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范曾书法作品欣赏_书法家范曾作品欣赏

婉伶分享

  范曾,字十翼,别署抱冲斋主,江苏南通人,中国当代大儒、思想家、国学大家、书画巨匠、文学家、诗人。 范曾 作为一个传统文化的守卫者 并是否能跻身于大师行列?范曾用24个字的自评 痴于绘画、能书,偶为辞章,颇抒己怀;好读书史,略通古今之变。下面小编给大家带来范曾书法作品欣赏

  范曾书法作品欣赏

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  范曾艺术思想

  自然是时、空的一个不朽的徽号,标示着空间上的无际无涯、时间上的无尽无休。天地万物“合目的性”的生息繁衍得以从玄古、太古以至今天延绵不断、永无尽期。远古、中古、近古的人类,基本上生活于农耕与畜牧之中,人类贴近自然、信赖自然,在自然前心存敬畏和挚爱,人类不会对自然横生傲慢。然而工业化却使人类的欲望逐步膨胀,至后工业化时代来临,贪婪渐渐吞食人类质朴的灵魂。当科技的日新月异与人类不可餍足的消费欲并驾齐驱时,地球和人类危险的日子也就渐闻足音了。”在这种现状下,范曾提出,人类文明应当且必须向“自然”回归。

  范曾作品范曾认为,衡量艺术亘古不变的原则是好与坏,而不仅仅是新和旧。他全面思考了从老子、庄子以来的中国美学精神,《老子心解》、《庄子心解》等一系列文章就是思考的结果。《庄子显灵记》则是他的全面的艺术主张和对全部文化艺术问题思考的结晶,是对“回归古典”的艺术主张在理论上的构建。回归古典,就是要从自己民族的文化中寻找那些生生不息的活力,增强自身的造血机能,使古老的文明发出新的光耀。惟其如此,中国有指望在新世纪高张文艺复兴之大纛,使天下云集而影从,从上世纪人类艺术的诸多败笔中匡正扶危,自辟蹊径。大美不言。范曾指出,二千五百年前的老子看透了生命成熟的危机,提出“复归于婴”,其实人类远古的纯净,确在宇宙的浑朴之中,在它和谐的大智慧之中,只有坚其内质,刻苦地掌握传统,然后可能去发展传统。

  回归古典还有更为深刻的内容,即人文关怀精神的回归。这种人文关怀精神是对地球和人类命运的终极关怀,是着眼于追求全世界的和谐共生。这也是中国传统的忧患意识在新的时代的发展和提升。同样,它所要回归的古典文化,也超越了狭隘的民族主义和国家主义,需要以一种恢宏的眼光、一种健全开放的文化心态,对人类所有文化精华的摄取与回归。范曾认为,这样一种人文关怀精神恰恰是应该在当代艺术家中提倡的。艺术家往往得社会风气之先,他们在和谐社会时代精神构建中可以发挥更多的作用。从根本上说,这也是艺术和当代社会、当代精神以及当代生存关系的体现。

  回归自然和回归古典,可以说是同义而异名,或者说是合二为一的。人类历史上一切文化的创制,离不开大自然的启示。科学上有发现,文艺上有摹仿。至于超越自然,那仅仅是一种幻想;据说人类的文艺有上帝般的魔力,那不过是艺术家的自慰之词;其实即以艺术的“夸张”而言,人类也仅仅能以自身大小为比例作力所能及的努力,至于宇宙本体的小有动作,则可以其无法计量的威力,震慑于天地之间。宇宙大自然大不可方。人类在宇宙面前唯一的选择是什么?敬畏。回归古典,不是复古主义,因为古典也是一个博大精深、大不可方的存在。简单地说,自然就是自在已然的大存在;回归古典就是隔着一个相当的朝代来追述那时候的辉煌。回归并不意味着保守,并不是抱残守缺,而是另一种意义上的创新,是新时代的创新,“回归”的终极目的是“超越”。

  范曾书法作品特色

  “以诗为魂,以书为骨”,这是范曾绘画的显著特色,是他几十年创作甘苦的体味与总结,也是他为中国画提出的箴言。范曾认为,举凡中国先哲深睿高华之感悟,史家博雅浩瀚之文思,诗家沉雄逸迈之篇章,皆为中国画源头活水。加之画家对宇宙人生,入乎其内,出乎其外,以诗人之眼观物,以诗人之舌言事,胸次既博大而格调又清新,其所创制,自非一般。范曾生长于诗人世家,受诗歌环境之熏陶培育,且有厚实的儒、释、道等中国传统文化的滋养,因此其内心就蕴含着一份涵养深厚的诗魂,这份诗魂又氤氲在他的笔墨深处。

  所谓“书”,可以宽泛地理解其为“笔墨”。范曾指出,中国画状物言情,必依托于笔墨。笔墨之优劣则视画家书法功力之深浅。古往今来,有笔虽遒健而未成大气象者,此失魂落魄者也;如笔疲腕弱而企成大气象者,则未之见,此魂无以附者也。中国笔墨为最具形式构成之特质、最具独立审美价值之艺术语言,中国画坛凡称大家作手,无一不以笔墨彪炳于世。魂附骨存,骨依魂立,诗、书于中国画之深刻影响于此可见。

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