张琮松精美书法作品欣赏

　　张琮松在艺术上，他反对急功近利、矫揉造作的媚俗之风，舍得在继承上下功夫。在继承的基础上，他着力领悟古代书法先贤们的创作理念，从来不搞'大胆创新'，而是在胸有成竹之后，如履薄冰地从细微处寻变化。那么让我们一同来欣赏他的书法作品吧，下面是学习啦小编为你整理的张琮松精美书法作品，希望对你有用!

　　张琮松精美书法作品欣赏

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　　张棕松人物简介

　　张棕松现任北京华夏艺术馆名誉主席，中国书法家协会会员、中国书法艺术研究院理事、中国中外名人文化研究会会员、桂林书法院副院长等职。作品曾参加全国中青年书法篆刻展，中日、中韩、中新书法交流展，国际书法邀请展，以及亚洲书法联展并多次获金奖。其作品在海内外颇具影响，尤其是他的金箔隶书、指书，以其扎实的功力、磅礴的气势倍受青睐。作品被加载《中国海珍藏书法集》《当代中国书法艺术大成》等近百部国家出版的权威图书并被中南海、毛主席纪念堂及海内外多家博物馆、艺术馆、国际友人、高级官员收藏。同时还出版有《张棕松书法选》《天地一指》《张琮松书前后出师表》《张琮松书(千字文)、(金刚经)、(孙子兵法)碑拓全集》等专集和字帖。

　　笔势在书法中的表现形式

　　1、点画的趋向性

　　沈尹默先生说过，“笔势乃是一种单行规则，是每一种点画各自顺从着各具的特殊姿势的写法”。沈老所说的单行规则和特殊姿势，无疑是他在同一章节中引用《禁经》的永字八法。沈老之所以在笔势一节中讨论这个问题，主要想说明构成汉字最基本的八种点画各具有的姿态，以及用什么方法才可“备八法之势。”

　　形成汉字的人种基本点画的形状是经过若干年、若干人创造、改进、定型的。自汉代完善以来历经2000多年没有什么变化，仍然是八种，既没减少也没增加，且八种点画的姿势也依然如故。我们再进一步对八种点画的特殊姿势加以分析，就会发现它们共同的特性-一明显的趋向性。有的教科书把势能释为“事物所表现出的一种趋向”，而趋向性就是八种点画的特性。汉字的八种点画的趋向性主要表现在点画的方向性。

　　汉字的八种点画都有明显的方向性，尤其是短画，外形轮廓像一个个不等边三角形，指示或标示着一定的方向。以点为例，写一个独立的点，它的特殊形态是上小下大，标示着物体受地球引力的影响形成流线形下落的方向。同时尖锋人纸的笔触还指示着物体是从什么方向落下来的。收笔出锋的部分还指示着遇到阻力后反弹的方向。有了这样的方向性，就造就了点画上小下大的特殊形态。形成了所谓的点势。人们感觉到它有重量、有速度、有方向，于是才有了“高山坠石”之说。如果不是这种形态而是上大下小，人们立即就联想到花蕾、气球等轻飘飘的东西，感到无力。正是由于这些原因，我们再重新审视八种点画的形状，古人在设计点画时，没有采用正圆形、圆弧形、等边三角形、正方形、长方形等形状作为点画的特殊形态，正是因为这些形态不具方向性，无趋向可言，’没有力量，因此也就不得势。

　　除了短画外，像横、竖这些支持汉字骨架式的长画，从左至右，从上到下的线条走向也非常明显，也是不能倒置的，点画的方向性携带的势能主要表现在：

　　点画的易动性

　　易动性主要指八种点画在相互组合时，采取一种不稳定的搭配，不少点画不是平直安排而是作倾斜处理，有的甚至在45度左右摆动。如“求”字的下面四画就是这种情况。。这种倾斜的点画易受地球引力的影响，携带重力势能“较大”，大有一触即发之势。使人从心理L感觉到这种重力势能马上就可以转化为动能。因此。汉字的结构本身就具备一定的势能。