《罗小黑战记》观后感影评5篇_国漫电影评价1200字

　　《罗小黑战记》讲述的是隐匿于人类世界中的妖精，本来人类不知道妖精的存在，妖精也跟人类相处得很融洽，但是随着环境的破坏，很多妖精失去了自己的家园。小黑是一只猫妖，同样因此失去家园而进行流浪。在旅途中遇到好的妖精伙伴，也遇到了善良的人。妖精和人类的矛盾冲突不断升级，小黑会选择哪一边呢?希望以下影评对您有所帮助!

　　《罗小黑战记》观后感一

　　这些年，陆陆续续出了一些很棒的国产动漫电影。每一部，在宣传之初都有打“国漫之光”的宣传牌。虽然观影的最后，网上都有热议，甚至争议。但是我百分百肯定，电影制作团队，为中国动漫付出的，超越商业价值之外的心力和创意。我们其实一直在等待的就是，只有我们中国人，才可能做出的中国动漫电影。之前，大圣归来、大鱼海棠、白蛇缘起、哪吒，每一次进电影院之前我都有期待，有欣喜。只有《罗小黑战记》，我真的特别特别喜欢这个电影的题材，而且认定，电影真的非常可能讲不好这个故事。甚至于不愿意去花钱，去戳穿这个事实。思量再三，我还是去了。而且，真香!这一部乍一眼看上去内容简单，轻松的动漫，不仅把这个故事讲好了，而且里面真的有太多好的东西，值得去细细发掘，体味。要嘉奖《罗小黑战记》，“好看”似乎是不足以完全概括了。我给出的词是“标杆”。我最喜欢的两个点是在背景和细节上，将中国元素，价值理念，从镶嵌式的引用，走向了融合式的应用在题材上，没有再去重新挖掘诠释那些传统的神话故事，没有选择站在巨人的肩膀上。而是以中国传统社会独特的人际价值理念为暗线，独自开辟出一个新的创作领域。而且做得很好，已经独木成林，郁郁葱葱。可以就这两点，做一些我观影后的主观上的分析，零星剧透，力求不影响大家的观影体验。关于故事的明线故事的大背景是在探讨人类和妖精生存的平衡。矛盾在所难免。有的人可能会更深层次的把这种矛盾引申为人类社会发展和自然环境的矛盾。当然，现在很多电影都喜欢点一下环保或者自然的题，但是罗小黑，却将这个问题的思考一直贯穿在主线剧情之中，并且不突兀。我们在用第三视角去看罗小黑整个从海岛到龙游的过程，这就是从自然走向城市，一步一步地了解人类社会，得到答案的过程。无边的大海，一艘木筏，小黑和无限。这一段16分钟，很多人觉得有点无聊，有点幼稚。这当然和电影的叙事表达手法有关系。但是，纯自然生活状态下的生活就是这么无聊。捕鱼，赶路，发呆，聊天。

　　小黑问过无限两次：你为什么不飞过去当然，如果完完全全选择了自然，生活很大程度上变成了活着，“飞过去”这种需求当然是无从谈起了。而故事在他们进入人类活动区之后，也欢快了许多。小黑开始慢慢开始了解人类社会，他会提出，他想开汽车兜风，他住酒店会欢呼，他作为一只猫睡觉之前居然还去洗漱了一番。电影里面其实他并没有表态“风餐露宿是不好的”“住酒店吃饭馆是好的”，他了解，适应了人类社会很多事情但是依旧可以在自然和社会两种生活状态下自由切换。小黑原本是讨厌人类的。但是它最后肯定了两点“人就是饭做的好吃”、“钱真好用” 小黑对于人类的态度也从讨厌变成了井水不犯河水。没有人去引导，没用人去做让小黑流泪感动的事情。小黑作为一个心灵纯净的孩童，仅仅只是自己去体验，人类社会用它的丰富百态化解了小黑对它的偏见。而电影的亮点就在于，小黑对人类社会的理解并不是物质化的过程。小黑自始至终贪恋的都是家和家人。这和田园和城市都没有关系。所以我认为电影想表达的是田园和城市两种生活状态，以及两者的平衡点。这里面有环保的意味，但不仅仅是环保，更不是为了说环保，在电影结尾去专门cue一下环保之类的关于故事的暗线师徒关系这一条暗线，让我无限肯定，“罗小黑战记”是只有中国人才可能做出的电影。在中国，尤其是传统中国，师生关系是可以和和父子关系放在一起的。当亚里士多德说出：吾爱吾师，吾更爱真理时。就注定西方对于中国这种如师如父，亦师亦友的关系理解不了。外国，可能会去讴歌爱情友情亲情英雄真理，可能也有讴歌过传播真理的圣神导师或者青出于蓝的聪明学生，但是像小黑和无限这种师生关系显然不太可能出现在外国电影里中国这种师生感情，将师徒高度的价值取向和情感伦理结合在了一起，复杂又回味无穷。小黑给了我们一个真的很棒的很正的方向。其实在哪吒里，太乙真人作为除李靖夫妇之外，第三个关爱呵护哪吒的人，这种师徒感情就已经稍稍显露出来了。只是显然，小黑和无限更加令人动容。无限这个大部分时候都处于面瘫状态的角色，被刻画的真的很可爱。有善良，有稚嫩，有一颗朝气蓬勃的心。他有自己的大义，也有血有肉有感情。但对于情感的表达，他像所有中国父亲一样内敛深沉又周到细致。电影对于无线和小黑的关系刻画的真的很好。我想这应该就是，为什么他们两个人，按理说应该很基才对，但是我竟然并不会想歪，去磕他们的CP的原因吧。在哪吒大火之后，哪吒和敖丙的CP党很快就出来了，我自己也很喜欢yy 但是小黑和无限我真的没有办法去yy，因为这种亲密无间的师徒关系真的太庄严，太纯净了。 关于电影的中国性之前的几部国漫，他们的中国性，很大程度上，要么体现在白蛇，哪吒、大圣，从一个本就属于中国的故事入手，要么像大鱼海棠，引用大量富有中国意味的意向。所以乍一看，小黑真的不是传统意义上的中国风电影，但是去看过之后，它的中国性真的很强。首先，小黑很好的把当代中国和传统文化联系在了一起提到中国性，很多人会往传统文化去找，但是这一次，小黑就直截了当的把故事背景建立在了当下的中国。小黑也没有去玩一些现在很当俏的梗。电影里，方言是有的，但是不多，就两句，点到为止。手机支付也是有的，但是场景合情合理，并没有为了搞笑而搞笑的嫌疑。此外，当小黑疑似被被拐儿童时，马上就有一群市民站出来声援。这个确实很中国。人言可畏。中国老百姓的嘴炮攻击，有像哪吒里伤害过人，但很多时候也是百姓，关于侠，关于路见不平一声吼的体现，从很久之前到现在，“评评理”都一直在我们生活里上演。当下的中国，毫无疑问，也是精彩可爱的而之前，我们提到了人类和妖精的划分，他们可以分别象征人类社会和自然界。当然也可以分别象征现代化和传统文化。电影里面，妖精就附带了很多传统元素的属性。而且妖精的外形设计上大多也是“仿古”的。例如在妖精的属性划分上，就遵循了“五行”属性。而且严格的按照五行的相生相克来编排剧情。金克木，土生金。小黑对于风息的胜利，也是“金”对于“木”的胜利，而风息团队，最后站出来维护小黑的那个妖精，也是他们中那个“土”属性的妖精。还有拉二胡的“先生”，书画店的老板。当风息来到书画店，店里挂满书画墨宝，陈设十分考究，典雅。但是电影并没有给专门的特写镜头。就好像，真正的行家开的书画店，如果电影不安排成这样，就是电影制作方的失职，而不是一个制作方向观众邀功的点。电影用代表传统文化的妖精在城市生活的这个点，将传统文化自然合理地融进了现代生活。当无限长发飘飘开着小摩托时，后面有小轿车追上来喊“小姐姐”,无限回头后，他们又喊道“切!是个男的”。这就是当下中国的真实写照。街上穿汉服的小姐姐、小哥哥越来越多，路上也没有再侧目，而是以欣赏美的态度去欣赏他们。传统文化为了现代化，做出了适应和改良，现代人也开始回头去品味珍惜那一份古味。电影拍到这里，真的是太棒了。再一个，小黑的世界观构建上。小黑里所谋求的平衡，很大程度上就是人类高层和妖精高层达成的一个政治默契。这种不同利益团体表现出来的在政治上的合作关系，是只有中国的权属才可以达成的政治平衡。这个点在小黑里出现并不新奇。当下的多党合作制度，还有大量的网络小说，国产动漫用到了这个点。因为很中国。 关于电影的一些不足之处《罗小黑战记》并没有像哪吒一样收获如潮的好评，但是在我开来，两部都是很棒的作品。我想是因为小黑的优点和缺点都太明显了。我也只说两点。说一个大部分人的直观感受，很多人会觉得电影的前半部分有点无聊，甚至有点懵，后半部分却又很好看，值回票价。这其实就是电影节奏安排出了问题。其实很多电影都会走日常，哪吒在山河图里就是在走日常，但是小黑在前期的铺陈不够，线索也埋的不够明显。在电影前半部分，观众很难猜到电影的隐线剧情，甚至于根本就不能调动去思考期待剧情发展。我有留心注意，电影分别在开场大概四十分钟和五十分钟的时候才把两个重要的概念引入电影。也就是说，对于大部分第一次接触小黑的观众来说，在此之前，他们连电影到底想说什么都不知道。而在看电影的时候，我朋友就问了我两个问题“扎小黑的那根针哪去了”，“风息对画虎先生做了啥”。这些都是电影埋的伏笔，但不是引人深思的伏笔，而是让人觉得不知所云的伏笔。如果电影后期不做解释，第一个问题根本就无解，第二个问题也是我想了一会，才猜到的。而且这两个镜头真的很短，短到观众一懵而过，根本不知道这个有伏笔，短到大家会觉得，没看懂就算了吧。第二个不足，就是没有充分的发挥应用每一个角色。小黑里的角色真的很多，但是显然，制作方已经没有办法每一个都照顾到了。这些角色的设制当然都是有必要的，但是制作方做出来的感觉却让观众觉得，这个配角删除掉也无伤大雅。就拿风息团队来说，前期如果算上小黑，他们一共就有五个小伙伴，分别代表金木水火土。每一个都有一定的剧情作用，但存在感都很低，甚至于照顾到每一个出境都做不到。除了主角，其他人物都像一张纸。这就是为什么这么多人物，电影还会略显单调，就好像只有小黑，风息，无限三个人而已。相比之下，哪吒真的热闹多了。而且配角并没有抢主角的戏，那只水怪就可爱的很。 我真心觉得，《罗小黑战记》不仅仅是一部好看的电影，它还是一部了不起的电影。似乎票房并没有它的评分那么高，但是我相信它的影响力会在以后凸显出来。因为它挖掘出了中国文化里很本真的东西。写实又不失情怀，可以“看了又看”!

　　《罗小黑战记》观后感二

　　去影院看了《罗小黑战记》，去的路途中大雨，幸好及时入场，电影已经开始，在一片森林中，伴随着轻柔的音乐声，本来烦闷的心情一瞬间放松下来，之后整个观影过程非常好，像是斜卧在油绿草地中被微风抚摸，安逸而又柔和。　　电影开始小黑居住的森林被被人类砍伐，小黑不得不背井离乡寻找新的家园，而小黑只对他身边的嘿咻说了一句“放心吧，我们一定会找到新家的。”设身处地的想，如果我的家园被破坏而且自己有能力的话，做不到像小黑这样默默离开，而小黑从来没有想过报复。　　纯真善良的他在后来无限说希望他以后不要用自己的能力做坏事时，他急忙反驳“我才不会做坏事呢!”就像小孩被污蔑时的动作一样，急于证明的清白，但从来不会说谎。之后小黑对无限又说“风息不是坏人，你也不是，不过也好不到哪去。”让我想起了《夏目友人帐》中猫咪老师经常嘴硬，说陪在夏目身边只是为了友人帐，但其实已经离不开夏目一样，其实小黑已经在内心认可了无限，只是作为一个小孩口头上的嘴硬罢了，这更让人对小黑形象的真实感更深，这一点非常成功。　　在小黑寻找家园的过程中又遇到人类的多种刁难威迫，不得已才被动反击，而到影片最后小黑放弃自身领域，风息苦苦哀求时，小黑只说了一句“我不在乎。”这让我更加喜欢小黑，很多时候我们都太过于看重一些我们本来不需要的东西，而小黑所追寻的，从来都只是一个家，有人陪伴而以。到影片最后小黑看见无限离开会馆的时候，我就猜到了小黑会和无限一起离开，或许看起来这个桥段有些落于俗套，但是这样的结局之所以能经久不息，更大的原因我想还是因为我们对于自己真正想要的一直都明白，知道自己希望的选择，所以我觉得这个情节或许不应该被称作俗套，而应该被奉为经典，所以当最后小黑选择和无限一起流浪之时，还是没有控制住感动的泪水，或许这就是电影能带给我们的感动来源，只有和我们真正在乎的人在一起，才有家的归属感。　　电影中会馆馆长在地铁被破坏以后，所说的一句话“好不容易维护的平衡，破坏起来可真简单啊。”让我印象深刻，人类与妖精的相处过程，就像风息所说的，人类最开始十分脆弱，甚至对于妖精存在着敬畏，后来人类不断的进化，破坏自然从而寻求发展，可同时也破坏了妖精的家园，从而引起了妖精的攻击，风息后来被无限质问对小黑的做法是否对得起小黑，而风息说他无话可说，可后面还是一意孤行的想要实行自己把城市变成森林的计划，到后面又说要给兄弟们一个交代，很多事情到了一定地步都已经无法挽回，所以风息选择继续去做这件事，或许也不希望事情发展到如今的地步，但是风息不是小黑，从影片中可以看出来，他经历了很长一段时间，经历了许多事情，最后接近绝望的时候，小黑的出现，给了他一丝希望，就像是最后一根稻草，他只能选择去相信，哪怕最后失败选择变成大树，除了对于这个城市的眷念，恐怕也有执念在其中吧。　　看完这部电影，整个故事情节链接非常自然，妖精与人类在同一片天空下生存，最重要的还是懂得互相包容，一味的压迫索取终究会迎来反抗，而最后我们也不得不深思，妖精是否就是自然意志的化身，如果我们一直毫无节制的掠夺，是不是有一天自然也会化作妖精对我们进行反击呢，爱护自然寻求平衡共处，是我们应该一直思考并予以行动的事。

　　《罗小黑战记》观后感三

　　每天都在查罗小黑的票房流水，搞了波抽奖，又顶着营销号的嫌疑写了长文掏心掏肺地安利，很久没为一部电影这么心动了，真的太喜欢太喜欢，它并不完美也不那么成熟，但张牙舞爪的罗小黑终究是在我心上挠了一下，无限也用绑小黑的绳子绑住了我，这种两个一天一地的矛盾体在旅途中慢慢软化融合，太治愈了太戳人了，能透过荧幕嗅到主创们的灵魂，那么随性恬淡，从容悠然，每天在手底下诞生这么可爱的生物，怎么会是群凡人。

　　我一直很仰慕古人的秉性，说了喜欢你，就没有时间距离可以局限我，天高海阔任你飞，回头望且看我还在不在，温柔到骨子里，而这种秉性，已经很多年没在影视作品上体会到了，小黑可以为只认识半天的风息死心塌地，无限也可以不计报答地守护小黑，因为我是真爱你，所以你有真自由，当然理解成师徒父子或者模糊的情愫都可以，谁说所有的情感都要明确定义。木头说已经回本了叫大家别用担心，但我还是希望他能赚得盆满锅满，不必为了恰饭给观众下跪，番剧继续着薛定谔的佛系更新，鸽得太凶就出个大电影稍作补偿，我们有钱了，给小黑画个豪华猫窝，无限的法拉利也安排上，一人一猫，捉鱼烤鸡，打怪升级，浪荡天涯，自由快活

　　《罗小黑战记》观后感四

　　自2011首度推出至今，flash动画版《罗小黑战记》仅仅在线上更新了28集，每一集长度介于5-10分钟之间，却令萌胖猫妖罗小黑形象持续风靡中文网络世界。曾经有一段时期，打开微信，不止一个群里的朋友以罗小黑形象主题的微信表情包表达各类心思，这只头大身小、通体纯黑却拥有惊人比例可爱眼目的猫，俨然是2010年代中国青年追寻更微观生活趣味的缩影，在这只猫身上变化出的各种卖萌、忧郁、花痴情态，变成了抵御网络时代对每个人大脑来说都日趋密集的信息流甚至信息乱流的出口。

　　扯出以上这堆话，并不是为了说明我对新近上映的《罗小黑战记》大电影具有如何宏观的观看与评论视角，恰恰相反，作为一个从小看电视里放的各种中外动画长大的八零后，观看《罗小黑战记》无疑很容易勾起若干非常直接的熟悉的记忆，那种由中、日、韩、美、德、法或捷克各国特色画风构成的温暖二维图像印记，突然在这部电影中集体还魂，这是此片最初打动我的原因之一。

　　拥有超凡空间潜力的罗小黑，能够从萌猫转为巨兽，亦可在恰当时间转性为人，这个设定本身直接与影片所设定的大格局背景呼应。大电影中，罗小黑所在的世界人妖殊途，但妖精的生存空间被现代人类世界的都市化进程不断侵蚀，造成一场一触即发的终极复仇。罗小黑身不由己，陷入未知落网，构成全片最大悬念。

　　假如按照过去大众对于当代国漫的观赏经验来谈，《罗小黑战记》很容易陷入“学习日漫经验”的争论。确然，当代国漫中许多热血桥段与逗乐方式，某种程度上表现出创作者非常深刻地吸收包括日本在内的全球动漫经典的印记，但这不足以证明国产动漫一切皆以他人为师。举步维艰的系列动画电影《魁拔》画风非常日式，但仍坚持以独立世界观建立尽可能明确的原创宇宙。《罗小黑战记》身上当然有《火影忍者》的影子，这在罗小黑被沉默而不冷漠的无限送往妖精会馆的一路上有所展现，人物塑形模式上，《罗小黑》大电影采用比较容易为观众接受的(换言之也是可能已经形成一定模式)的“如父如子”设定，将满脸冷感的无限定位为一个厚积薄发的实干家，插科打诨的罗小黑及其身上背负的足以改变现实世界的空间力量成为各方争夺的焦点，但如何诱发他成长并发现自身，成为了无限的阶段工作，在这个意义上，无限同罗小黑的关系，与其说似乎日本动漫中的师徒，不如说是中国古典文学(《西游记》)或新派武侠小说(《射雕英雄传》)的翻版，师徒之间关系的维系，在影片大部分时间并未得到官方形式的认同(拜师、严格的契约等)，而形成于同甘共苦的行旅与对共同价值的守护过程中，

　　比较严苛地看来，《罗小黑战记》的叙事层面确实存在许多问题，比如不同场景之间过渡显得生硬，比如作为“戏核”的对于“吞噬人类空间”图谋的抵抗行动，缺少必要的铺垫，而令反派(假如此片存在真正意义上的反派的话)角色的性格成长显得突兀又扁平。的确，从动漫的叙事典型角度来说，《罗小黑战记》似乎更像是日式未来主义成长冒险主题作品的翻版，尽管影片拥有自己的一套相当成熟的世界观与风物体系，仍难逃这样的质疑。不过我个人最关心的倒不是这种手段与模式的运用是否舶来，因为我觉得，全球范围内无论文学抑或影视，叙事的成规或俗套已经形成了一张巨大的互通之网，尤其在表述现代或后现代社会的作品中，这样千篇一律的俗套会越来越趋同，根源来自于创作者本身成长环境与文化养分的全球化改造过程，因此创作的作品远远超越了在相对久远的经典时代那种工匠式的独创性，而变得越来越难以区分创作者的国别与身份。出现在《罗小黑战记》中不断扩张的大都会，看上去像东京，也像上海，无论是否出于虚构的未来，这种图景本身的同质性已经无关紧要。

　　反而对我而言，最值得欣喜的是，在一个很容易被处理成热血拼斗的救世对决情境中，《罗小黑战记》非常自然地选择了一条“冷眼看世界”的道路，这对绝大多数习惯大刀阔斧展开故事的观众绝对是一种全新体验，至少在院线电影范围而言。罗小黑与无限的一路旅程，妖精族的各种可能不太好笑的冷笑话，甚至最终的正邪对战，全片几乎没有出现任何极尽夸饰的暴烈场面，配音演员对人物的拿捏基调亦是平缓错落，与影片中出现的许多空旷自然恬景一样， 构成对观众心理的无形抚慰。片中的无限，以静听而观世界，罗小黑亦在日常卖萌之外，以一片纯心应对一路遭遇与未知的危险。影片高潮部分，罗小黑以一句“我不在乎”，触发磅礴之力，击破人世间即将全面陷落的危机，这是表层叙事上的难题化解，更是对影片着力建设的闹中取静的一片理想田园价值的终极肯定。这一句话非常动人，呈示出自短片版到大电影的转变中《罗小黑战记》主创秉承的坦然自在态度，这一点才是此片留给观众与业界最大的价值所在。在“正能量”与“负能量”之间，寻找理智与情感高度平衡的自我，是透过此片的角色及整体节奏风格传达出来的明确讯息。不同的观众或许对片中的冷笑话、萌向形象或诸如加入哪吒等有些互文恶搞形象的部分有不同的感受，但《罗小黑战记》大电影在喧嚣时代追寻独立风格并勇敢地将自守之意相当恳切地传达出来，应该是显在的所能够令观众共鸣到的最大公约数。

　　《罗小黑战记》观后感五

　　暗的深夜在城市角落幽闭的小巷里，罗小黑不知何故被四名彪形大汉手持铁棍团团围住，要致他于死地，小黑现出原形也寡不敌众，危急之时，天降救兵使大汉们腹背受敌落荒而逃，救兵渐渐走进路灯光圈之中，原来是一头豹子，是会化成人形的妖。他低头凝视着小小的小黑，说道：别怕，我们是同类。

　　他叫风息，是小黑从人类世界逃避到妖灵净土所遇到的第一个朋友。 风息带着小黑来到了海中小岛上妖灵们居住的世外桃源，他们唤这里是被人类丢弃的地方，而人类现在所占据生活的繁华城市，是妖灵们的原本的家园。在这里，小黑认识了风息的朋友，也同样是妖灵的洛竹、天虎和虚淮和同类在一起的时光总是舒心又放松，风息为小黑准备了舒适的住处，天虎烤了可口的肉，虚淮为了让小黑开心，用妖力在空中落下了花儿朵朵，小黑很快就把这片容身之地当作了自己的家，和朋友们打成一片。 好景不长，一个人类来到妖精们的栖居之地，说要抓住风息，带回妖灵会馆。这个人，便是被称为“最强执行者”的无限——风息、洛竹、天虎、虚淮四人联手也无法对抗其力，妖灵们的传送门被毁，风息等人被逼退回山洞躲藏，小黑在挺身救助风息时，也不幸落入无限之手。 “你作为一个人类，为何会那么强?”风息在对战无限时，不禁愤愤发问。 妖，本就不是人的对手。风息不仅被人类夺取了家园，连小黑都被夺取，自然不愿善罢甘休， “我们要找回小黑!” 风息和洛竹、天虎、虚淮商定道。而另一边，无限带着小黑，乘上了自制的木筏，入海启程，驶向最近的妖灵会馆所在地——龙游。一路上，小黑想尽办法企图逃跑，却永远逃脱不了看似按兵不动的无限的掌心。反复周旋对峙中，无限看到了小黑身上与生俱来的独特而强大灵力——领域，而且，小黑与自己有着同样的空间系属性。 无限打开了自己的灵质空间，邀请小黑进入，向其展示了灵力，并试探小黑道：我们同为御金系空间系的灵力，你愿意做我的徒弟吗?小黑心里惦记着好友风息，对身为人类且与风息为敌的无限自然是没有好感，嗤之以鼻地果断拒绝。 嘴上说不要，身体很诚实，天生为妖的小黑背着无限练起了控制金属的功夫。无限坐在木筏上，回头眇着笨手笨脚初学乍练的小黑，满眼疼爱。没多久，木筏飘到了陆地，他们到了龙游。饥肠辘辘的小黑跟着无限在海边的店家饱餐了一顿霸王餐，因为没钱付账，被店家扫地出门，躲在岩石堆里喘息。小黑向无限提出：可以放我走了吗?我要回去找风息。没料到，无限在海上答应小黑的只是敷衍之词。无限面无表情地说到：你现在只有两个选择，一是自己和我去会馆，二是被我绑着去会馆。小黑得知中计，气的嘟圆了嘴，拔腿而逃。只可惜他和无限之间猫抓老鼠的游戏，胜负永远只可能是历史重演。 小黑只得乖乖跟着无限前行，目标是城市中的会馆。一路上，小黑遇到了很多对他表达善意的人类：河边陪着奶奶洗衣的小男孩，火车上卖桃子的大叔.... 途中一个寻常的夜晚，无限的朋友、同为执法者的鸠老、若水等妖灵，来到无限和小黑歇脚的山洞。鸠老向企图逃跑又被无限捆回的小黑解释道，城市中藏匿着很多妖灵，他们伪装成自己喜欢的角色平静地生活着，而不能向人类暴露自己的身份，为的是和人类平衡相处。妖灵会馆管理着人类世界的所有妖灵。而执法者，便是会馆选出灵力高强的人或妖，作为维护平衡之治的执行者。这时的小黑，开始有所动摇，原来妖灵与人类的相处模式，并非只能如风息那般势不两立，是否还有一种平衡共存的状态可循?小黑还看到，虽然并不是所有的执行者都欣赏灵力强大的无限，但面对对自己挑针打眼甚至不愿靠近的画虎等妖，无限也只是淡然处之、礼让三分。这让小黑对无限的认知，开始有了微微的改观。 问鸠老要了盘缠，重新上路的无限，领着小黑吃上了香喷喷的汉堡，这让小黑迅速沦陷在物质的诱惑中。小黑得寸进尺地向无限提出，要坐汽车!怎料无限搞来一辆摩托，载着小黑慢悠悠地穿过大街小巷，小黑失落地问：为什么不买汽车呀? “不会开。”无限一如既往地简练直接。半路上，无限偶遇了伪装成人类要去送花的小花妖，她兴奋的询问小黑，是不是也是被无限捡回来的?她也是。小花妖虽然没有什么能力，但在小黑眼前的展现出的简单快乐，还是打动了小黑——原来只要遵循着平衡的原则，再弱小的妖灵，也可以幸福踏实地在人类世界存活。小黑的心防又进一步得打开.... 在宾馆落脚休息晚上，小黑背对着无限，终于小声地说，风息不是坏人......你也不是坏人。 无限提出摩托没有油了，要带小黑去坐地铁，熙攘的人群中，无限始终温柔的呵护着小黑。地铁列车缓缓驶入站台，风息的朋友们伪装成人类忽然出现，掠走了小黑。经过一番争斗，风息再度出现，他急切地要求小黑一起联手，打败人类，夺回家园。而此时的小黑已不愿意伤害人类，苦苦哀求风息一起归隐山田。被复仇冲昏头脑的风息见小黑不肯配合，便下了狠手，不顾同伴的劝阻，缚住小黑，夺取了他的灵力——领域，并开始对城市进行破坏。而此举也让小黑昏迷了过去，毛发变白、濒临死亡。 无限不顾自己安危，冲入了被风息控制的领域球体——谁能控制领域的灵质空间，谁便能控制空间里的一切，无限为了救回小黑，挽救龙游，已经顾不得冷静。在无限拼尽全力阻止风息继续把领域球扩大的时候，小黑的尾巴“嘿咻”忽然掉了出来，已经奄奄一息的小黑也瞬间醒了过来，进入了自己的灵质空间——领域球体。面对针锋相对的风息和无限，小黑选择了与无限联手，打败了风息，控制住了领域球的继续扩大。为了恢复龙游原本的样子，小黑毅然毁掉领域，无限劝说败北的风息回到属于自己的小岛森林去好好生活，但风息却把自己化成了一片森林，永远留在了龙游。风波停息后，无限带着小黑，和其他执行者一起，来到龙游地妖灵会馆，他嘱咐小黑在这里好好地生活。当无限转身离去时，小黑大声喊到——“师父”，飞奔扑进师父的怀里。在小黑的心里，家不仅仅是温暖的住处，而是和真正爱你的人在一起，他决定要和无限一起流浪，师徒二人愉快的踏上了未来的路途........ 治愈系的画风，扣人心弦的故事情节，可爱爆笑的细节镜头，罗小黑处处渗透着宫崎骏的风格，但作者仍然在创作中明确的镌刻了他的民族、态度、信念和梦想。罗小黑的成长过程，表达出了中国式的是非标准。 无论是想为妖灵夺回家园的反派人物风息，还是秉持当下平衡维护会馆规则的正面人物无限，他们都坚持用自己觉得正确的方式爱着这片土地。 风息又何尝不曾是君子，他只是见不得人类为了创造现代文明，一味的破坏自然，夺走妖灵的家园。然，为了实现所谓正义的理想，风息竟然对满心依恋着他、幼小的小黑起了杀心。纵然有一万个理由仇恨，只要歹念一起，无论理想多么正义只会是自甘堕落，心若兰兮终不移，或是气如坏山堕其庭，终究是自己的选择罢了。剧中无限责问风息道：如果小黑因为你而死了，你还有脸说是为了妖灵而战的吗? 黑白分明民主至上的西方人所表达的正义气概很强烈，声张正义就是要置小人于死地。而对于中国人来说，你有了置人于死地的想法，那么，你就是与小人同流了。君子要行正道，要对小人有一套正确的方法，一方面不能嫉恶如仇，另一方面需要不断强大自身。作为最强执行者的无限，一直保留着古人的装束，对现代人类的社会并没有太熟悉，他和小黑在上岸之后甚至认不出这是哪里。他很自然的融入现代人的生活，会用手机、会乘地铁.....但在任务结束后，他却悄然退场，继续流浪，连会馆都不想久留(因为会馆里有很多嫉妒他的妖灵)他并不是斗不过，而是君子应该做到包荒用冯河不遐遗、朋亡得尚于中行。 (“包荒，用冯河，不遐遗;朋亡，得尚于中行”——出自周易泰卦，译为：有包容大川似的宽广胸怀，可以徒步涉过大河急流;礼贤下士，对远方的贤德之人也不遗弃;不结成小团体，不结党营私，能够辅佐公正有道德的君主。) 西方人要民主，要人权，也经常抨击中国没有民主、没有人权。但中华五千年的文明智慧，早就参透了天地之道，又岂是简单粗暴可以论断的。 所谓的正义公平，所有的平，都是不平。辽阔广大的海平面，大家看上去都是平的。但科学地理告诉我们，海平面实则为弧面，因为地球是圆的呀!风息认为，我是君子，我要维护公平，可是，什么叫公平?无限才真正用身体力行去演绎了维护公平——公平便是，公道自在人心。活在现实的生活中，只能做到合理的不公平。我们很多不正当的想法，都是认为人应该公平。好比我们最讨厌的特权，但事实是，特权永远存在，特权只会转移，不会消失。任何地方和国家，都一样。

　　风息败北变为树后，无限问刚死里逃生的小黑：现在，你觉得风息是坏人吗? 风息对自己的利用和掠夺，让小黑伤透了心，但是想起相识时幸福的点滴，想必风息也曾经用了真情，小黑抬头看着郁郁葱葱的树丛，无言以对。无限拍着小黑的肩膀说：你可以有自己的答案，对错并没有那么绝对。而我们中华民族的是非标准正是：君子只应修己安人。无往不复，天地际也，天道自有轮回，大环境怎样，不是某个人在定，而是天在定。