是骗人的，没有那么多王子和公主，也没有那么多人间英雄。所以，如常所见，我们身边更多的故事发生在平凡人的身上，只是作者让我们看到他们身上不平凡的闪光点。

　　那么，如何才能展现平凡人的不平凡呢?按照之前关于人物描写和塑造的区分，我们从两个方面着力。

　　描写——找到这个人物最为与众不同的特征。

　　据说福楼拜当年教莫泊桑学写作，其中一项练习就是带他到大街上，让他用一句话随意描述一个人，要求是福楼拜能够据此准确地判断出描述的是谁。显然，这要求写作者具备极为敏锐的生活洞察力，我们先看几个鲁迅笔下的人物：

　　孔乙己：站着喝酒而穿长衫的唯一的人。

　　站着喝酒，说明穷，没法在包房里慢慢喝;穿长衫，说明是读书人;唯一，说明咸亨酒店没有第二个这样的人，如果你见到这样的人，那一定是孔乙己了。

　　阿Q：头皮上，颇有几处不知于何时的癞疮疤。

　　头皮上，说明没有发髻覆盖，清晰可见;不知于何时，说明疮疤颇有历史，一般人伪造不得。

　　祥林嫂：她一手提着竹篮，内中一个破碗，空的;一手拄着一支比她更长的竹竿，下端开了裂。

　　提竹篮的女人常有，破碗不常有;拄拐杖的女人常有，又长又裂的竹竿不常有。单凭这两手之物，读者肯定一眼将她从大街上认出。

　　寥寥几笔，展现了鲁迅非凡的功力。当然，描写本质上属于作者的主观感受，人物塑造的关键在于他拥有自己的欲望和恐惧，拥有自己独一无二的人生故事。

　　孔乙己的故事很简单，就是在酒店里喝酒，教店小二写字，因为偷窃而挨打等等。与所有穷苦人一样，饥饿和生存的原始欲望激发他一步步向前走，然而由于读书人的特殊身份，妄图被尊重的深层欲望让他的故事和形象与其他穷苦人截然不同。同样，阿Q、祥林嫂的故事尽管相对复杂，但同样毫无传奇色彩，只是因为他们身上深层的欲望和恐惧(阿Q是对权势身份的欲望，祥林嫂是对礼教道德的恐惧)，使得他们的故事也拥有特殊性和寓言性。

　　人物塑造的基本原理三：人物以行动改变世界，故事以行动揭示性格。

　　世界上没有两片完全一样的叶子，每个人都是与众不同的独特所在，不惟形象有别，更在性格特立。我们曾说过人物的性格魅力就是故事的精髓所在，然而，性格并不能通过描述“xx是一个怎样的人”表现出来，这样缺乏说服力。人物是生活在现实世界和人际关系中的，所以性格必须通过行动去揭示。

　　但这还不够。举个生活中的例子：

　　譬如企业招聘员工，笔试已然分辨出候选者的能力高下，然而企业往往需要安排面试，并且面试问题往往与笔试相差不远，这是为何呢?

　　理由就是，企业需要通过面试来辨别候选者的性格。面试官需要亲眼见到候选者的行动，尤其是压力环境下的行动。

　　所以，真正表现性格的途径是将人物置于压力之下，让他自主选择与行动。

　　我们从孔乙己、阿Q、祥林嫂三个人物身上寻找一种共同的压力，通过他们的反应就可以看出性格差异：

　　《孔乙己》：

　　他们便接着说道，“你怎的连半个秀才也捞不到呢?”

　　孔乙己立刻显出颓唐不安模样，脸上笼上了一层灰色，嘴里说些话;这回可是全是之乎者也之类，一些不懂了。

　　《阿Q正传》：

　　一见面，他们便假作吃惊的说：“哙，亮起来了。”

　　阿Q照例的发了怒，他怒目而视了。

　　“原来有保险灯在这里!”他们并不怕。

　　阿Q没有法，只得另外想出报复的话来：“你还不配……”这时候，又仿佛在他头上的是一种高尚的光容的癞头疮，并非平常的癞头疮了。

　　《祝福》：

　　“祥林嫂，我问你：你那时怎么竟肯了?”

　　一个说。“唉，可惜，白撞了这一下。”一个看着她的疤，应和道。

　　她大约从他们的笑容和声调上，也知道是在嘲笑她，所以总是瞪着眼睛，不说一句话，后来连头也不回了。

　　同样面对嘲笑，面对人生中最痛苦的那块“癞疮疤”，孔乙己是紧张、不知所措;阿Q是反击，反击不成就“精神胜利”;祥林嫂是忍耐，暗下决心去“捐门槛”。三种不同的选择，鲜明地表达了他们各自的性格。

　　事实上，我们无时不在或隐或显、或弱或强的压力中，日常生活迫使我们做出选择与行动。然而在故事中，我们需要更加“精挑细选”，只有找到最独特、最个性的选择与行动，才能形成最为“奇葩”的人物。

　　近来有句流行俗语，“假如每个人都理解你，你得平凡成什么样啊?”兴许平凡是一部分人的生活哲学，但这绝不适用于叙事文学，因为文学来自生活，却高于生活。要想写作出彩的故事，我们只能尽最大的努力去发现平凡生活中与众不同的闪光点，发掘隐藏在内心深处的深层性格。也只有通过这样的写作，我们才能记录过往岁月中最值得感动、最值得追忆的点点滴滴，充分体验有幸来一回的美好世界、美妙人生!

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（点墨斋写作教室）

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