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篆书书法

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  篆书是中国书法艺术的最早存在形态。篆书历经殷商、西周、春秋战国和秦代的不断发展,从大篆到小篆,由草而工,最终达到了和谐、规范和整饬的形式美的极致。下面小编带给大家的是篆书书法,希望你们喜欢。

  篆书书法欣赏

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  篆书的书法知识

  提起篆书,我们常常会觉得神秘莫测、难以辨认;那么,今天小粟就带大家揭开篆书的神秘面纱~~

  所谓篆书,即是大篆、小篆的统称。

  大篆指金文、籀文、六国文字,它们保存着古代象形文字的明显特点。小篆也称“秦篆”,是秦国的通用文字,大篆的简化字体,其特点是形体均匀齐整、字体较籀文容易书写。

  篆书流变

  商周时期,铸刻在钟鼎彝器上的铭文即金文又称"钟鼎文"广泛流行。

  秦始皇大一统后,推行的官方文字称为"小篆",也称"秦篆"。郭沫若《古代文字之辨证的发展》认为:“篆者掾也,掾者官也。……所谓篆书,其实就是掾书、官书。”(即规范化的官方文书通用字体)。由于是官书,小篆只用于隆重的场合,如记功刻石、叔量诏版、兵虎符之类。

  汉魏之际是秦篆的强弩之末,除用于碑铭篆额和器物款识之外,少有独立的篆书。

  唐代,篆书因李阳冰出而复苏,但秦篆的浑厚宏伟之气已荡然无存。

  宋代金石之学和元朝的复古书风,使篆书得以起微潮,以篆书著称者不乏其人,但乏超越之力。

  明代承元之风,步趋持平。清朝篆书百花斗艳,进入了推唐超秦的繁荣阶段。

  篆书类别

  篆书种类很多,主要分为大篆和小篆两种。

  大篆:是籀文、古文、金文和石鼓文的统称。大篆以西周青铜器铭文为代表;东周的金文又分秦文派、楚文派、齐文派三种流派。金文用笔与甲骨文契刻味道截然不同,金文风格朴茂浑厚,象形生动情趣,结体绚丽多姿。

  小篆:是指秦始皇时命李斯等人以秦篆为基础,统一六国文字,而出现的一种简化、规范化的文字。小篆的传世作品,以《泰山刻石》、《琅琊刻石》和后人摹写的《峄山碑》为代表。

  小篆发展到清代,线条变粗,而且突破笔画粗细、迟速、顿挫、轻重、方圆的变化。小篆的另一个分支是汉篆,用笔上掺以方折的隶意,而入印的篆书则更为方折,又称缪篆,即摹印篆。

  甲骨文

  石鼓文 大篆

  峄山刻石(小篆)

  代表人物

  小篆的鼻祖李斯,字通古;为秦相,创制了秦代的标准书体小篆。相传,秦代的金、石刻文都出自李斯之手。李斯所作《峄山碑》现存于西安碑林,系宋代摹刻。

  统一天下后,为了便于文化交融,推行统一的文字,李斯的小篆便是在秦国原有篆书基础上,统一七国文字的结晶。

  秦小篆金刻有权、量、诏版,石刻有峄山、泰山、琅琊台、之罘、碣石、会稽。因而,秦代书法最闻名的,便是以秦小篆书体所书之刻石文字。

  李斯《會稽刻石》

  李斯后代表书家:

  唐代:李阳冰

  宋代:徐铉、释梦英

  元代:赵孟頫、吾丘衍

  明代:吴叡、李东阳、赵宧光

  清代:王澍、邓石如、吴让之、赵之谦、徐三庚、杨沂孙、吴大澂、吴昌硕

  当代:王友谊、倪和军、萧退庵、沙曼翁、言恭达

  李阳冰《千字文》

  临习方法

  用笔

  唐代孙过庭在《书谱》中说:“篆尚婉而通”,可以说是篆书用笔的名言。“婉”和“通”虽仅二字,却准确揭示出对篆书用笔的基本笔势和篆书笔画质量的要求。

  临习篆书写应以中锋为主,中锋立骨,中锋才能使笔画圆实劲健,运笔应流畅,此乃正宗古法、风格神采所系。否则,极易写得板滞,要打破其板滞,用笔的虚灵是其关键。

  当然,我们在临习篆书的初级阶段,首先要把篆书的字形和笔顺搞清,不要以为其简单而被忽视。到熟练之后,就可把注意力转向用笔,关注用笔的骨力、虚实、疾涩、润燥等细节,从而使临习走向更高的阶段,最终完成从形质向神采的过度。

  结字

  小篆体势修长,讲究对称,笔画停匀,用笔起收不露痕迹,体态端庄而妍美。自秦以后,历代的书法家大都把秦篆奉为圭臬,取修长的纵势为体貌。

  萧退庵认为,小篆“必须能写得方,写得扁,方是好手”,可谓一语道破了篆书的结字特征。在临习书篆的同时,必须以“疏处可以走马,密处不能容针”的标准严格要求自己。结字达到疏至不可再疏、密至不可再密,以疏为风神,以密为老气,随心所欲,无所不宜。

  另外,还要考虑字形的取势。一般来说,取势是字形生动与否的重要一环。就篆书字势而言,应该追求端庄雅正。于展纵间兼取横向之势,便能于一字之内、字字之间,得舒展跌宕而又顾盼之情。

  推荐碑帖

  大篆

  《散氏盘》、《毛公鼎》、《虢季子白盘》、《大盂鼎》、《石鼓文》。

  小篆

  《泰山刻石》、《峄山碑》、李阳冰《三坟记》、吴昌硕篆书、吴熙载篆书、陆维钊篆书、杨沂孙篆书、邓石如篆书、赵之谦篆书。

  
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