艺术生的毕业论文(2)

　　艺术生的毕业论文篇2

　　浅析《彷徨》的“炼字”艺术

　　长期以来，人们对鲁迅先生的小说进行了多方面的研究。如果从1913 年《小说月报》发表鲁迅的第一篇小说《怀旧》时所附的编者评点及“附志”算起，鲁迅小说研究至今已有100多年的历史，论著资料真可谓汗牛充栋。本文仅以其小说《彷徨》来探讨鲁迅先生小说中对词语的锤炼与选用，结合《彷徨》中的具体作品《祝福》、《在酒楼上》、《肥皂》等进行例证。

　　一、选用词语的要求

　　吕叔湘先生在《我对于“修辞”的看法》中说：“修辞学，照我的看法，应该是在各种可供选择的语言手段之间――各个(多少是同义的)词语之间、各种句式之间、各种篇章结构之间、各种风格……之间――进行选择，选择那最适合需要的，用以达到当前特定的目的。”这就需要词语的锤炼。词语的锤炼，古人叫做“炼字”。锤炼的目的在于寻求恰当的词语，既生动贴切又活泼的表现人或事物。而鲁迅先生的语言恰恰是经过千锤百炼之后的精华。在他的小说中既有对词义的锤炼，又有对声音的锤炼。

　　二、意义的锤炼

　　意义是词语的内容、灵魂，不从意义入手，就没有词语的准确、鲜明和生动。意义的锤炼必须处理好以下几点：

　　1、力求准确妥帖

　　准确、妥帖是用词的第一要求，它要求词能准确地反映客观事物，妥帖地表达思想感情。鲁迅先生在用词上非常讲究，以求达到准确妥帖。

　　例如：

　　……只有四叔且走而且高的说：

　　“不早不迟，偏偏要在这时候，― ― 这就可见是一个谬种!”

　　“祥林嫂?怎么了?”我又赶紧地问。

　　“老了。”

　　“死了?”我的心突然紧缩，几乎跳起来，脸上大约也变了色……(《祝福》)

　　对于祥林嫂的离世，不同的人有不同的说法：鲁四爷作为封建礼教的代表者，在年底“祝福”时，有很多忌讳，而祥林嫂偏偏在“祝福”时去世了，鲁四爷觉得很不吉利，但又不能把“死”字说出口，所以只能怒斥其为“谬种”。而短工则由于深信迷信思想，认为当临近祝福时，谈“死”字不吉利，所以用了一个比较隐讳的词“老了”。而“我”是一个知识分子，有着新思想新观念，所以“我”选择的是“死”字。由此可见鲁迅先生用词准确精当，妙不可言。

　　2、力求色彩鲜明

　　词语色彩是否分明直接关系到用词是否准确，表达是否鲜明有力。词语的色彩表现在三个方面，既感情色彩、语体色彩和形象色彩。

　　词语的感情色彩：

　　(1)大儿子进来了，胖到像一个汤圆。(《高老夫子》)

　　“汤圆”本是中性词，在这里由于语境的作用，由中性词变成了贬义词，改变了感情色彩。

　　(2)煮熟之后，横七竖八地插些筷子在这类东西上，可就称为“福礼”了……(《祝福》)

　　“横七竖八”在这里是贬义词，形象地描画了“祝福”的虚伪性。正因为他们追求的只是表面的形式，不是真正的“福礼”，所以他们才会把筷子放的“横七竖八”的。

　　词语的形象色彩：

　　树枝笔挺地伸直，更显出乌油油的肥叶血红的花来。(《在酒楼上》)

　　“乌油油”和“血红”色彩鲜明，给人浓重的色彩感。

　　三、声音的锤炼

　　词语的声音美体现在：音节整齐匀称，声音平仄相间，韵脚和谐自然，叠音自然等。

　　1、平仄相间

　　鲁迅小说的语言在词语声调的搭配上也是十分讲究的，或者平仄相间，或者前仄后平，或者此平彼仄，总之，每句话中词语的声调多是平仄交替，读起来起伏跌宕，富有变化美。

　　例如：

　　(1)忽然，他流下泪来了，接着就失声，立刻又变成长嚎，像一匹受伤的狼，当深夜在旷野中嗥叫，惨伤里夹杂着悲愤和悲哀。(《孤独者》)

　　其中“悲愤和悲哀”是平仄对平平。

　　(2)深冬雪后，风景凄清，懒散和怀旧的心绪联结起来。

　　我看她的神情，是害怕而且希望，大约怕自己调得不好，愿我们吃得有味。(《在酒楼上》)

　　其中“懒散和怀旧”是仄仄对平仄。“害怕而且希望”是仄仄对平仄。

　　2、叠音巧妙

　　叠音，古时叫做“重言”或“复字”。恰当地运用叠音词语可以突出词语的意义，增强表达效果。

　　例如：

　　(1)“但我现在就是这样了，敷敷衍衍，模模胡胡。”(《在酒楼上》)

　　“敷敷衍衍，模模胡胡”传递出一种对一切都漫不经心，已没有什么生活热情与抗争勇气的信息，比起“敷衍”、“模胡”更准确，更能体现人物的性格特征。

　　(2)“将长明灯用厚棉被一团，漆漆黑黑地，领他去看，说是已经吹熄了。”(《长明灯》)

　　“漆漆黑黑”的重叠表现出说话者语速加快甚至略带夸张的神情，这与茶馆女主人灰五婶说话时的语气、节奏保持一致，与人物自身的经历和身份相吻合。

　　总之，鲁迅先生是一位杰出的语言艺术大师， 他的著作具有各方面的典范意义， 在语言方面， 其用词之练达不愧为现代汉语的典范。