硬笔书法瘦金体示范图片
瘦金体，听起来就别有一番趣味。瘦，是病态的瘦，还是纤细的美?瘦金，大概是一个就像林黛玉纤弱娇美却又不失华贵，特立独行的女子。下面小编带给大家的是硬笔书法瘦金体示范图片，希望你们喜欢。
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瘦金体：铁画银钩
有一种人，生错了地方，不应该做皇上，例如赵佶。
都说字如其人，可为什么你的瘦金体铁笔银钩，做人却那么的没有骨气?不知道你是不是李煜的转世?不知道是不是赵家灭了南唐，南唐对你的报复?或许是的，或许这就是轮回。都是偶然坐上了帝位，都是艺术家， 都是亡国之君，都不适合做皇帝。
瘦金体，听起来就别有一番趣味。瘦，是病态的瘦，还是纤细的美?瘦金，大概是一个就像林黛玉纤弱娇美却又不失华贵，特立独行的女子。
这种字体就是由宋徽宗赵佶创作，一般来说痴迷于艺术的皇帝做不好皇帝，赵佶也沦为了金兵的俘虏，做了亡国之君。在北方的几十年里，他大概就用这一手旷古绝今的清秀雅丽瘦金体来表达自己的愁苦悲痛，正如他永远回不到中原，瘦金体，名字就带有几分落寞的荒意。
宋徽宗的书法笔画瘦硬，初习黄庭坚，后又学褚遂良和薛稷、薛曜兄弟，并杂糅各家，取众人所长且独出己意，最终创造出别具一格的“瘦金体”，影响颇大。宋代书法以韵趣见长，赵佶的瘦金书即体现出类同的时代审美趣味，所谓“天骨遒美，逸趣霭然”;又具有强烈的个性色彩，所谓“如屈铁断金”。
瘦金书运笔飘忽快捷，笔迹瘦劲，至瘦而不失其肉，转折处可明显见到藏锋，露锋等运转提顿痕迹，是一种风格相当独特的字体。此书体以形象论，本应为“瘦筋体”以“金”易“筋”是对御书的尊重。
这种书体，在前人的书法作品中，未曾出现过。褚遂良的瘦笔，只是小部分相同，大部分则不一样。与唐朝薛曜的字相比，可以说是最接近的。也许赵佶是从薛曜的《石淙诗》变格而来的，但他的创造显然比薛曜成熟得多。这是一种非常成熟的书体，赵佶已把它的艺术个性发挥得淋漓尽致。这种瘦挺爽利、侧锋如兰竹的书体，是需要极高的书法功力和涵养，以及神闲气定的心境来完成的。当然也不是别人易于仿造的。后代习其书者甚多，然得其骨髓者寥若晨星。金章宗曾仿徽宗瘦金书题写明昌内府中从宋廷抢劫而来的书画名迹，如传为赵佶所摹的《张萱虢国夫人游春图》等，笔势纤弱，形质俱差。后人无论如何，再也写不出赵佶的那种韵味。
“瘦金体”正与赵佶其工笔花鸟画的用笔方法契合，细瘦如筋的长笔画，在首尾处加重提按顿挫，再取黄庭坚中宫紧结四面伸展的结构之法，颇有瘦劲奇崛之妙。这种瘦筋的字正适合题在他的工笔画上，与画笔相呼应。他作为兼有书法和绘画才能的艺术家，把书法与绘画做了很重要的融汇，开创了诗、书、画、印为一体的文人书画新局面，并影响后世而绵延于今。
幽默的是，一日，徽宗让宰相李纲欣赏自己的“瘦金书”。李纲言字体太瘦。宋徽宗道：“朕新创字体，名曰瘦金体，如果推行全国，一年能省很多墨水，如何?朕不愧是有道明君!”
其实对个人来说，我挺喜欢瘦金体的。瘦金体，看字，真是瘦。绝非牡丹的肥腻，而是一枝清梅的瘦。枯而不干。我喜欢那支棱出来的样子，一撇一捺都彰显出不同凡响的意味。看着一点也不洋气，甚至有些枯老。可是，一腔子里的血全是清傲的。那份浓烈，那份傲岸，分外扎眼。
瘦金体，看似锋芒毕露，实则是人生的无奈全在里面。
能在哪里张狂呢?除了在文字中。在日子中，不得不收敛，不得从春到秋，从夏到冬。日复一日重复和交待的，其实是差不多的内容。
人生如梦，最后是一片云烟。像那瘦金体，只留下些风骨和枝桠就够了，那风骨，却更吸引人。因为隔着八百多年的烟尘与风雨，仍然能感觉瘦金体的凛凛风骨。
其实，这才应该是真正的赵佶。只为艺术，不为皇帝，纶巾犹过龙椅。
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