钢笔行楷书法作品

　　行楷，也称"汉字行楷手写体字形"，是偏重于楷书书写笔法(法则)，比楷书行笔自由，又比行草规正的行书字体。搭配上钢笔这一书写工具，到底会是怎么样的行楷作品呢?下面是学习啦小编为你整理的钢笔行楷书法作品，希望对你有用!

　　钢笔行楷书法作品欣赏

　　钢笔行楷书法作品图片1

　　钢笔行楷书法作品图片2

　　钢笔行楷书法作品图片3

　　钢笔行楷书法作品图片4

　　钢笔书法中该注意的偏旁部首

　　偏旁部首是汉字组成的重要部分。学好偏旁部首的书写，对提高书写能力有着极大的意义。因此，这一章重点练习常用的偏旁部首。

　　一、单人旁：

　　撇应斜长，竖画起笔于撇的中间部位。

　　二、双人旁;

　　首撇短，次撇长且起笔于首撇中间偏下，竖短直。

　　三、竖心旁：

　　左点短直，右点高平，且紧靠竖画。

　　四、提手旁：

　　右部长的横低钩短;右部短的横高钩长。

　　五、木字旁：

　　横画多向左伸，撇则不宜长，捺变成斜点。(禾木旁与此略同)

　　六、示字旁、衣字旁：

　　上点靠右，横撇左张，末点靠上。总体形态不宜过长。

　　七、金字旁：

　　撇短直，三横各有进出，竖提偏左。

　　八、左耳旁：

　　“耳朵”部分不宜大，总体形态应窄长，位置宁低勿高。

　　九、足字旁：

　　“口”宜小，倒梯形。右横短高，左竖短且往内斜。总体形态不宜长，位置偏下或居中。

　　十、石字旁：

　　横短撇斜长，总体形态较短，位置居中或偏上。

　　十一、口字旁：

　　形态略小，倒梯形，位置偏上。

　　十二、言字旁：

　　上点偏右，横用斜势，竖带曲意，总体形态不宜大，位置居中或偏上。

　　十三、日字旁：

　　总体形态不宜宽长，位置多应偏上。

　　十四、山字旁：

　　中竖直长，竖折的竖段不应长，横段往上斜，右竖也要短，与左竖对称。总体形态窄而短，位置偏上。

　　十五、月字旁：

　　撇应直曲，横折要窄，宜呈背势。总体形态应紧长，位置不应偏上。

　　十六、反犬旁：

　　首撇短曲，次撇长直，上撇进，下撇出。弯钩上曲下直。位置多为偏下。

　　十七、火字旁：

　　撇上直下曲，右两点一上一下，不宜太开。形态紧凑，位置偏上。

　　十八、两点水：

　　上点短，下点长，两点不宜分得太开。位置居中或偏下。

　　十九、三点水：

　　上点偏右，中点偏左，下点居中，形成一弧状，位置居中或偏上。

　　二十、王字旁：

　　上两横长短可随意，但不能同长。斜提一般多向左伸。总体形态不能长，位置居中或偏右。提土旁可参照此法。

　　二十一、绞丝旁：

　　两个撇折应一小一大，位置居中或偏上。

　　二十二、女字旁：

　　横写做斜提，多向左伸。撇点的撇段要直长，点段要平，撇要弯曲。形态应紧长。位置居中或偏上。

　　二十三、马字旁：

　　横折不应大，竖折也应小，两者均须窄而不宜宽。斜提多向左伸。形态要紧凑。位置居中。

　　二十四、立刀旁：

　　左竖要短，不宜低。总体形态要紧长。在字的组合中，其位置应居中。

　　二十五、三撇旁：

　　首撇、次撇短而平，末撇稍长略有曲。上两撇应略靠近，下撇当稍分开。形态勿松散。位置一般偏下。

　　二十六、右耳旁：

　　"耳朵"部分可稍大，且上窄下宽，竖可悬针，也可垂露。形态窄长，位置偏下。

　　二十七：反文旁：

　　首撇宜直斜，横应短，次撇要短曲，一捺要长。形态不宜狭窄，位置多应居中。

　　二十八、宝盖：

　　上点多用斜点，并应居中;左点多向外斜，也可用短竖，但均不宜长。横钩稍向上斜，钩的收笔向内。形态较宽扁，在字的组合中，宝盖大都覆盖于下部。若字的下部较宽绰或有左右外延的笔画，宝盖则可略窄。

　　二十九、雨字头：

　　上横宜短，大都居中，左点与横钩应向左右外延，不宜太窄。里面四点可采用向背点或平行点进行组合，一般左边两点略小，右边两点略大。形态较宽扁，大都覆盖于下部。

　　三十、人字头：

　　撇要斜长，捺略平，撇捺的下端须形成左低右高的姿态。形态要开张，不能拘束，大都应覆盖于下部。“大”、“父”字头可参考此法。

　　三十一、草字头：

　　横略斜，两竖不宜长，也可写成一点一撇，呈倒梯状，并不宜太开。在字的组合中，其横画的长短要根据实际情况而定，若下部形小无伸张笔画的，横画则可增长，向左右延伸。

　　三十二、竹子头：

　　撇、横、点均不宜长，一般应为左小右大，左低右高。在字的结构组合中，其搭配原则为：下部越大，上部越小;下部越小，上部可略宽。

　　三十三、心字底：

　　左右两点要开，三点各分高低与长短。总体性态较宽扁。在字的结构中，其上部小的，可略宽，上部大的，可略窄。

　　三十四、大字底：

　　大字做底比较灵活，若以撇捺形式运用的，则横不宜长;若以撇点形式运用的，则横要向左右伸张。形态不宜长。在字的组合中，上部形态较窄的，下部可用撇捺;上部形态较宽的，下部可用撇点。

　　三十五、木字底：

　　木字做底比较灵活，若以撇捺形式运用的，其横要短，竖略长，撇捺各自向左右伸张;若将撇捺写成两点形式运用的，则横要长，竖要短。形态不宜长。在字的组合中，其上部无论宽窄如何，下部都应作为主要伸张的主要形式。

　　三十六、火字底：

　　火字两点要紧，左低右高。撇画宜直曲，尾部不宜太长，捺要斜长，形态稍扁。

　　三十七、建字旁：

　　折撇的撇应稍长，用做左部的伸张。捺做平捺，向右伸展。在字的组合中，其左边部分的位置应偏下，不宜过长，捺画当有承载右上之意，不能太短。

　　三十八、走之旁：

　　点斜，横折折撇应用斜势，上外下内，捺用平捺。在字的组合中，其左边部分应偏下，捺画有承载右上之意，须长。

　　三十九、同字框：

　　同字框不宜太窄或太宽。在字的组合中，可以通过左右两直的向背变化来改变字的形态。要注意的是，其下面应左高右低，不要齐脚。“门”框可参照此法。

　　四十、方框：

　　上面可封口可不封口，两竖可用向背变化。总体形态为长方形，在字的组合中，两直的下面应左高右低，不要齐脚。四个角不宜全封口，一般宜留出左上口或右下口。