隶书书法笔画
书法的艺术功能在千百年来中国社会文化变迁中一直发挥着其特有的作用,历经了漫长的演变发展到现在,逐渐进入到了一个具有多元发散、多元展现、多元融合与综合展现相结合等鲜明时代特征的新状态。下面小编带给大家的是隶书书法笔画，希望你们喜欢。
隶书书法笔画欣赏：
隶书书法笔画1
隶书书法笔画2
隶书书法笔画3
隶书书法笔画4
隶书书法笔画5
隶书的主要笔法概述：
隶书是在篆书基础上变化出来的。篆书的形体是不规则的，是一种纵势的圆转的造型，隶书的形体则演变为扁方。这种造型的变化，带来用笔的多样化，点、画、撇、捺的笔势都不同，方笔圆笔，圆中有方，方中有圆，起笔收笔，用笔均有变化。学习隶书，必须研究这些笔法和技巧，认真临摹传统的技法。自然，隶书的笔法是和隶书的结体分不开的，线条的长短、粗细、斜曲，笔画的穿插、呼应、疏密，都是和字的自然结体不可分的。隶书结体中还有笔画的省繁移位等的异体写法，如果不掌握这些技法，也不能写好隶书。就作品整篇来讲，随着内容需要，文字排列，大小变化，错落有致，要按文字的自然结体，随时调整。笔画少的要写出大的气势，笔画多的，要适当收缩。根据章法需要，自然结体横势的字，要写成纵势;结体纵势的字，要写成横势。一般讲，隶书的章法，竖行的字间距离短，行与行之间距离稍远;也有的字间距离大，行间距离小;有的摩崖刻石也有横不成行的茂密布局，如《鄐君开通褒斜道刻石》那样。丰富的章法、布局的变化，完全是根据风格需要和实际环境而艺术加工的结果。这些都是我们学隶书需要掌握的技法。
波磔即波笔，也称三折笔，即“一波三折”，横波笔的典型用笔，俗称“蚕头燕尾”。隶书体势偏扁而平整，采取分势，凡字有数笔横画而无撇、捺、走之旁者，必有一波磔笔，成为此字突出的笔画。其用笔是逆入、下蹲后转笔往上右行，徐徐提笔到笔画中间后，又徐徐下按，至收笔向下按顿，然后转笔往上挑出，如同燕尾，至出锋后收笔或回笔收锋。
这些波磔笔处于不同情况不同位置，起收笔都不完全相同。如起笔的“蚕头”，有的是下顿后成方笔，如“有”字的横画起笔;有的是圆笔，如“兴”字横波笔的起笔;有的是方中带圆，如“祖”字下面横波笔的起笔;有的是方笔带圆出锋，如“幕”字的中间横波笔的起笔上面出锋。收笔的“燕尾”的用笔不同，所表现出的形态也不完全一致，如“雅”、“兴”、“有”、“祖”、“幕”、“上”诸字的收笔均不相同，造型各异。《史晨碑》的“主”、“録”、“下”、“共”的波磔笔的起收笔也同样不同。两个碑在总风格方面各异，但同一碑的字的风格都是一致的。可见是每碑总风格一致下，在写波磔笔时其形态也是有变化的。
但是波磔笔在一个字中只有一笔，即使有许多横画的字，也只能有一笔，这就是通常所说的“燕无双飞”。如“释”、“”、“在”、“言”、“孝”、“盖”、“重”等字，都是横画多且处在重要位置，但除一笔是波磔笔外，其它横画均不是波磔笔画。
波磔笔在隶书中是最主要的笔画，它的用笔规律和丰富的笔法形态，是学隶书首先要认真研究的。这里介绍的《张迁碑》的波磔笔法，虽然不能包括所有隶书碑的波磔笔法，但是它用笔的主要规律是极具代表性的。我们详细地分析解剖此碑某些字的波磔笔法，不仅是为了临摹隶书碑的方便，同时对于创作隶书作品，探索创造自己隶书风格，也会有很大的启示，看出古人在写波磔笔画时，如何从一个字自然结体和篇章布局的需要出发，写出多种的变化。
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