钢笔经典书法作品图片赏析

　　在那些经典的钢笔书法作品中，我们可以看到什么样的书法艺术?下面是学习啦小编为你整理的钢笔经典书法作品，希望对你有用!

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　　如何写好钢笔字?

　　一、写字的字体已经成形，能不能改，怎样改法?

　　答：能改，而且用不多久。很多人认为：写字已经成形，年龄已经渐大了，不能改了 ……，这种看法不对。要知道，写好字并不是什么难事，也不是高不可攀，而是极其好学，只要你方法对头，养成一种习惯。具体地说，在你练写的时候，必须端正写字的姿势和执笔方法，这是首要条件。

　　二、写字的姿势和执笔

　　( 1)头要正，肩要平，背要直，胸不靠着，背部靠椅;两眼距桌面约一尺，前胸距桌沿约一拳，笔尖一寸(三个一)脚要平方地面。

　　( 2)执笔要正，笔尖应直向前，切忌内斜，(只要掌心放平些，笔尖就自然向前);食指指尖距笔尖约一寸。拿笔不正或笔尖向内斜，就写不好捺，写不好横，写不好钩，很难顺手，甚至每写一笔，就得挪动一下右手。同时，写出的线条一无骨气，二无韵律，字形也就谈不到舒展大方。

　　( 3)笔杆的斜度，写大字拿笔往上些，笔杆斜度要稍大，写小字往下些，笔杆斜度稍小。一般的斜度应倾斜在食指关节处，超过这个部位，写出的笔画，不是拘泥，就是呆板。笔杆斜度不适当，笔速要受到局限的，并且不可能写出飘然、神韵的字形来，因此不应倾斜 “虎口 ”处。

　　( 4)握笔要轻松，运笔才自如;握笔太紧，写出的字，不能开阔大方。据在中学讲课所见，一个有五十人的班级里，就有四十五人拿笔不正或笔尖向内斜，大学里也是这样，正是这个缘故，这些同学写出的字，钩不象钩，捺不象捺，笔画全是平拖堆砌。

　　前已说过，写字好坏，在姿势和执笔上有绝对关系。如同木工锯木一样，如果姿势和拿锯不正，即便 “线条 ”画得再直，你也要锯歪的。这和写好字的道理是一样的。

　　三、练楷书先练基本笔画;偏旁部首;练字形结构;练分行布局。

　　汉字的 “点 ”画写时要加重，如石坠地。什么样的部位需要什么样的点，要做到 “意在笔先 ”。如 “宀 ”上头的点按钟绍京、欧阳询的写法，用短小竖势书写是比较有力的

　　四、要想写好每个字，其重点应当掌握哪些?

　　答：第一要掌握笔力，这里指的是该用力的笔画就要用力;不该用力的就要轻笔过渡。例如写国、红、真、钢等字，轻重分得清，看起来就会给人以美感。

　　一般来说，写 “丶、一、丨、丶(捺) ”等笔画着笔应用力，其它稍轻些。但一个字中的个个笔画不能都用力。比如，写 “人、大、天 ”等字的撇画应当轻，捺画应当重。相反，撇画写成重，捺画写成轻也可以，总之不能平均用力。

　　五、有人说，基本笔画好练，间架结构难写，是这样吗?

　　答：说起来好象很难，实际上只要你方法找准，路子对头，是很容易的。

　　比如，你首先练好了基本笔画之后，就有基础功底了。所说方法找准，路子对头，指的是在结构上分清是独体字，还是合体字。

　　如果是独体字，就要掌握字的中心和重心。例如 “上、下、千、十 ”等字全是独体字，这就要掌握它的重心：横画稍长，竖画稍短，而竖画必须居中而下(楷书)。

　　如果是合体字，则要分清是左右结构;还是上下结构;是左中右结构，还是上中下结构，是半包结构，还是全包结构。

　　弄清这六个区别，再按字的定义和组织规律去掌握。这样，就可写出一个完美而秀丽的字形来。

　　例如： “好 ”“妈 ”属于左右结构; “幸 ”“素 ”属于上下结构; “常 ”“掌 ”属于上中下结构; “匠 ”“医 ”属于半包结构;区别这些不同的结构定义，就好办了。

　　比如：幸、素二字的上下两竖，注意居中对齐;常.掌，二字是个长形体势，不要写太长，稍加紧缩;好妈二字是个左右结构，左边稍小，右边稍大些，只要掌握好疏密得当，参差有序，不就好看了吗?相反，不分字形，疏密不当，一宽一窄，线条轻重不分，那就难看了。

　　六、怎样安排好字形有大小?

　　答：中国汉字有大有小，形状各异，不论用毛笔或钢笔，写出的大小不能完全一样，我们管它叫 “参差有序 ”。

　　具体要求：笔画多的写细稍收缩，笔画少的写粗稍扩散。要写得大小匀称，不要象棋子不分大小一律排列。例如： “腾 ”字同 “小 ”字; “口 ”字同 “国 ”字; “工 ”字同 “骞 ”字。

　　七、写字讲究呼应，这指什么说的?

　　答：要想把字写得生动活泼，就得注意线条的往来和笔势的呼应。笔画相间有呼应，句间的开头和末尾也讲究呼应，这样的写法是为了避免机械式和堆砌现象。我们经常提到的 “笔断而意连 ”，使点画互相间的声势具有连贯性，这种声势好比幼儿伸手喊妈妈，妈妈伸手接幼儿的那种动作。

　　《书筏》中说：起笔为呼，收笔为承。反之，如果写完一笔再考虑下一笔，中断笔间势能，那就是《续书谱》所批评的： “图写其形，末能涵容，皆支离而不贯，其结果多成珠子，字形当然活不起来 ”。

　　所以要使字写得生动活泼，情趣诱人，呼应二字是不能忽视的。

　　八、据说横竖有原则写法，是这样吗?

　　答：是的，这是当代书法家邓散木说的，邓老讲得有道理。写 “横 ”要稍斜，左边低，右边高，其斜度约在 5-7度上下。不要低于 5度。不要高于 7度。这是因为人的两眼视觉并不平衡，如果把 “横 ”画写成平直，那么，由于两眼的错觉，看上去右端的末尾似乎倒下去了，很不自然。 汉字的 “竖 ”画比较重要，在一字当中起着栋梁作用。虞世南在《笔随论释行》(引王羲之语)说： “为竖必弩，贵战而雄。 ”故写竖画要刚劲有力。如中、牛、千、山等字。

　　九、写字在快慢上有关系吗?

　　答：关系很大。写字在行笔快慢上有极大关系，字形的优美，线条的神韵，大部在快速行笔中体现出来。呼应的连贯笔势也是在快速运笔中体现。慢笔写出的字是没有神韵的。

　　大家知道，一些快速行笔的人写出的字形和篇章，不拘泥，不呆板，具有高昂的气势!这就是他们运用了 “一气呵成 ”的良好效果。

　　要想快速行笔，达到满意的效果，除了要对字形本身结构具有素养之外，更重要的是执笔要正，并尽量往上些。

　　书写每个字要按照字的基本定义去构思，信指而书，信腕而行，不要做作，不要修饰。 “笔劲洞达美而韵，书贵瘦硬方有神 ”。这就是写字在快慢上应当体现的一面。

　　十、书写基本笔画时，应注意哪些?

　　答：( 1)写 “点 ”重如坠石，形断而意连;( 2)写 “横 ”要稍斜。一字有两 “横 ”上 “横 ”要仰势，下 “横 ”写俯势;

　　( 3) “竖 ”画粗而壮，写直不要歪;( 4) “撇 ”之发笔利， “捺 ”之发笔扬;( 5) “折 ”的发笔缓， “钩 ”之发笔冲。初练稍慢，循序渐进。要知道，书体成就的取得，都必需先把楷书的基本笔画练好，它是写好一切书体的立足点。

　　十一、衡量一个字、一篇文章应从哪些方面来评价?

　　答：第一要看字的 “笔力 ”;第二要看字形和间架结构规律的掌握;第三要看全篇手法和布局。

　　“笔力 ”分布怎样，结构相间的疏密程度是否适当，字间、行间、开头、结尾等，条理是否分明。要知道，真正的书法功底还要注重在挺拔雄劲的楷书上面。

　　十二、 怎样才能掌握好章法和布局?

　　答：书写文章时，不能看一个字写一个字，应当看准一句，接连不停地写下去。这样的写法，能使字序整齐，气韵丰满。如果看一个写一个会产生字间、行间以致整个篇幅的不规则现象，这虽然是个小事，但对衡量作品的整个格调是很主要的。

　　钢笔字横写居多，要边写边向左方看齐，竖写时边写边向上部看齐。

　　字形写得虽好，但章法和布局安排不当，是要降价三分的。因此必须重视对章法布局的安排，要在平常写作时养成好的习惯。

　　书法 “神 ”的美，指的是线条组合后总体的外貌。它不是象几何学里那样机械式的配合，而是书家以唯物的、运动着的气势和本能，发自热爱生活的审美理想。 “壮则雄健以嵑嶫，丽则绮靡以清遒 ”。这就是书法 “神 ”美的应有体现。

　　十三、今后在写字上应注意哪些?

　　答：要注意 “识、简、连、美 ”四个方面，

　　“识 ”指的是写出的字要准确，清晰易辨。既然文字是代表无声语言的符号，表达一个人的心意和行动，那么，这个符号写出来就得叫人认识。如果写得七扭八歪，谁也不认识，日子久了，连自己也不认识了，这种字还有什么用处呢?

　　“简 ”指的是按国家规定的简化字去写。要知道，汉字由繁向简发展、不断辗转演变已不是现在的事。从秦始皇统一文字并做了规范以后，小篆变隶书，草书变楷书，汉末的草书又变成楷书的草体。字体的不断简化是汉字发展的规律。

　　“连 ”指的是用连写的笔势写出的字，简单地说 ,就是快写的连笔字。

　　不论行书或草书，都必须有规范性的约束，不是无规律地乱来。重复地说，写出的字，必须叫人看得懂，领会其意，不给别人为难才行。

　　“美 ”是指一个字写出后的最高要求。书法美的表现形式是以线条造型美，而不是以象形美。 评价字形美不美，应摒弃汉字古老的原型，而是以其线条造型所体现的 “形、神 ”为依据。

　　在漫长的历史发展中，汉字象形性的古老写法已不被人们所重视。如果有人认为象形性强的甲骨文是美的，那么，没有象形性的楷书就不美了，这显然不符合中国书法史的实际情况。

　　线条本身的美，来源于造型。毛笔字表现在 “筋、骨、血、肉、神、气、韵、味 ”上，钢笔亦如此。

　　这种美不是牵丝拖沓或牵强做作，而是线条整体自然美，它通过 “形、神 ”的具体化所表现出来的。

　　钢笔字的行书：起笔如楷，运笔如草，点画应接，笔断气连，主笔突出，连笔轻细。