名家书法真迹隶书
作为书法五大体别之一的隶书,在漫长的发展演化过程中,兴衰交迭,耐人寻味。下面小编带给大家的是名家书法真迹隶书，希望你们喜欢。
名家书法真迹隶书欣赏
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隶书名碑名家举要
我国古代隶书碑刻流传至今的有很多，现在仍有新的隶书碑刻不断发现。尤以汉碑的隶书最为多姿多彩，各臻其妙。现选择可资取法借鉴的著名汉碑，汉以后的隶书名碑和擅长隶书的历代名家及名作，加以介绍，仅供学习者参考。
1、《石门颂》东汉建和二年(148年)
隶书，22行，每行约30字。为摩崖刻石。此刻石书法率意天真，妙趣天成，笔画不像一般汉碑那样横平竖直，而是遒劲圆浑，并呈现出弯曲和波势。章法也参差错落，天真烂漫。杨守敬《平碑记》以为“其行笔真如野鹤闻鸣，飘飘欲仙，六朝毓秀一派皆从此出”。可见此刻石不仅在东汉摩崖刻石中最有代表性，对后世的书法也产生了极为深远的影响。
2、《乙瑛碑》东汉永兴元年(153年)
隶书，18行，每行40字。碑在山东曲阜孔庙。此碑是汉隶成熟时期的典型作品，笔画规矩而有法度，捺画沉着有力，用笔方圆结合。结体在谨严方整中又有跌宕之姿。其骨肉匀适和凝炼的用笔，已开唐隶的先河。清方朔《枕经堂题跋》评其碑：“字字方正沉厚，亦足以称宗庙之美。”
3、《礼器碑》东汉永寿二年(156年)
隶书：16行，每行36字;碑阴3列，各17行;左侧3列，各4行;右侧4列、各4行。碑在山东曲阜孔庙。此碑是著名汉碑之一。全碑书法的主要特点是笔画瘦劲挺拔，波磔肥厚，结体富于变化，字形有长、有方、有扁、有大、有小，极为生动。全碑的章法也时而端庄，时而放纵。所以前人研究此碑书法，认为是出自多人之手。清王澍《虚舟题跋》认为：“隶法以汉为极，每碑各出一奇，莫有同者，而此碑最为奇绝。瘦劲如铁，变比若龙，一字一奇，不可端倪。”
4、《张景残碑》东汉延熹二年(159年)
此碑又称《张景造土牛碑》。隶书，12行，每行23字(下残)，末行存半字三。此碑1958年在河南省南阳市郊区出土，是建国以来新发现的著名汉碑之一。现在河南省南阳汉画馆汉碑亭。此碑虽已残损，但存字较多，而且字口清晰。书法也颇具特色，字形宽扁，笔画劲健，碑中十行的府字右竖下垂很长，饶有情趣。
5、《封龙山碑》东汉延熹七年(164年)
此碑又称《封笼山颂》。隶书，15行，每行26字。碑在河北省元氏县。此碑结体宽博，通常汉碑中的波势挑法在此碑中并不显明，笔画多出尖锋，垂笔近似悬针，显得犀利劲健。清杨守敬《平碑记》认为：“汉隶气魄之在无逾此。”
6、《孔宙碑》东汉延熹七年(164年)
隶书，15行，每行28字。碑阴3列，每列21行。有碑额，篆书两行共10字。阴额篆书1行5字。碑为孔子19世孙孔宙墓碑，现在山东曲阜孔庙。此碑结体绵密，用笔圆转，横画很长，撇捺左伸右展，气势飘逸洒脱。碑阴隶书却很规整，无左右分布。
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