电影艺术赏析论文(2)
电影艺术赏析论文篇4
论电影《建党伟业》的主题思想和叙事结构
电影《建党伟业》自上映起至今，热评如潮，可以说是开创了华映电影的商业奇迹。作为一部定位非常准确的主旋律电影，《建党伟业》无论在商业价值和艺术价值上来说都是非常成功的。电影讲述了了以南昌起义为开端，以中国共产党的建立为结束的长达十年的历史故事和其间出现的风云人物。电影非常重视对中国近代事件的讲述，准确地把握住了时代的脉搏，根据历史的波动，引出历史答案，真正地触及了社会的根本――人民大众才是社会发展的主力军。影片从不同角度，无一不展现了它是一部成功的电影。
一、电影的主题及中心思想
作为一部主旋律电影，该片以一种真诚的态势把握电影的脉络，清晰的展现中国的近代历程，借用逻辑中的因果关系，论证中国共产党的建立是历史的选择。
电影从中国近代历史入手，很好地把握了历史的发展走向。通过描述历史脉络，找到中国积贫积弱的根源。电影用较长的篇幅，渲染中国历史的发展及状况，描述了中国人民经历过的许多历史性的选择，却最终无法走向成功，中国始终不能摆脱任人宰割的局面，始终不能屹立于世界强国之列，从而隐晦地表达了，“只有中国共产党才能救中国”的主题。电影导演利用较强的叙事能力和驾驭能力，经过精妙的逻辑分析，推出历史的逻辑联系，用科学的方法论证这一主题。避免了如《董存瑞》等早期电影一般的、简单的“喊口号”式的表述方法，在提高了电影艺术价值的同时，也加强了观众对电影主题的认同感。从而使电影在内容上做到了深层探索，形式上做到了简练质朴，风格上做到了含蓄隽永。
同时，《建党伟业》在主题表达上也比同类电影更加客观，更加真诚，一定程度上还原了历史，做到了“不虚美，不隐恶”。电影还原历史真实，刻画历史重要人物，不再像以往的主旋律电影一般，将敌人描写成简单的邪恶符号，而在于着重还原历史人物原貌。通过对人物性格的全面描写，真实的反映历史的同时，也把握了电影的主题。利用历史真实人物的原貌，这就大大增加了讲述历史的可信性，用真诚打动了观众，同时，也很具客观性地表达了中国共产党的建立是历史的选择，是人民的选择。电影用历史中的主要人物为叙事中心，用多方位视角反应中国历史状况，表达了中国近代历史中，苍茫大地上，不合时宜的多数英雄人物，皆被雨打风吹去。电影也表达出时代造英雄的特质，但是在历史的舞台上，“问苍茫大地，谁主沉浮?”任何个人英雄主义都不可能力挽狂澜。要数风流人物，还要看人民大众。电影在表达“只有中国共产党才能救中国”主题的同时，也表述了科学的历史唯物主义观，人民大众才是历史的创造者。这更加深化了主题，增强了电影的思想深度和叙事宽度，从而加强了观众对电影的认同感。
二、电影的叙事结构
影片的叙事主要是从两个方面开展：一方面是对从1911年到1921年这10年间的重大历史事件的讲述，另一方面是对重大事件中的一些重要人物的成长经历、个体认知，乃至性格、情怀等进行讲述，颇具时代特征。从叙事结构上来看，《建党伟业》的叙事基本都是采用了分阶段历史的结构。电影主要分为三个叙事段落，分别是“近代历史背景”、“五四爱国运动”、“建党伟业过程”这三个阶段。三个段落事件不同，人物各异，其叙事策略也相应地呈现出不同的对策。然而结构只是形式，与它同样重要并且密不可分的是内容，因此，分析叙事结构离不开对内容的理解。三个叙事段落在按照历史发展的时间顺序描述的过程中，依然隐藏着一个隐晦的因果逻辑。可以简单的总结为“种树――开花――结果”的因果关系。
第一个叙事段落：北洋军阀混战时期。在这期间不仅是权力更迭、政体革新，各种思潮也是百花齐放、百家争鸣，同时，各类阴谋和各种论调更是屡见不鲜、层出不穷。影片选择辛亥革命武昌起义作为影片的开场，不仅是因为武昌起义打响了资产阶级革命推翻帝制的近代革命的第一枪，同时也对其后发生的历史事件具有承上启下的作用。这一时期既有袁世凯、段祺瑞等地方军阀的混战、制衡格局，也展现了孙中山、黄兴、蔡锷等一批革命党人的光辉英雄形象。于是，在中国近代北洋政府的无能与软弱、军阀混战、民不聊生的社会背景下，最终播下了民族救亡运动的种子。正因为播下了民族救亡的种子，于是产生了第二个叙事段落：“五四爱国运动”时期。
第二个叙事段落：五四爱国运动时期。影片第二部分主要叙述十月革命后，中国知识分子精英们探索革命发展的道路，并在探索的过程中对国家、民族的未来进行理性思考。历经新文化运动的兴起与传播、巴黎会议的召开以及轰轰烈烈的五四运动爆发的全过程，这就为马克思主义在中国的传播奠定了理论和宣传的基础。正因为“五四运动”的宣传，爱国青年们逐渐意识到要想救中国，就必须结束这种群龙无首的混乱运动局面，进而建立拯救中国的政党――中国共产党。至此，影片切入第三个叙事段落。
第三个叙事段落：中国共产党成立时期。这一部分主要是讲中国的进步青年们在一次又一次的经验教训中，意识到西方列强完全靠不住，而列宁的成功却如一盏明灯，为他们指明了方向。这群朝气蓬勃的社会精英们开始彼此来往交流，誓要建立中国人民自己的政党无产阶级政党。1921年7月22日，13位来自全国各地的党员代表团聚在上海博文女校宿舍，以北京大学师生暑期考察团的名义，参加了这次历史性的会议，与会的“中国共产党人”齐声吟唱《国际歌》，至此，中国共产党正式成立。
电影的整个叙事安排，使电影整体结构非常合理，这种结构打破了传统电影的线性结构理念，开创了全新的电影叙事方式和技巧，极大地丰富了电影的表现力。电影在最后段落的叙事中，还采用了蒙太奇的手法表达了第一次党的会议之后中国共产党的历史贡献，更加切合主题，使整个电影结构完整严密。
三、电影情节的叙事手法
影片利用了渐变和突变的情节发展手法，这也是电影情节时间变化的具体体现。渐变是实现突变的手段，而突变则是渐变的最后结果。他们两者是“量变”和“质变”的关系。从电影的一开始到发展中的每个环节就是一个渐变的过程，从天的不断叠加，渐变也随之叠加，当渐变到达一定程度时，电影就会出现突变，从而发生质的变化，至此达到电影的高潮。
《建党伟业》就是一个典型的运用渐变到突变发展的电影。导演运用“渐变――突变”的叙事手法，将中国民众逐步的唤醒，通过个人的力量，唤醒思想沉睡的人们。从而导致了叙事的突变――“五四运动”的爆发。对于最终结果，中国共产党的建立，“五四运动”的爆发又成为了一种渐变的过程。没有领导核心的运动注定是失败的，“五四运动”的非理性的行为，如“烧桌子”等愚昧行为，从侧面反映了“人民运动”需要一个政党的科学领导。于是，在五四运动这个“渐变”的基础上，中国共产党的诞生成为一个“突变”的结果。这种叙事手法，非常有力的论证了中国共产党的诞生是“历史的呼唤，是人民的选择”，同时也证明了人们大众“主沉浮”的主题。
甘瓜苦蒂，物不全美，任何一部电影都不会是完美无缺，电影《建党伟业》也不例外，《北京日报》就曾批评《建党伟业》“明星盖剧情，揭示社会矛盾不够”，“所谈历史不太真实”。毕竟，艺术来源于生活，却又高于生活。作为主旋律电影来说，我们不能太过苛求电影中的方方面面，而忽略了《建党伟业》作为主旋律电影对影视艺术的贡献。中国电影还有很远的路要走，路漫漫其修远兮，吾辈当上下而求索。
电影艺术赏析论文篇5
浅谈从《滚蛋吧!肿瘤君》看小妞电影的新发展
以2009年《非常完美》的上映为标志，小妞电影正式进入中国电影市场。而2011年《失恋33天》的高票房更是真正为小妞电影打开了中国电影格局。时至今日，小妞电影越来越趋于成熟，越来越成为国民热衷的电影类型之一。作为一种较为成熟的电影类型，小妞电影不仅以低投资高回报见长，而且以时尚、爱情、喜剧等元素在中国电影市场大行其道。由新锐导演韩延执导的《滚蛋吧!肿瘤君》，以泪中带笑的方式让受众体会到了不同于以往的小妞电影――爱情已经不再是小妞电影的唯一主题，导演也不再遵循固有的叙事模式，而是创造出了电影叙事形式的无限可能。
一、新锐导演成为小妞电影的主力军
笔者认为所谓的“新锐导演”，指的是近年来逐渐走进观众视野的富有创造力与想象力，同时具有一定的电影艺术思维与修养的年轻的导演群体。之所以小妞电影的导演阵营会向新锐导演倾斜，很大一部分原因与小妞电影本身所要呈现给受众的感官体验和心灵感悟有关。从主要表现内容来说，小妞电影以女性视角为切入点，表现都市白领生活中的酸甜苦辣，随处都有现代都市现实生活的强烈代入感。从观影人群构成来说，以青少年学生和都市白领为主力军的观影人群更多的是追求电影的时尚化与年轻化的表达。因此，小妞电影便成了新锐导演们展现自己电影才能的舞台之一 ――他们所处的时代正是小妞们所处的时代，小妞们经历过的幸福与不幸、甜蜜与苦涩都是他们或者是他们身边的朋友们经历过的或者正在经历的，不管是人生经历还是心理表达都与小妞们有着高度的契合。从某种程度上说，《滚蛋吧!肿瘤君》可以称得上是新锐导演在小妞电影领域交给受众的一份完美的答卷。
在《滚蛋吧!肿瘤君》中随处都可以看到导演韩延的用心。不管是小空间如熊顿与梁医生身处的储藏间的场面调度还是对于电影蒙太奇的把握，不管是对于演员情绪的影像化呈现还是对于场景的分镜头处理，都可以看出韩延将观众的观影感受放在电影创作的首位，从观众的角度去审视电影的创作。当然，更值得肯定的是导演韩延对于中国传统意象的运用。中国文化讲究内在的底蕴与生气，类似于“杨柳”“秋风”等意象在诗词中已经屡见不鲜。而电影正是借用传统的意象之美烘托出了别具一格的风韵。当然，任何一种意象的表达都无法将其视为独立的个体存在，即便是同一个意象在不同的语境中所具有的意义也是不同的，脱离具体的语境便会产生错误的解读。回归影片本身，随处可见的红色便是影片中的意象。
红色是热情的象征，是勇敢的化身，是健康的代名词。导演以晕倒住院、确诊淋巴癌为相对分界点，解读出红色在影片中的三重表达，即对生活的信心、对爱情的热情以及对生命的礼赞。生活需要积极面对，即便有再多的不开心，也要保持乐观向上的姿态，一如熊顿不离身的红围巾;爱情是如火的，即便被爱情伤过，也要相信关于爱情最初最美好的悸动，一如熊顿的深V大红裙与红唇;生命是自由的，即便知道生命即将走向尽头也要保持最美好的笑容，一如熊顿放飞的红色塑料袋。作为贯穿影片始终的最亮丽的色彩，红色不单单是某一种意蕴的代名词，更被赋予关于生命、爱情、激情的多重意义。
或许是中国电影整体向新锐导演倾斜的趋势决定了小妞电影的发展要顺应时代潮流，但不可否认的是，这种变化对于中国电影来说是一件利大于弊的事情。新锐导演们所开启的正是中国电影的新时期，无论是本土化创作还是国际化视角表达，他们正在或者已经成为中国电影的新生力量。
二、固定故事结构下对主题的开拓
自《非常完美》开始，中国式小妞电影就呈现出了一种较为固定的故事结构：女主人公们跌入人生谷底，她们虽有不甘却依然积极乐观，对爱情仍然保持着最美好的悸动。而围绕在女主人公身边的要么是细心周到的骑士，要么是铁打的闺蜜团。故事的结局往往是美好的大团圆，女主人公终于破茧成蝶，重获爱情。不管是《失恋33天》还是《撒娇女人最好命》抑或是《小时代》系列电影，围绕其中的主题都离不开爱情，尤其是灰姑娘与王子般浪漫唯美的
爱情。这种爆米花式的小妞电影带给观影人群的仅仅是停留在观看层面上的享受，而非真正意义上的心灵层面的感动与思考。《滚蛋吧!肿瘤君》并不同于之前的小妞电影，这里的时尚元素与爱情元素并不是影片的核心表达内容，正如白百合所说，《滚蛋吧!肿瘤君》并不是爱情片，但它比爱情片更有爱。对此，我们不得不提影片所要表达的主题。
回归影片本身，电影讲述的是一个关于癌症与死亡的故事。所不同的是，这里没有振臂高呼“生命只有一次，我们要珍惜生命”，它所要传达的是享受生活以及怎样生活的积极态度;这里没有生命即将逝去的伤感与不甘，它所要表达的是即便生命只剩下最后一天也要微笑着面对，“笑着死总比扭曲着死要好”。这便是影片的主题与核心所在。身处医院，熊顿依旧不改花痴本性，不仅在语言上调戏梁医生，而且身体力行地穿上自己最漂亮的裙子，画上最好看的妆，出现在梁医生的周围。好朋友们为自己得了癌症伤感，熊顿却特别轻松地说：“谢天谢地!我以为我得白血病了呢……肿瘤嘛，切掉啦。”住院期间，她与朋友们肆意享受生活，同时也不忘用计报复劈腿的前男友。这便是影片所要传达的核心价值观。而影片中随处体现出来的友情、爱情、亲情可以说是围绕着“生命”这一母题之下的“子命题”。得知女儿患上绝症，熊顿父母表现出来的是一种隐忍的坚毅;与好友闹翻，熊顿说：“我可以失恋很多次，却不能失去你一次。”
或许是生命的主题太过于严肃，《滚蛋吧!肿瘤君》围绕着生命这一主题延伸出了令人心疼的亲情、让人感动的友情与怦然心动的爱情。不管是生命的大爱也好，还是小情小爱也罢，观众看到的是满满的正能量与浓郁的人文关怀。这也许是中国式小妞电影突破爱情这一主题的一次有益尝试。
三、固有叙事模式下对梦境与幻想的融入
中国式小妞电影的叙事模式一般可以被概括为戏剧性的开端、较为幸运的铺垫与承接、大团圆式的结局。这样的叙事模式保证了时间的连续性与空间的承接性，层层递进，逐渐将故事推向高潮。如果从小妞电影固定的叙事结构来看，《滚蛋吧!肿瘤君》的确是有点脱离。女主人公熊顿最后依旧没有摆脱病魔，与梁医生的爱情尚处于萌芽状态。随着熊顿的离世，影片的结局似乎带有一种不能言喻的伤感。更进一步分析可以发现，影片的叙事以熊顿生病住院为分界点分为两个部分，一部分如同所有的小妞电影一般充满戏剧性，先失业后失恋;另一部分以笑中带泪的方式讲述了熊顿对待生命的态度。
不容否认的是，小妞电影的固有叙事模式无法让受众体会到主人公内心真正的酸甜苦辣，这样主人公与受众之间便无法真正做到心灵的契合与情感的共鸣。《滚蛋吧!肿瘤君》对于心理蒙太奇的使用，将熊顿的内心伤痛与挣扎表现得淋漓尽致。目睹男友与情人约会，街道两边的所有建筑包括人在内都随着熊顿的一步一走逐渐开始结冰。昏迷住院，梦境中一大波行尸走肉袭来，熊顿披上战袍手持枪支，将其打倒在地。心脏骤停，生命面临死神的威胁，梦境中熊顿拼尽全力与掐着自己脖子的死神斗争，为梁医生救出自己争取时间。这些梦境的融入，实际上是对熊顿心理的一种影像化表达。正如《盗梦空间》一样，在梦境中时间与空间都是自由的，不会受到现实叙事的影响，可以打破时间的连续性与空间的承接性。
熊顿的幻想情境与情节的影像化表达，是影片在叙事上的又一特色。当生命处于不确定的忐忑中时，熊顿想象自己与梁医生就是《来自星星的你》里面的千颂伊与都教授，希望时间可以冻结;自以为遇到医闹将梁医生拖进储藏室，发现梁医生心脏跳得极快，便幻想自己与梁医生正身处三亚;与夏梦在同一病房相遇，夏梦强大的气场让自己倍感压力，便幻想自己与夏梦就像宫廷剧里的宫女与贵妃。这些幻想情节的影像化表达，借助于当下比较流行的电视剧情节和元素，为沉重的生命话题增添了趣味性，同时也反衬出熊顿即便身患重病也不改花痴与犯二本性的乐观与豁达。
《滚蛋吧!肿瘤君》在小妞电影固有的叙事模式中融入了二次元的梦境与幻想的表达，实际上为小妞电影与电影视听语言的多方面结合奠定了良好的基础，同时对当下流行因素的借用，不管是情节借用还是环境借用，都为小妞电影烙上了时代的印记。因而，不得不说，在固有叙事模式下对梦境与幻想的融入是《滚蛋吧!肿瘤君》在中国小妞电影类型上浓墨重彩的一笔。
总的来说，《滚蛋吧!肿瘤君》是成功的，它将一个严肃的主题用小妞电影既定的欢快与轻松表达出来，反衬出生命的意义。或许没有对生命对人生的深层次理解，但是，让受众感受到用积极的心态面对生活、面对生命便足矣。
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