赵季平：在不被人注意的角落起飞

　　赵季平是国家一级作曲家，曾任西安音乐学院院长，中国音乐家协会主席，陕西省文学艺术联合会主席。中共十五大代表，第十一届、十二届全国人大代表。

　　赵季平：在不被人注意的角落起飞

　　这可能是我人生第一次(在电视上开讲)。确实如此，我一个人站在这面对着这么多小朋友，给孩子们讲一讲。“在不被人注意的角落起飞”这个题目是我年轻的时候跟搞艺术的朋友们在一起聊的时候(想到的)。当时听了觉得挺有诗意，但实际上这句话里面(的深意)，等我走过了这么长的时间的沉淀，我觉得用16个字来概括(最恰当)：甘于寂寞，心态平和，逆向思维，持之以恒，这么多年我就是这样走过来的。

　　那么下面我就讲一讲音乐，你们最熟悉的三部电影背后的故事。第一个故事就是《黄土地》的故事。1983年的11月底的某一天的下午，有人敲我们家的门，开门以后，一位年轻人就说：我们是广西电影制片厂青年摄制组的，这是我们的导演陈凯歌，这是我们的美工何群，我是这部电影的摄影师张艺谋，咱们是老乡，我也是西安的，这一说马上又拉近了。他们说青年摄制组要拍一部电影，那时候不叫《黄土地》，叫《深谷回声》。我们想找一个音乐学院毕业的和我们年纪相当的，但更重要是艺术追求一致的作曲家。我那时候30多岁吧，还算青年，就把我的作品，管子协奏曲《丝绸之路幻想组曲》(放给他们)听了。我看到(在)乐章的尾声，凯歌笑了，完了以后其他人都没表情。艺谋就说：“你就等消息吧。”

　　第二天我有事去一个邮局，鬼使神差，这三位也在那，而且他们先发现了我。然后凯歌就说了，“艺谋，咱这合作的作曲(家)，看看这人心眼大小，别要那小肚鸡肠的。”凯歌就说话了：“季平，你们西安音乐学院的老师推荐可不是你一个人，还有乐团一位作曲，还有音乐学院一个作曲。”我一听名字，我说：“乐团这个作曲比我年纪高，非常有才华，很棒，如果你到乐团去找不着，我带你们去。”他说：“不用你带，你说说那音乐学院的。”我说：“音乐学院(那个作曲家)是我的小兄弟，他现在是非常有才华的青年作曲家了。”我说都很好。我就如实地推荐了他们。其实他们已经定我了，这就是给我下一套，就看看我这个人是不是个小肚鸡肠(的人)。实际上我人生宗旨的第二条，就是心态平和，与人为善，这个非常重要。一个艺术家的心胸的包容量有多大，今后的世界才会有多大。

　　我记得是1984年的元月2号，我们坐了一辆四面透风的面包车。那时候条件非常差，向零下十多度的延安进发，走了一天。张艺谋穿的裤子，你们可能都没见过，四五十年代农民穿的那种缅裆裤、大棉裤，腰这么长。要拿一个绳绑起来，因为太冷，没有现在这么好的这些装备。到了陕北，我们住的地方，就是一张土炕，土炕上面一张席，席上面有一个厚的小薄褥子是黑的。被子也全是黑的，被子缝上有白颜色的小动物的蛋，就是虱子。我们是怎么睡觉呢?把衣服拿皮带一绑吊到房梁上。晚上睡觉盖着那又黑又臭的被子。但是大家的精神头特别好，一路上谈的全是《黄土地》的艺术和追求。(为了)这个采风我们在陕北待了一个多月，走村串户，回来以后我们就开始创作。《黄土地》是新时期电影一个里程碑，因为它的艺术取向，我们是用逆向思维，以前的电影的做法我们都回避。比如说当大的唱段出来的时候，一般在电影中间都是抒情段落，空镜头。而在这个电影中间，当翠巧送顾青走的时候，翠巧那段黄土地放歌(的情节中)，她说顾大哥我给你唱小曲了，伴奏是风，就山野的风，就是一个人的独白在唱。这是以前的电影没有的。从摄影上的镜头上，张艺谋在构图上吸取了大量长安画派的那种手法。凯歌的导演手法上也是新的思维。所以取得了空前的成功，1988年我、艺谋、凯歌是同台拿到金鸡奖。我觉得这个还是艺术理念逆向思维和持之以恒的结果。

　　到了黄河边的郏县，我跟艺谋是一个窑洞。我就发现张艺谋很厉害，他有很多卡片，一摞一摞的，有画的，有文字。这都是他看那些优秀电影作的记录。他说这个镜头怎么处理，如果叫他当导演他会怎么去处理。他说：“季平我也得当导演。”我说：“你下这么大的功夫，那绝对是好导演。”他说：“有你这话，我这第一部电影得请你给我作曲。”我说：“没问题。”我乐着呢。

　　张艺谋在1987年，拿着《红高梁》的剧本来了。我们又在一起讨论了一下午，就讨论艺术取向。这个电影有前期音乐，就是《颠轿曲》《妹妹你大胆地往前走》《酒神曲》。姜文唱的《妹妹你大胆地往前走》是第二稿，第一稿我们想用戏曲的办法写。结果写了第一稿，姜文学不会。后来我跟艺谋商量，我说：“艺谋咱不走这一路，咱就是用北方风格写。”我在榆林采风的时候，有一个打夯的歌。“人民公社力量大呀，牛车马车呼啦啦呀，再来上一家伙呀，嗨呼嗨呼嗨呀，家活上摞家伙呀，嗨呼嗨呼嗨呀。”这就是打夯的，老百姓打夯，“嗨呼嗨呼嗨呀”。那么《妹妹你大胆地往前走》的后面，“从此后你搭起那红绣楼呀，抛洒着红绣球呀，与你喝一壶呀，红红的高梁酒呀。”这就变成了一首土匪给自己心上人唱的一首情歌。这再民间不过了，如果你写一个很有文化的，然后叫一个美声唱法在那唱，那这电影就完了。

　　《红高粱》这几首歌极为重要，它要体现出来当时的人物的内心情感。配乐就更要命了。大家应该记着姜文这个土匪把巩俐这个新娘子，从驴背上抢了以后，到了高粱地，那是一个重头戏。这音乐怎么写?后来我就想了一个办法。用了36支唢呐，模拟人生呐喊，背后用4支笙，从最低音到最高音排了一个音团。我谱子写出来以后，不瞒你说，我们老师看完以后说：“季平，你这是胡闹。”我想胡闹就胡闹，试一把。这音乐录完了以后，配到画面上。我、艺谋当时看着这个场面，浑身发抖，那种冲击力(是极强的)，这就是一种采取非常规的手段，逆向思维。非常规的乐队，非常规的组合，产生出来的非常规的冲击力。

　　艺术家要有创造性，你必须要有艺术的想象力，不人云亦云。自从那个唢呐曲有了以后，西北风全部吹唢呐，这就是一窝蜂。不要凑热闹，要动脑筋，要在不被人注意的角落里面起飞。

　　这是八十年代的东西，讲个2012年的东西。就是我和冯小刚的合作。他就说他要拍《1942》，要求片尾有一首歌。刘震云那有一首，是在教堂旁边一个老百姓给他念的。“生命的河，喜悦的河，缓缓流进了我的心窝，我要唱一首歌，一首欢乐的歌，头上的乌云，心中的烦恼，全都洒落。”当时小刚给我念完以后，我说这牛得很，怎么这么好啊。这是老百姓的词啊，我说这接地气，我写。

　　我在琴上写出来了以后，我弹给我老伴听的时候，我是有些动容的。我建议大家听一听这首歌，因为这首歌是姚贝娜的一个绝唱。我也是后来她唱出来，我觉得很感动我。这后面还有一四声部的教堂的那种圣咏，现在这个版本没有，是一个哼鸣的圣咏。让人感觉到1942年河南的老乡们，饿死了300多万人。生命有多么可贵。所以这时候就是寄托的是这种感情。

　　我现在就总结两句，在不被人注意的角落起飞，对于年轻人来说，你们要记着要去掉浮躁，甘于寂寞。要有一颗平常心，平和的心。当你成功的时候不能成为包袱。再一个(是)逆向思维，别哪儿热闹就往哪儿去，别去。自己选一条好路，认准了道，一条道往黑走，越走越光明。