艺术硕士论文8000字

　　艺术是大自然映现在人间的东西，艺术是生活的点缀，是引向生命的一种诱惑。下文是学习啦小编为大家搜集整理的关于艺术硕士论文8000字的内容，欢迎大家阅读参考!

　　艺术硕士论文8000字篇1

　　浅谈张艺谋电影艺术风格

　　一.女性人物的悲剧命运

　　张艺谋的作品中描写得女性大多是悲剧式的。他与第一代谋女郎巩俐合作的《大红灯笼高高挂》、《菊豆》 很好地印证了这一点。电影揭示了封建礼教吃人的本质，类似于鲁迅的小说，鞭挞封建社会的落后愚昧以及残酷制度下艰难生存的人们。《大红灯笼高高挂》对中国传统社会一夫多妻的家庭结构进行了批判，具有很强的象征寓意，代表了那个时代人们的某种心情，对于封建势力灭杀人性和生命的行为，都被他放到了黑森森笼罩着的封闭的院落里，在这种无处可逃的空间中，巧妙的展示着深层的寓意。

　　二.象征性的承载物贯穿全剧

　　张艺谋的电影中总会有一个象征性的符号贯穿始终，他代表着电影中人物命运的发展与兴衰。例如，在《活着》中，皮影戏的使用，与主角福贵的人生起伏进行了有机的对位结合，从而展现出更深刻的内涵和主题。皮影在电影一开始只是纨绔子弟福贵的娱乐消遣物，到后来福贵家道中落，皮影成为了福贵谋生的工具，大炼钢铁时期，福贵用之前学的皮影戏功夫为工人们加油打气，到了“”皮影又被统统销毁，只留下了装皮影的箱子，皮影的命运的一波三折也暗示福贵人生的跌宕起伏。

　　《活着》被公认为是张艺谋电影水平最高的一部，很大的原因就是在于他对人生的表现和对电影本质的探索更为深刻和贴切。这种贴切，就反映在“皮影戏”的使用上。此外，在他的黑色幽默喜剧《三枪拍案惊奇》中，张艺谋将“二人转”、“陕西油泼面”、“年画”以及“春晚”的小品式表演融在了一起，套用一个具有悬念性的故事，使得整部电影散发出了特立独行的特点。这种“文化道具”的表现方式已经成为张艺谋电影创作的重要手段之一。

　　三.高能的颜色叙事

　　我们生活在五彩斑斓的世界中，色彩，是一种具有强烈暗示意味的符号。无论在影视还是现实生活中，颜色经常都被有意识的运用着，如医院以白色为主调，肯德基以红色为招牌色调。然而这种单一颜色的大规模运用，逼迫着接受者往信息发出者设定的方向思索，一种压迫感，疲劳感容易产生，在电影这一视觉文化中，导演故意使用这种手法，让观众感受到画面的压抑感和扭曲感。

　　在张艺谋的电影中，颜色运用比比皆是，仅以红色为例，在《红高粱》中，红色代表鲜血、野蛮的高原、初始的欲望。尤其在影片最后，漫天遍野的超现实红色，立于红色之中被染得鲜红的两个人，红色的太阳，红色的土壤，红色的高粱，所有的种种都让这部影片的主题得到了极大的彰显。这种类似于中国传统国国画中泼墨式的手段，成为了其打开国际电影节大门的敲门砖，也成为了中国电影史上技术创新和艺术表现最为“浓墨”的一笔。

　　《菊豆》中对冷峻色彩的使用，如染坊、瓦墙、服饰、灯笼、各色染布、红烛、棺材、白布、纸钱、火焰等纷纷出现，环境以灰青色为主，人物着装颜色对比突出，以红黑白为主，黄紫蓝等颜色为辅。在《秋菊打官司》里女主人秋菊穿着红衣服、绿头巾形成了鲜明对比，让人眼前一亮。推着一车红辣椒，淳朴自然，极具地方特色。

　　四.与小说的密切结合

　　张艺谋的大部分电影都根据中国现当代小说改编，《红高粱》改编自莫言的同名小说《红高粱》、《大红灯笼高高挂》改编自苏童的《妻妾成群》、《菊豆》改编自刘恒的小说《伏羲伏羲》等等，正是由于中国小说的繁荣，才成就了张艺谋的电影。

　　五.电影商业化的转型

　　2002年后张艺谋转型执导的《英雄》、《十面埋伏》、《满城尽带黄金甲》以及《金陵十三钗》、《归来》等影片都呈现出商业化的特质。影片迎合了大众的口味，符合大多数人的审美，比如启用当时最受年轻人喜爱的周杰伦演出等。这些影片多次刷新中国电影票房纪录、四次夺得年度华语片票房冠军。电影商业化的转型是时代和市场的要求，同时国家电影管理总局政策出台，放宽制作水准，加大对电影的扶持力度，支持中国电影走出国门，开拓国际市场，在国际票房市场中分得一杯羹。

　　商业化的转型符合了经济全球化发展的主流，《英雄》、《十面埋伏》、《满城尽带黄金甲》以及《金陵十三钗》的火热上映，表现出张艺谋对电影商业化探索的日益成熟。张艺谋认为，中国电影要发展，是需要各种类型电影的，确实也需要更大的市场，要拍摄有质量的商业电影去占领这个阵地。

　　2017年即将上映的《长城》，故事核来自中国古代，据报道影片处处充满中国元素。同时这也是张导从影生涯中投资最高的一部商业大片，不管是前期拍摄还是后期制作，都采用国际顶尖技术和人才，在演员阵容方面，选用具有庞大粉丝数量的国际国内一线明星，就粉丝来说，这已使影片具有了庞大的观影群体，再加上国际大腕儿与好莱坞制作的高水准，势必本片将会取得一个更高的效益回报，打破目前为止《美人鱼》保持的票房纪录也是指日可待的事。

　　总的来说，张艺谋导演的风格多样，各种类型都有所尝试。我想他的成功来自于他独特的思考和创造性思维，他的影片最能表现中华民族的传统，让世界直观的了解中国。我想就是这种特质，成就了他传奇导演的地位。

　　艺术硕士论文8000字篇2

　　从《围城》谈钱钟书文学的讽刺艺术

　　讽刺一直都是钱钟书小说的主要特性，《围城》是其中最为突出的长篇小说。讽刺就是将生活中戏剧性事情本质的丑陋和凶恶揭露出来，让人们意识到事情的内在丑恶。钱钟书将讽刺贯彻到了文学作品中，对我国现代讽刺文学有着非常大的贡献，不仅是在自己的文学作品上，在翻译国外讽刺文学作品中也作出了很大的努力。不管是短篇小说还是长篇小说，钱钟书的讽刺几乎无处不在，而且社会、政治、历史、心理等全方面都在其笔下有所描写，从而构成了一个丰富的讽刺世界。

　　一 从《围城》谈钱钟书文学的讽刺思想

　　(一) 关于人生

　　《围城》的立意就是对人生的讽刺和伤感。小说以鸟笼、城堡、围城做比喻，外面的想要进去，里面的想要出来。实际上就是指，未结婚的想结婚，结了婚的想离婚，想要逃离，但是离婚之后却又想要结婚，这就导致出现了一种结离、离结的不良现象。这是《围城》的主题，同时也是人们所面临的社会现实，几乎每个人的人生都在不同程度地经历着这样的问题。围城其实只是一种比较普遍的现实处境，钱钟书通过小说艺术的形象，将人生现实无情地揭露了出来，再现了人们内心难以言表的直觉，这其中饱含着自己的人生体验和人文关怀。人与人之间的关系大体上就是爱情、婚姻是最为紧密的，但是钱钟书却将它们展现为厌恶和矛盾，主要体现了人与人之间的心灵距离。小说中方鸿渐和孙柔嘉相携走进了婚姻这座围城，最后却又冲出了围城，形象具体地体现了主题。《围城》把带着爱情的婚姻围城，逐渐扩大到人生中的所有事情中，向读者展现了人生的愿望。但是这种愿望常常无法遂愿，就像是愿望在与人对抗一样。方鸿渐在经历了众多事情之后，对人生中的围城现象有了不一样的感悟。

　　赵辛楣喜欢苏文纨，甚至将方鸿渐看成是情敌，而苏文纨喜欢方鸿渐，却怀疑唐晓芙，可方鸿渐喜欢的是唐晓芙。陆子潇、孙柔嘉、方鸿渐，范小姐、赵辛楣、汪太太，都属于单相思。但是，汪处厚和汪太太结婚后，汪太太与高松年处于暧昧状态，高松年曾经以为汪太太对他是有爱情的，却不曾想汪太太还喜欢着赵辛楣。这两种不同的爱情和婚姻，实则是指人与人之间不加以沟通导致的不良关系。这种现象主要来源于，方鸿渐被唐晓芙抛弃之后，痛苦不已，也就是在此时，他发现他与周围人的环境和天地并不相同，就像是自己被隔绝在外似的。后来他终于明白，原来每个人的天地都是不同，但是他却无法进入别人的天地。在三闾大学时，方鸿渐才渐渐懂得，进入别人的天地就会产生不必要的摩擦。

　　小说中，含有三个隐喻，即行驶在海上的船，象征着提纲挈领;大铺屋后不远矗立一个破门框子，象征着承上启下;方鸿渐的睡，对应着海，阻断了所有人世的繁杂，归于平静。这代表的是整个人生，每个人都有一番属于自己的天地，可以容许自己的期许、追求，但是现实总是残忍的，常常事与愿违，而这一切的根源就是人们之间的不沟通。《围城》中蕴含着人生悲剧感，警醒着世人，同时加深了读者对人生的认识和理解。人类一直沉溺于幻想之中，随之产生的精神困境却是人类无法超越的。小说驱除了那些所谓的理想光环，将人的本质性展现得淋漓尽致。《围城》是现代讽刺文学的一大标志，也是长篇讽刺小说的成熟标志。

　　(二) 关于社会

　　《围城》所讽刺的对象包罗万象，其中有社会、政治、文化、教育、心理等等，各不相同，涉及到的领域十分广泛，显示出了讽刺的大家风范。小说并不是一部典型的政治讽刺小说，但是小说的社会背景却十分黑暗腐败，钱钟书在小说中也是点到为止，并没有明确触及到政治方面，却在很大程度上对当时的社会现实进行了讽刺，让人十分佩服。比如，在写方鸿渐用40美金买了一张假的文凭时，小说中是这样描述的，中国自有外交或订商约以来唯一的胜利。还有方鸿渐每次见到孙柔嘉的姑母时，所描述的心理特性是，自卑的心理就像战时物价又高涨一次。

　　这些描述都是当时现实社会的一种真实写照。《围城》对教育的讽刺则是毫不留情，其中不学无术、圆滑的大学校长高松年，却一直坚称自己是老科学家，满口的仁义道德。还有在政治界落败才混迹教育界的旧官僚汪处厚。浅薄又势力的老光棍陆子潇等等，钱钟书对这些所谓的知识分子的虚伪、假正经、自私自利、不学无术等典型特性进行了无情的讽刺和批判。而且小说中的三闾大学也是现实中教育界的一个缩影，在大学里，人们不仅勾心斗角，还互相猜疑欺骗，对此钱钟书也进行了讽刺和批判。

　　除此之外，还有对文化等各方面进行了深刻讽刺和揭露。《围城》中的主人公方鸿渐善良，却也会适度骗人，他很聪明却严重缺乏勇气，能言善辩却没有自我的独特见识，在做事情时总是犹豫不决，很多人都对其进行了批评。在生活中，方鸿渐的特点就是懦弱胆怯，优柔寡断，失去了很多机会。但是小说中并没有明确对方鸿渐进行批判，在钱钟书的眼中，方鸿渐之所以在爱情中战败，就是因为他的性格缺陷。还有主人公孙柔嘉，她在作者的眼中是一个极具城府的女性，方鸿渐根本就不是她的对手，她几乎左右了方鸿渐的一切。在小说的开头，孙柔嘉被描写的十分天真温柔，但是在另一方面又展现出了做作矫情的特点。结婚之前的她很柔弱，可结婚之后变得异常专横自私。方鸿渐和孙柔嘉只是生活中的普通人而已，而《围城》的创作特色在于将这些知识分子大学生的心态刻画得十分鲜明，这是对传统文化的批评，也是对新文化的反思。钱钟书写新生代的知识分子，主要是想通过对他们的内在描写，来讽刺现实社会，这是《围城》社会主题的深刻体现。

　　二 从《围城》谈钱钟书文学的讽刺艺术

　　(一) 比喻与讽刺

　　《围城》这部小说中使用的比喻多之又多，其中还隐藏了不少隐喻，围城本身就是个隐喻词，可以说是将比喻用到了极致。《围城》小说中运用比喻的基本目的就是把描述的对象变得形象化，这是钱钟书所创造的一大比喻特色。通常的比喻主要包含明喻和暗喻，也就是两者进行对比，小说中对陆子潇的鼻子是这样描述的，鼻子短而阔，仿佛原有笔直下来的趋势，给人迎鼻孔打了一拳，阻止前进，这鼻子后退不已，两旁横溢。这是一个动态性的比喻，既奇特又饱满。由此可见钱钟书的想象是放荡不羁，自由洒脱，在这大量的比喻中，体现出了他丰富的想象力和创造性思维。钱钟书在小说描述那些活着必须要出国留洋观念的人时，明确表示出了鄙夷，他说出国留洋就像是小孩子出水痘，那种总是念着自己出过国的人，不过就是心甘情愿让自己的天花变成麻子。

　　以此比喻出国留洋之人的狂妄自大，就像很开心自己脸上的麻子似的，而那些没有出过国的也想出去，就像出水痘，出完了就好了，没任何影响也无所谓。这既是钱钟书对社会行为的一种比喻，也是一种讽刺和嘲笑。《围城》中描述方鸿渐和苏小姐时，他们俩虽然十分亲密，但方鸿渐自信对她的情谊到此而止，好比两条平行的直线，无论彼此距离怎么近，拉得怎么长，终合不拢来成为一体。其中的情和理能够相互比喻，这是一种将语言陌生化，以此表达讽刺之意的方式，制造一种普遍的滑稽性是钱钟书擅于讽刺的体现。一般的比喻都是将事物形象化，将陌生的事物熟悉化，但是钱钟书的比喻却是把严肃之事比喻成滑稽的东西，小说中写唐晓芙时，描述其眼睛并不是特别大，可是特别灵活温柔，反衬出许多女人的大眼睛只像政治家讲的话，大而无当。这种抽象的概念，让读者觉得新鲜、奇特，其中包含着一种批评和嘲讽。《围城》中的比喻可以说是雅俗相结合，比喻中不仅有中外古今的渊博知识，还有日常生活的细微描述。这些比喻看起来俗气，却充满了书香气息。

　　(二) 议论与讽刺

　　使用议论进行讽刺是钱钟书常用的一种手法，他的主体意识极强。《围城》整篇小说采用的是全知观点，进行事件叙述和心理描写，小说的叙述语言十分敏捷、尖锐，充满了讽刺之意。作者对社会、自然、中外、古今无所不晓，他擅长使用一切可以利用的时机，不同的手段进行议论，不仅讽刺人物和阐释哲理，还说明事理，都满载着真实的思想情感。方鸿渐在欧洲游学四年之久，期间换了三个学校，他的兴趣爱好很广泛，具体心得却没有，导致学无所成。后来他的父亲在信中说要对其丈人有一个较好的交代，他才知道文凭的重要性。

　　然后方鸿渐就买了一张假文凭，欺骗家人，为了逃避谴责，还极力为自己找借口，说自己是为了光宗耀祖，是为了孝敬父亲和丈人。在这里钱钟书把心理分析和议论结合在一起，说方鸿渐此事也许是中国自有外交或订商约以来唯一的胜利，很显然是在对近代以来外交失败之事的无情揭露，既深刻又得体，没有一丝不良的痕迹。《围城》中的议论大都生动活泼，丰富多彩，鲜明特色，令人深思。钱钟书还将哲理思辨融合到了故事情节之中，这不仅显示了作者的渊博，加深了小说的思想深度，还在一定程度上增添了讽刺效果。精彩议论和哲理的相结合，使得讽刺艺术变得更加鲜明有特色，从而作品也成为了具有深刻哲理的讽刺性小说。

　　(三) 心理与讽刺

　　《围城》的另一个独特之处就是对人情世故的细微观察和分析，深层次地进行艺术开发和挖掘，进一步加大了讽刺的力度。小说中的人物范懿，深处山谷之中，无人问津，至此性格也变得越来越古怪。她特别喜欢搬弄是非，打听别人的八卦，还总是对女同事进行恶意攻击。汪太太想要给她介绍赵辛楣，她内心非常开心，却又故作矜持，努力克制，但是依旧无法掩饰她的真实情绪。汪太太和丈夫请他们来家里吃饭，范懿早早就到了，而在和赵辛楣见过面之后，作者钱钟书是这样形容的，“像画了个无形的圈子，把自己跟赵辛楣围在里面，谈话密切得泼水不入”。

　　不仅如此，范懿还处处找话题，与赵辛楣搭话。在高校长进来时，赵辛楣乘机让座给校长，高校在推辞之际，让给了范懿，她竟然毫不犹豫地坐了下去。在回家的路上，范懿想尽各种办法，想要和赵辛楣独处。其中对其心理变化的描述非常细致透彻，也十分形象逼真，不但不失幽默，而且极具讽刺之意。钱钟书在《围城》的描述中，擅于对人物的内心世界进行探索，将人物的行为表现出的心理表现描写的也很清楚，随后在揭开温顺柔美的外表后，直接揭露了讽刺对象丑陋不堪的灵魂，并对其虚伪的真实面目进行了嘲讽。

　　三 结语

　　我国的讽刺小说从古至今，向来都表现得太过拘谨和严肃，十分缺乏欧洲讽刺文学的喜剧色彩。钱钟书曾说过，中国的讽刺文学缺乏清扬的笑声，这在很大程度上是由于我国的历史文化和民族特性造成的。钱钟书的小说中主要的特性就是讽刺，尤其是在长篇小说《围城》中，将讽刺艺术和讽刺思想体现的特别完美。钱钟书用飘逸洒脱的文笔，扩大了讽刺艺术的领域，《围城》的整部小说中满是独特的讽刺语言，机智又犀利。