诫子书隶书书法

　　隶书是在篆书基础上变化出来的。下面小编带给大家的是诫子书隶书书法，希望你们喜欢。

　　诫子书隶书书法欣赏：

　　诫子书隶书书法1

　　诫子书隶书书法2

　　诫子书隶书书法3

　　隶书的主要笔法概述：

　　隶书是在篆书基础上变化出来的。篆书的形体是不规则的，是一种纵势的圆转的造型，隶书的形体则演变为扁方。这种造型的变化，带来用笔的多样化，点、画、撇、捺的笔势都不同，方笔圆笔，圆中有方，方中有圆，起笔收笔，用笔均有变化。学习隶书，必须研究这些笔法和技巧，认真临摹传统的技法。自然，隶书的笔法是和隶书的结体分不开的，线条的长短、粗细、斜曲，笔画的穿插、呼应、疏密，都是和字的自然结体不可分的。隶书结体中还有笔画的省繁移位等的异体写法，如果不掌握这些技法，也不能写好隶书。就作品整篇来讲，随着内容需要，文字排列，大小变化，错落有致，要按文字的自然结体，随时调整。笔画少的要写出大的气势，笔画多的，要适当收缩。根据章法需要，自然结体横势的字，要写成纵势;结体纵势的字，要写成横势。一般讲，隶书的章法，竖行的字间距离短，行与行之间距离稍远;也有的字间距离大，行间距离小;有的摩崖刻石也有横不成行的茂密布局，如《鄐君开通褒斜道刻石》那样。丰富的章法、布局的变化，完全是根据风格需要和实际环境而艺术加工的结果。这些都是我们学隶书需要掌握的技法。

　　波磔即波笔，也称三折笔，即“一波三折”，横波笔的典型用笔，俗称“蚕头燕尾”。隶书体势偏扁而平整，采取分势，凡字有数笔横画而无撇、捺、走之旁者，必有一波磔笔，成为此字突出的笔画。其用笔是逆入、下蹲后转笔往上右行，徐徐提笔到笔画中间后，又徐徐下按，至收笔向下按顿，然后转笔往上挑出，如同燕尾，至出锋后收笔或回笔收锋。

　　这些波磔笔处于不同情况不同位置，起收笔都不完全相同。如起笔的“蚕头”，有的是下顿后成方笔，如“有”字的横画起笔;有的是圆笔，如“兴”字横波笔的起笔;有的是方中带圆，如“祖”字下面横波笔的起笔;有的是方笔带圆出锋，如“幕”字的中间横波笔的起笔上面出锋。收笔的“燕尾”的用笔不同，所表现出的形态也不完全一致，如“雅”、“兴”、“有”、“祖”、“幕”、“上”诸字的收笔均不相同，造型各异。《史晨碑》的“主”、“録”、“下”、“共”的波磔笔的起收笔也同样不同。两个碑在总风格方面各异，但同一碑的字的风格都是一致的。可见是每碑总风格一致下，在写波磔笔时其形态也是有变化的。

　　但是波磔笔在一个字中只有一笔，即使有许多横画的字，也只能有一笔，这就是通常所说的“燕无双飞”。如“释”、“”、“在”、“言”、“孝”、“盖”、“重”等字，都是横画多且处在重要位置，但除一笔是波磔笔外，其它横画均不是波磔笔画。

　　波磔笔在隶书中是最主要的笔画，它的用笔规律和丰富的笔法形态，是学隶书首先要认真研究的。这里介绍的《张迁碑》的波磔笔法，虽然不能包括所有隶书碑的波磔笔法，但是它用笔的主要规律是极具代表性的。我们详细地分析解剖此碑某些字的波磔笔法，不仅是为了临摹隶书碑的方便，同时对于创作隶书作品，探索创造自己隶书风格，也会有很大的启示，看出古人在写波磔笔画时，如何从一个字自然结体和篇章布局的需要出发，写出多种的变化。