最新2019霹雳娇娃观后感影评5篇精选_看霹雳娇娃有感
《霹雳娇娃》根据ABC电视台70年代的同名电视剧《霹雳娇娃》改编，讲述了新一代火辣美女天使“暮光女”克里斯汀·斯图尔特、娜奥米·斯科特、埃拉·巴林斯卡霸气组队强势打击危险势力的故事。这里给大家分享一些关于《霹雳娇娃》的观后感，供大家参考。
2019《霹雳娇娃》观后感
2000年11月，电影《霹雳娇娃》在美国上映。当时的观众被卡梅隆迪亚茨、德鲁巴里摩尔、刘玉玲这三位性感又能打的“娇娃”所征服，影片连续两周霸占票房榜冠军。时隔19年，今日，新版《霹雳娇娃》正式上映。
《霹雳娇娃》自定档之初就受到广大影迷粉丝们的期待，影片讲述了天才科学家艾琳娜(娜奥米斯科特 饰)研发了一款能够改变全球能源产业的黑科技产品。但就在此时，一股邪恶势力看中了黑科技的强大杀伤力，试图操控并牟取暴利。为避免黑科技为邪恶势力所用，萨拜娜(克里斯汀斯图尔特 饰)、简(埃拉巴林斯卡饰)带领艾琳娜组团出击。
新一代的“致命天使”延续了系列前作的风格和精髓，颜值与身材俱佳。同时，该片也成功地将时尚性感、惊险动作与轻松幽默等诸多元素结合，可谓娱乐性极强。不少看过零点场的观众都表示新版《霹雳娇娃》非常好看。
值得一提的是，片中三位女主角的打戏十分精彩，拳拳到肉，令人紧张刺激。除此之外，影片还有很多现代化的动作戏，比如从极速飙车到鹰眼狙击，从撞车爆破到高空跳伞等。此外，三位女主角在影片中的花式变装也是一大看点，她们的时尚穿搭与百变造型俨然成了潮流风向标。
2019《霹雳娇娃》观看有感
好莱坞的女性商业电影风仍然没有减弱势头，除了把之前一系列男性为主的IP翻拍变成女性版外，原本停滞不前的纯女性IP也借机还魂，新版《霹雳娇娃》在这样的大背景下自然成为炙手可热的项目。
新版的《霹雳娇娃》由女演员出身的伊丽莎白·班克斯编剧、执导并主演，在三位女主演的选择上，策略与老版完全不同，更有一种现代意识，而不是传统意义的甜美、艳丽。从女性形象上，就试图营造出一种“女人我最大”的质感，压迫观众认可。
伊丽莎白·班克斯作为整个电影幕后的灵魂人物，也是故事中天使们的上级，她似乎也没有找准这个A级商业制作应该呈现出什么样的风格。小聪明有很多，开头色诱的飞天瑜伽捆住敌人，到结尾大战放在时尚派对上，力求创造出一种女性心理出发的动作叙事空间。通过对前作电影、电视剧的致敬元素，确立了这一个新版本的位置，不是翻拍，而是一种延续，并彰显出创造一个“天使宇宙”的野心。
但是，动作片不是过家家，不应该加上女性头衔，而更改了整个类型片的本质。市场所接受的动作片，第一先决条件在动作，如果选择让动作片更女性的拍摄思路，也就削弱了这个类型的本身的优势。同时，反而也更像是一种性别歧视，为什么女性拍动作片，就要减轻动作的复杂度?是觉得女性不能做得和男性一样好吗?
在2000年之初，曾经有过一次女性动作片热潮，大概持续了5年时间，散点式的推出过一些系列作品，像是《猫女》、《古墓丽影》系列、《杀死比尔》系列等等。这个女性动作片热潮有一个基本特点，没有办法形成像《碟中谍》那样更具生命力的系列电影。这也是上述所说“让动作片更女性”的创作思路，决定了这类动作片无法在市场走远。
中国观众本身对于《霹雳娇娃》系列有一定的情感，因为当中三个主演之一是华裔女演员刘玉玲。刘玉玲出演这部电影的时候，也正好通过参演成龙电影《上海正午》在中国打开知名度，在2002年还引进过她和安东尼奥·班德拉斯主演的《对垒特工》，可见对于这位好莱坞华裔面孔的重视。
2000年的《霹雳娇娃》后，也引发了华语电影的模仿热潮，2001年的《绝色神偷》、2002年的《夕阳天使》，以及2002年的《赤裸特工》等，都有很明显的跟风痕迹。但和好莱坞女性动作片命运一样，它们都没有延续成系列电影。
反之《第一滴血》系列、《碟中谍》系列等，这些男性为主的系列动作片，可以从上世纪七十年代、八十年代经久不衰地持续拍摄，并且始终没有换过头号男主角。这当中暗藏了更多的社会结构历史问题，不仅仅是男性作为动作片主角会更受市场欢迎，本身似乎男性主演的电影就更容易获得好的市场回馈，从而又进一步带来了男性女性演员的薪酬不平等问题，再来进阶到女性明星主演主流制作的年龄限制。
明星制是好莱坞电影的重要元素，在2000年初的女性动作片热潮中，唯一站稳动作片女星地位的是安吉丽娜·朱莉。她本身也是以性感偶像形象出道，在《古墓丽影》中有效地将原本性感形象与动作部分相结合，从而助力她的影响力进一步扩散，成为一线国际巨星。在后续的电影中，大众对她的期待视野也集中在了动作片的表现。
但如上述所说，女明星在动作电影中有先天性的劣势，从创作者到市场，包括女明星本身的职业形象规划，让女明星领衔主演的动作片有极大的局限性。从安吉丽娜·朱莉的职业发展也很明显的可以看到，随着年纪增长，她更愿意去出演一些复杂的戏剧性角色，包括自己做导演，她选择的项目也是更有人文情怀，而非动作片。
新《霹雳娇娃》的不尽如人意，背后所呈现的其实是好莱坞百年来郁结而成的问题。单靠一个安吉丽娜·朱莉并不是解决问题的方式，尽管可以一定程度上兴奋市场，但非常短暂。在安吉丽娜·朱莉之后，女性动作片更是难以寻到新的突破口。尤其进入到超级英雄片时代，女性超级英雄力量被夸大到失真。当好莱坞真正镇定下来思考什么才是真正现实的女性力量，可能才有机会看到下一个“安吉丽娜·朱莉”和女性动作片的崛起。
2019《霹雳娇娃》观看心得
全球范围内“女性平权”呼声渐强，好莱坞商业大片里的大女主电影也随之发力，11月接连在内地上映的《终结者：黑暗命运》和《霹雳娇娃》都是此种类型影片的代表，后者尤为如此。
卡梅隆·迪亚茨在影片中饰演阳光活泼的Natalie，德鲁·巴里摩尔饰演搞怪可爱的Dylan，刘玉玲饰演技能高超的Alex，三人组成的初代天使团通过中间人博斯利的传达，来执行老板查理派发的秘密任务。三个各具特色的美女特工让观众见识到，原来看漂亮女孩子们打群架比看男明星亮肌肉更养眼。
于是在第一部《霹雳娇娃》大获成功，连夺两周北美票房之后，索尼趁热打铁于2003年继续推出了《霹雳娇娃2》，依然延续着前作的“女性+动作+喜剧”风格，并将查理的机构组织进行了增员，“博斯利”不再是一个人，而是发展成为一个身份代号。之前退役的老天使成员也作为反派在影片中出现，天使与天使之间的最终对决让影片更有看头。
新《霹雳娇娃》作为老版两部曲的续集，基础的人物关系设定并没有进行修改，只是将世界观加以扩大。查理依然活在扬声器中，他的机构变成了一个全球性组织，“博斯利”也有了全球男女老少大批组员，而天使们同样来自各个国家和地区，有着各自的背景和身份，经过选拔和训练之后成为天使的一员。
如今回顾老版《霹雳娇娃》，尽管影片当年一度被奉为开创女性动作片先河的现象级作品，但影片和女权主义尚不能扯上关系，看上去更像是以女性作为卖点和噱头，来达到吸引男性观众的目的。
从老版影片中的人物关系设定来说，正如英文片名《查理的天使》所示，虽然三位年轻美貌、身怀绝技的天使是影片中的绝对主角，但她们的身份看上去似乎只是幕后大佬查理的几员得力手下。
男领导甚至都不用露面，只需要通过一个扬声器就可以指挥着女员工执行任务。加上每次通话前的“哈喽，天使们!”和“哈喽，查理~”一组固定开场白，使原本的上下级关系更添了一份说不清道不明的暧昧。试问，哪个男人不想像神秘的查理一样，手下拥有这样一个天使团。
再看影片中的剧情和服化道，物化女性的细节比比皆是。天使们执行任务时通常穿着性感服装出场，屡次使用美人计来办事，全片充斥着酥胸、长腿、变装秀，甚至是一些饱含挑逗意味的香艳场景。
这样的创作安排几乎完全是为了迎合男性观众口味，只专注于彰显天使们的性魅力，而像格斗力量、聪明才智、工具技能等硬实力却成了锦上添花的东西。(不过必须要提一句，三个天使笑的是真灿烂是真好看哇。)
这样的作品，放到今天来看，早已不符合当下的时代精神与审美需求，新《霹雳娇娃》显然想要更正这一点。
不同于老版中的“天使三美”，新《霹雳娇娃》对几位主角的人物特点进行了完全的革新，基本抛弃了之前“全员性感”的设定。
小K饰演的天使萨宾娜具有明显的中性化气质，攻气十足，扮起熟女也不在话下;黑人天使简性格沉着冷酷，擅长格斗，一米八的大长腿走台稳、踢人疼，打起架来力量感爆表;而“茉莉公主”饰演的科学家艾琳娜则是一个人畜无害、偶尔呆萌的高智商美少女，她的角色也让观众第一次见证了女生成为天使的整个过程。
与三位天使搭档执行任务的，是由导演伊丽莎白·班克斯出演的女“博斯利”，在片中彰显出了一个女性领导人的风范和能力;就连幕后大佬查理，也变成了由女性控制发出的“男声”(根据推断应该是查理年老退位之后，由老天使成员继续接棒)，不再是男权当道。
可以说，今天的新版《霹雳娇娃》是专门拍给女性观众看的，而不再挖空心思讨好男观众。影片一开头，经由小K之口，导演伊丽莎白·班克斯就已经将全片的思想主旨告诉给了观众，“女性是无所不能的，我们可以做出自己的选择”。也是摆明了立场，这部电影，女性说了算。
但这不代表影片对男性观众就不友好。新《霹雳娇娃》中依然充满了当下好莱坞商业动作大片所有该具备的元素，枪战、飙车、爆炸、近身格斗、谍战、黑科技，并且得益于近些年影视技术的发展，这些元素的呈现较之前更为精美丰富，场面刺激程度上升不止一个等级。
再加上女性动作片特有的美颜、身材、靓妆华服，以及抓耳的配乐插曲，从制作层面来说，新《霹雳娇娃》完全符合当今商业巨制的质量标准。
不过，影片也有着商业大片中普遍存在的短板硬伤。比如屡见不鲜的“反转反转再反转”类型片叙事套路，很容易就能猜出真正的反派到底是谁;比如黑人天使与纹身男的飙车枪战戏，就算两个人一动不动相互扫光全部子弹，也不会有一个人受伤……
另外，新《霹雳娇娃》的文戏部分也稍显拖沓，影片中主要由小K贡献的插科打诨比起初代三天使的肆意放飞来，稍微缺乏了一些笑点。
整体来看，新《霹雳娇娃》或许不会有当年老版作品那样的经典地位，但从制作完成层面来说，绝对可以算一部值得买票的爆米花爽片。而影片中所传达出的新时代女权主义，恰是这部作品中最为珍贵和亮眼的部分了。
2019《霹雳娇娃》观看体会
什么样的商人，不坏但又令人讨厌?
自作聪明的那种，贩卖的东西满是噱头却华而不实，只想着如何卖得更好，东一榔头西一棒槌的做着功能整合，却让人一眼就看出了他压根没有丁点诚意。新版《霹雳娇娃》就像是这样一名自作聪明的商人的主打作品，打眼一看是卖座元素大集合，但仔细一品发现哪哪都粗制滥造，摆明了是要靠贩卖噱头圈钱。
这届《霹雳娇娃》首先贩卖的就是它这个经典IP，人们看到这个片名首先想到的四个大字一定是“美女特工”，当年让卡梅隆·迪亚兹、刘玉玲、德鲁·巴里摩尔火遍全球，虽然口碑一般但票房却相当成功。《霹雳娇娃》对老版设定的继承难掩其不上不下的尴尬处境，明明整个故事完全可以另起炉灶打造一个全新故事，非要强行延续在十多年后卖一波情怀。
新版把一个原作中的侦探事务所，生生搞出了全球情报组织的感觉，还是那种公益组织，全片整队主角都在不求回报的拿侦探社的资源慷慨的的拯救世界，这种理所当然的奉献精神实在是缺乏解释。其次，《霹雳娇娃》这一经典IP曾经很大程度上是在贩卖性感，是美女特工对于当时男性主流观众的性吸引力，极力满足的是直男心目中对于女特工的幻想，甚至连片名Charlie's Angels都极具物化女性的疯狂暗示。 新版《霹雳娇娃》当然不能沿用这样的内核，它毕竟只是想靠重启经典卖钱而已，当然要顺应时代的将其改成女性主义电影，然而影片表现女性主义的方式并不高明，甚至让人充满了能明显感知到其在消费女性主义的不适。
首先必须为影片寻一个女性导演，甭管她水平如何总之现在舆论上占下道德制高点;
查理的天使太过物化女性，于是查理被改成了使用变声器的女人;
男性角色不是短命就是反派和蠢蛋，只有好GAY蜜令人喜欢;
最后还要来一场“女性力量”的明示大戏，所有天使放到自己的男伴将大反派轻松包围，还不忘整点女权宣言。讲真，希望影片的编剧、导演能去看十遍《冰雪奇缘》，学习一下什么才是动人的女性主义表达和女性角色塑造。
很显然，导演想把这部《霹雳娇娃》拍出女版《王牌特工》的感觉，可惜最擅长的是风景航拍和MV变装秀，全片令人最为印象深刻的镜头就是天使基地的衣橱。影片的动作戏可以说是崩盘级的糟糕，尤其是动作逻辑仿佛没有一个专业的动作指导一样，经常让人莫名其妙看不懂一个动作是如何发生的。追车戏糟糕的速度感，和双方仿佛永远不会造成有威胁伤害的枪林弹雨，都无法带给观众一丁点视觉上的愉悦。
几场重头动作戏，镜头都被剪的过分细碎，晃动的手持除了让人感到眩晕并没有带来《谍影重重》式的视觉冲击力。没有打击感和痛感呈现的肉搏戏，让人无法带入角色处境产生紧张感，其实影片之中死了不少人，但这些死亡都显得过于儿戏，没办法令人严肃对待。
甚至连片中的角色对待死亡也极其轻佻，娜奥米·斯科特饰演的新人在不小心误杀一个保安后竟然没有展现出什么强烈的心理波动，其他人也都司空见惯一样的安慰说那不是她的错。???不是她的错是谁的错?你们几个侦探社成员怎么搞的自己像有杀人执照的007一样嚣张?片中那些对于生命蔑视的黑色幽默，一度让我满脸黑人问号，怀疑自己在看一部以某残忍犯罪组织为主角的影片。
这部《霹雳娇娃》的剧情更是老套并充满漏洞，最终的剧情反转完全是为了反转而反转，毫无惊喜感可言，反倒是让人觉得心累。影片前半段为了让人误会一个假反派，刻意制造了不少线索，最后对于这些线索的解释都极其牵强，明摆着就是导演想要故意误导观众却缺乏高明手段。三位女主的设定也极其扁平，甚至可以说是泯然众人，一部主打女性特工题材的电影，从头到尾都没有体现出角色要设定成女性故事才能成立的必要性，即使换做男性主角也丝毫没有违和感，再度体现了影片贩卖噱头的一面。
片中大量冷比西伯利亚寒流的段子也是令人尴尬，不合时宜的被安插在影片的各个角落，让绝大部分角色都显得像是压根不在意事件严重性的神经病。导演功力的浅薄还体现在MV式转场被滥用之上，明明应该具有时尚感的桥段因为导演太过追求潮流而导致质感缺失，最终形成了一种华丽的土味。
简单来说，新版《霹雳娇娃》本身就是想把自己拍成一部毫无的爽片，可惜它成功做到了肤浅，却没做到让人收获单纯的观感愉悦。《霹雳娇娃》就像是我们中学时期写出的命题作文，看不到创作者的丁点真心，不过是华丽废话的拼凑组合，用备好的定式模板东一榔头西一棒槌的添加能够获得高分的元素，最终得到的并非一篇满分作文，而是阅卷老师都懒得多读两行的平庸之作。像《霹雳娇娃》这样的翻拍作品，近几年充斥好莱坞，也从旁佐证着整个行业的创造力枯竭。这类影片的存在，可以，但没有必要。
最近好莱坞关于“漫威电影是不是电影?”的讨论愈演愈烈，可无论如何漫威宇宙的成功已经对整个好莱坞工业体系产生了不可逆的影响，《霹雳娇娃》本质上也是以相似制片模式制造而成的流水线商品。它们拙劣的想用贩卖卖座元素集合体的方式来获得商业成功，这样制造出的产品不仅缺乏营养，甚至连最基础的味道也算不得可口，可以说就如同国内前两年流行的大IP+流量明星一样堪称业界毒瘤。 商人逐利，无可厚非。观众想要摆脱这些东拼西凑的元素合集“乐高电影”，能做的只有用脚投票。噱头永远只能用来宣传，却无法真正的打动人心。
2019《霹雳娇娃》观看感想
2000年11月，电影《霹雳娇娃》在美国上映。当时的观众被卡梅隆·迪亚茨、德鲁·巴里摩尔、刘玉玲这三位性感又能打的“娇娃”所征服，影片连续两周霸占票房榜冠军。19年后，新版《霹雳娇娃》问世，这次接棒的是三位新“天使”——“暮光女”克里斯汀·斯图尔特、“茉莉公主”娜奥米·斯科特、“黑美人”埃拉·巴林斯卡。在女性当电影主角已经不稀奇的今天，它还能如何做到令观众如19年前那般惊喜欢呼?
新版《霹雳娇娃》将于14日正式公映。继11月11日北美全球首映后，影片又在中国内地开启了全国23城点映，提前接受观众检验。羊城晚报记者发现，比起老版《霹雳娇娃》的男性审美视角，新版在女导演伊丽莎白·班克斯的带领下更注重取悦女性自身，三位“天使”之间的情感也成了作品的情感核心。
想打得漂亮，先穿得好看
新版《霹雳娇娃》的故事线并不复杂：娜奥米·斯科特饰演的艾琳娜研发了一款黑科技产品，该产品被数股势力觊觎。因此，艾琳娜与克里斯汀·斯图尔特饰演的“叛逆天使”萨拜娜、埃拉·巴林斯卡饰演的“力量天使”简组成了天使联盟，一起对抗邪恶势力。
故事如此，精彩的打斗场面当然少不了。但是，《霹雳娇娃》又怎会让沉重的装备掩盖了天使们的爱美天性?宇宙飞船的制造材料用起来，做一条防弹紧身裙;金色的手镯是通讯器，不用抬手就能远距离通话;拉风的墨镜内附各种高端扫描功能，让人群中的敌人无所遁藏……美人配美景，娇娃们走遍全球，包括异域风情浓烈的里约热内卢和伊斯坦布尔。为了工作需要，她们还乔装打扮成女仆、女记者、赛马运动员……最后的大决战?当然毫无意外地发生在一个豪华大派对上。
博斯利之争，女人是赢家
两版《霹雳娇娃》同名，其英文片名直译都是“查理的天使”。查理是一家侦探事务所的神秘老板，“天使”们便是他的手下。但平时查理并不露面，真正管理和指挥“天使”的人叫“博斯利”。在新版中，“博斯利”有两位，其中一位的扮演者是《X战警》系列里的“X教授”帕特里克·斯图尔特，另一位则是演员出身的本片导演伊丽莎白·班克斯。两位“博斯利”正邪难辨，但最终赢家当然是女人。
“女人终归是女人。”“你在哪里学的近身搏斗，商场吗?”片中，来自男性反派的嘲讽并不少，而“天使”们对此直接抱以无情的拳脚。“我总是在寻找强大女性的故事。”伊丽莎白·班克斯说，“曾经的《霹雳娇娃》展现了一群在男人主导的世界里工作的女性，观众在那之前没见过这种由女性来力挽狂澜的角色。”在执导了处女作《完美音调2》并一炮走红后，索尼让她成为新版《霹雳娇娃》的主导者。
女性的合作，和可靠情谊
新版《霹雳娇娃》里，女人们的彼此依靠是整个故事的核心。艾琳娜从最初的“被保护者”到最后加入“天使”阵营的成长过程，像极了现实生活中那些好姐妹联盟的形成。片中有一幕，“天使”们在大战间隙，在一艘渡轮上短暂休息，两位“天使”疲惫又平静地靠在萨拜娜肩头——此景十分动人。值得一提的，曾经的“暮光女”小k在此片中确实做到了“可盐可甜”，为了任务随时变身性感甜心，格斗时却杀伤力十足。
“她们组成了一支充满姐妹情谊并能愉快地相互支持的队伍!我正是为此参加的。”克里斯汀·斯图尔特说，“为了里面的姐妹情!”而伊丽莎白·班克斯表示，她相信这一版《霹雳娇娃》将激励新一代年轻女性，就像当初的《霹雳娇娃》激励了她。
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