《在这世界的角落》:战争让她无法再拿起画笔

　　编者按：《在这世界的角落》是一部很特别的卡通片。温柔细腻的笔触下，却是战争岁月残酷的日常。普通民众被洗脑，蒙蔽，并随从大流参与到这场史无前例的战争阴霾当中。抛却民族仇恨，我们更能感受到战争对每个人带来的痛苦与折磨。下面我们一起看看这篇《在这世界的角落》影评。

　　一个女人的战争史

　　影片主人公小玲出生在一个极为特殊的年代。喜欢绘画的她习惯将每天的所见所闻画下来讲给妹妹、哥哥和家人朋友听。少女时期的青涩爱恋，被匆匆而来的婚姻所冲散。习惯了父母之命的她在夫家开始了全新的生活。粗茶淡饭也乐天知命。军国主义下的日本将全部国民带入战争泥潭。资源配给的越发稀缺，作战区域从中国领土退缩到日本本土，生存的压力之外更增添了无数死亡的威胁。日军与天皇终于承认了失败，而小玲却在这场本不属于她的战争中失去了右手，再也无法拿起画笔。她的家人和朋友，也纷纷倒在战场上，或者核弹之下。。。

　　二战中日本民众之日常

　　本片在豆瓣上的评价颇为两极化。喜欢的人会被故事中的真实所打动，小玲及家人的不幸牵动了大家内心最脆弱的部分。不喜欢的人则直接上升到国仇家恨，大肆宣扬这是一部为日本军国主义招魂的电影。鉴于电影是对那特殊时代真实而朴素的表现，我们还真无法探究导演对战争的态度，对日本侵略的态度，对日本所作所为承受恶果的态度。就作品中的普通民众而言，确实承受了天皇本该承受的恶果。

　　动画角色的情感与张力

　　日本漫画的强势，不仅在于画工和故事，更在于他们能赋予动画角色以情感和张力。影片中的小玲是个有点呆萌的小女人。她总给人以懵懂无知，却天真可爱的感觉。初为人妇的她总能给全家人以惊喜。传说中的饭菜，粗布衣服不修边幅，操持家务慢吞吞的，你说她呆呆傻傻也不为过。但就是这个小玲，却带着小侄女去种田，画画，认识各种乡间植物，游戏和玩耍，貌似有些粗线条的画风中却又细腻而温情，丝毫不见生硬。

　　小玲的角色塑造是全片中最丰满的。相比自己的丈夫和初恋，她的心绪变化貌似波澜不惊实则草蛇灰线，积蓄着一种力量和冲动。从娘家回来后抑郁的脱发，面对丈夫姐姐的精明强悍自己被反衬的有些“一无是处”。原本温柔的她会推开丈夫的手，纠结于自己的情绪当中不能自拔。而面对日本港口内大和号的巨大，她的小情绪会被时代的大情绪所掩盖，她和周围人的小生活正在不知不觉被军国主义的大秩序所笼罩。

　　日本作为二战的发起国之一，给亚洲国家带来了深重的灾难。我们每天被各种各地抗日神剧和反日情绪所影响着，恨不得对这个一衣带水的民族拔骨抽筋。在我们某些人的印象里他们都是魔鬼，都不配生存，二战中的日本就是恶魔的大本营，不论男女都积极应战准备着一拨又一拨神风敢死队或者731.可看过这部电影，再参看同时期日本的电影，小说，纪录片等，就会发现小玲这样的对战争一知半解，被牢牢锁定在战争机器上麻木而困苦的人才是彼时日本日常生活的构成。

　　大和号也好，新型炮台也好，对这个女人而言都比不过一个西瓜，一包糖，一盒画笔。生性恬静的她更喜欢在夕阳的余晖下等丈夫回家，看田埂里种植的果蔬日渐成熟。孝顺父母，尊敬丈夫，与小侄女玩耍，这种种日常足以构成当时社会基层民众的浮世绘。简洁的对话没有削弱剧情的深度，细腻的画风反倒增加里角色的力度和真实性。

　　细节铺就了真实

　　好的作品除了大框架，更在乎细节处的表现。动画片也不例外。影片中小玲一家开始就为我们展现了海边居民靠海苔讨生活的点点滴滴。夏日里一家人陪奶奶聊天，大人谈着政治生活，孩子们却忙着吃西瓜和午睡。潮起潮落如何涉浅滩而过，等等貌似可有可无的段落成就了这部作品。

　　小玲对乡下生活的依恋不仅是思想上的，更是生活状态上的。首次去采购就被离谱的物价吓到迷路，却遇到一个很漂亮的和服女子小薰。在那个仅仅能保持温饱的战争岁月，熏漂亮的和服，头发上别着的小花，都与战时的拮据格格不入。她身上的香气仿佛来自于另一个世界。在小玲的眼中，偶遇的小薰是有别于自己的一抹亮色，而对于观看本片的我们来说，或者对于小薰来说，小玲的生活才是更真实而安稳的。看着军人进出于小薰所在的寓所，军妓两个字没有说明，却点出了这个角色，或者这批人的悲哀。

　　当日本的战争机器走向了穷途末路，入选参军的人年纪越来越小。周围邻居前来“加油鼓劲”也显得那么孱弱无力和无可奈何。小玲一家人被防空警报的连续拉响吵到无法休息，进而遇到各种各样的轰炸，等待遥遥无期的救援。当看过这些后，只要是善良的人都会产生一种对普通民众的怜悯。当战争的洪流把这些不明真相的群众全部拖下水之后，他们所遭受的灾难一样令人难过。

　　她再也无法拿起画笔了

　　《在这世界的角落》始终有着一股日本人特有的倔强。在哀而不伤的调子里缓缓推进，突如其来的变故使得观影者更加难受。曾经如此热爱绘画的她，被一刻哑弹夺取了右手。这只手曾和家人一起摆弄海苔，曾帮着做过家务，曾给家人做过很难吃的饭菜，曾给小侄女做过好看的包包，曾画出过令所有人羡慕的绘画。如今就这么空空荡荡，再也看不到，也无法触碰到。那个对生活无比热爱的小玲，就这样再也无法拾起画笔。

　　她天真的小侄女就这么没了。一阵晃眼的白光过后什么都不存在了。只留下那个带血的包包。在这个家里，小侄女是她最亲的人了。还没有孩子的小玲对小侄女的爱超过了对丈夫的爱，可就这样再也无法见到她，这种痛苦，只有战争岁月的人才会了解。而蘑菇云升空后，小玲妹妹与小玲的最后一次谈话，露出了那条可怕的胳膊，虽然只有一个镜头却让我们同小玲一样无比揪心。这种克制，远比声嘶力竭的惨烈来得痛苦。

　　战争中所有人都是受害者

　　看过本片的很多国内观众都给本片一星的评价，他们会考虑民族情绪，考虑南京大屠杀，考虑侵华战争。对于遭受过日本帝国主义践踏的我们来说，这本无可厚非。可就作品而言，民族情绪引导而故意给差评，这就真的有失公允了。因为本片至始至终都在传递着反战情绪。只不过是通过对那个时代的客观记录而被误解。

　　影片中天皇通过广播告诉日本国民日本战败，小玲第一次声泪俱下，甚至表示自己还能战斗。她的这种情绪会被很多人认定为军国主义分子而大加批判。可只要你认真听完她的哭诉，就会发现小玲的发泄是对那个时代的不满。当无数人被灌输以一种思想，而最终这种所谓思想被彻底打破，谎言被彻底拆穿后，那一代人都会崩溃。因为所谓的信仰也好，理想也罢，不过是一场春梦，自己和家人，朋友，邻居，甚至一个民族用无数生命，无数时间换来的竟然是一场空!这简直要了她的命。更何况这场不该发生的噩梦，还把世界上无数人民和国家，区域全部拖入战争的泥潭!战争中，没有胜利者，所有人都是受害者。

　　影片结尾小玲夫妇收养了一个无家可归的女孩，并把她当做自己的女儿一样对待。战争就这么过去了，可那一代人的苦难却始终无法停止。当我们被仇日情绪左右时，当日本军国主义分子贼心不死时，其实都该看看这部电影。看看这世界的某个角落，某个叫小玲的女人如何与世无争的，想用画笔描绘生活的每一个场景。

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