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《南方车站的聚会》2019电影观后感500字素材5篇

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  《南方车站的聚会》讲述一个逃犯在被追捕的过程中寻求救赎的故事。作为本届戛纳电影节唯一入围主竞赛单元的中国影片,本片将与其他18部影片一起角逐金棕榈大奖。以下是小编给大家整理的《南方车站的聚会》2019电影观后感500字素材,.希望可以帮到大家

  《南方车站的聚会》2019电影观后感500字<一>

  8月27日悉尼影展。第二次看聚会,比第一次的观影感受更好,影片结束就看到电影官宣了,国内的观众终于可以在12月6日起观看这部非常优秀的电影了,可喜可贺!已经看到好多影评对本片的摄影,光影的设计,环境细节的铺排,以及电影中各种氛围的营造给予了高度的赞美,那我就省略千字,说说其他的吧。

  如果有人问看完这部电影,你最深刻的记忆点是什么,那么于我而言就是影片的结尾,当两个女人抱着一袋钱穿过人流,彼此相视一笑的时候,胡歌空灵的清唱声在那一刻响起,歌声悠扬而飘渺,他唱的是《美丽的梭罗河》:【旱季来临 你轻轻流淌 雨季时波涛滚滚 你流向远方 万重山送你一路前往 滚滚的波涛流向远方 一直流入海洋】那一刻,我感觉到他们三个人是在一起的,而之前的大部份时间他们彼此都是疏离的。

  因为导演的叙事风格,会让人觉得是隔着一层纱在看电影中的人物,所有场景的切换和画面的连接都非常快,你好像没有太多的时间去感受人物的内心,直到歌声响起的那一刻,突然就觉得自己的情感和影片中人物的内心世界有了某种链接,于是电影中那些无言的表情,疯狂的追逐,绝望的求生,那些埋下的细节,都在脑中像过电似的一一闪现,那一刻,在观看中一直隔着的那层纱被慢慢揭开,你终于可以和影片中的角色一起共情,然而也只是片刻的共情。导演在最后终于给了一个比较诗意的收尾,对生命嘎然而止的心酸唏嘘,又带着一点点希望的温暖。影片的大部份时间里,刁亦男都是一个冷静的叙述者,非常克制,甚至是有一点冷酷无情,但是歌声响起的那一刻,你发现导演还是怀有某种诗人的气质的。

  再聊聊演员胡歌,他曾经说:“周泽农就像一只风筝,风筝不属于天空,也不属于大地——他没有真正飞翔的能力,所以不属于天空;他也没有在陆地行走的能力,所以不属于大地。对于整个世界来说,他格格不入。但是在生命结束的那一刻,你却可以顺着那条线,找到他真正牵挂的人,在他冷漠的外表下,感受到他温暖的地方。” 这是他对周泽农这个角色的诠释,通过这段话可以看出一个演员对自己扮演的角色的赤诚,他完全理解他,甚至是怜惜这个角色,所以他能够全力以赴地去完成他,很多人给出的评价是胡歌非常拼,是的,他确实很拼,他给人的感觉是在用生命演绎周泽农,那样一个始终在天罗地网之中做困兽之斗的人物。因为影片的整体风格是冷峻的,按照刁导的创作理念,他希望这部电影是现代的,去心理化的,让电影依靠动作,展示一个观念:所谓的人物就是他全部行动的总和,这就需要演员给出比较中性的表演,周泽农自始自终都在亡命奔袭,他永远躲在暗处,没有人能感受到他的情绪,他唯一能让你看到的就是他的行动,这正是导演想要的感觉,胡歌在这部电影中是压着情绪演的,这样也就压缩了他的表演空间,但即便如此,在有限的表演空间里,你还是能看到几段非常亮眼的表演,就像是电影里的光源,你是无法忘怀的。

  最后聊一下导演在电影中给我们呈现的那个世界。那个世界有艳俗闪烁的霓虹,有狭窄泥泞的小道,有各式人声的嘈杂,野鹅塘,城中村,每个人都想管却有都管不好的地方,在那里形形色色的人像蝼蚁一般生存,这些人都有他们各自的故事,他们也像电影中的男女主人公一样,在时间的长河中,被命运挟裹着前行,然后消失。这是2012年武汉的城镇,也是整个中国落后城镇的一个缩影,如果你能够避开那些报喜不报忧的新闻,真切了解一下当时各城镇的环境和生活状态,你就会发现导演为观众构建的电影世界是真实存在的。同样是揭露社会的阴暗面,看到有些人对导演的评价过于双标,中国导演拍这些阴暗面会被说成是讨好西方观众,别国的导演即便是用了非常刻意的设计来揭露阴暗面,都可以被夸一句:这是在营造某种荒诞,是一种夸张手法。不是想说被夸奖的影片不好,而是现实主义电影的表现方法很多,希望每一位表现手法不一样的导演都能得到理解和包容吧。

  《南方车站的聚会》2019电影观后感500字<二>

  先说今年戛纳电影节有一个大的趋势,是主竞赛单元中类型电影的比例特别高。

  开幕片贾木许的《丧尸未逝》是丧尸题材的恐怖喜剧,拉德·利的长片处女作《悲惨世界》是类型化警匪故事,杰茜卡·豪丝娜的《小小乔》是电影节上相对少看到的科幻片,还没放的奉俊昊的《寄生虫》肯定也有很强的类型色彩,最后时刻补进去的昆汀的《好莱坞往事》,那就更不消说了。

  而主竞赛中唯一的华语电影——《南方车站的聚会》,也是犯罪类型,或者可以定义为「黑色电影」,就像刁导前作《白日焰火》一样。

  希望戛纳的这种做法,也能够扭转很多影迷长期的那种刻板印象——电影节获奖电影都是大闷片——其实不是,类型电影也是电影艺术的一个维度,它同样能容纳最高级的导演技巧和最精湛的演员表演。

  刁亦男导演的作品数量不多,但每次都能入围欧洲三大电影节,《夜车》当年也进过戛纳的一种关注单元。《白日焰火》就不用说了,相信大家都看过,这部电影是我的本世纪华语电影十佳之一。

  《夜车》

  如果你熟悉刁亦男,那你应该知道,他的所有作品都是警匪片。他的每一部电影,归根结底说的都是警察和罪犯之间的复杂关系。

  《南方车站的聚会》仍然如此。我不剧透,高度概括一下本片的内容——胡歌饰演的周泽农意外杀了人,被警方通缉,他在野鹅塘区域附近躲躲藏藏,但他其实知道自己无路可逃。

  官方为他悬赏30万,一大笔钱,很多人为此蠢蠢欲动。

  廖凡饰演刑警队长,他率领一大群警察,对野鹅塘片区展开地毯式搜索,但始终无法找到周泽农的下落……与此同时,当地的一伙黑帮也在找周泽农。

  到底谁先找到他呢?

  但是就像所有的经典黑色电影一样,罪犯的结局早已注定,影片最大的魅力,一定是在故事之外的。

  对于熟悉黑色电影历史的观众——比如坐在前排的昆汀·塔伦蒂诺,他会从影片中发现很多处和电影史的微妙互动和致敬,这大概就是他观影全程大笑十几次的原因。

  但即便你没有看过那么多黑色电影,同样可以感受到导演极为强烈的视听风格带来的强大光影魅力。

  影片最初的灵感来源于很多年前刁亦男看到的一些黑白照片,照片上有一个倚在船上的女人,脸上挂着神秘的微笑,身后是波光粼粼的水面,他诞生了拍一部与水和女性有关的电影的想法。

  在灵感刚刚迸发的那个瞬间,肯定还没有警察,也没有逃犯,只存在一个画面的概念。

  但这个和水有关的画面,是电影所有视觉依据的起点。

  这里就要顺便说一下影片的英文片名了,Wild Goose Lake,相信很多人第一反应是把它直译为「野鹅湖」,但在影片里,其实那个地方叫「野鹅塘」。

  刁亦男自己说:「我更喜欢Pond这个词,因为Lake听起来太美了,Pond给人一种荒野的感觉。」

  是「塘」不是「湖」,一个字的差别,有助于你建立对影片气质的印象。

  刁亦男是个人风格烙印极为强悍的导演,看过《白日焰火》你会同意这个说法,而《南方车站的聚会》在视听语言和场面调度上,把风格化更往前走到了极致。类比的话,你可以联想尼古拉斯·温丁·雷弗恩或者杜琪峰某几部最彰显个人风格的作品。

  但同时,刁亦男也是一个「演员的导演」,廖凡肯定会同意这句话。因为强烈的风格化视听处理,经常是会帮助演员表演的。

  所以胡歌的粉丝应该可以放心了,第一次登上大银幕的胡歌,在人物外形和肢体动作上用了很「反明星」的技巧手段,完全和我们熟悉的那个形象拉开了距离。打个比方,胡歌身上像是笼了一层罩子,把所有你熟悉的「胡歌味道」隔绝在罩子之下,你看到的就是一个憔悴、紧张、狼狈不堪的逃犯。

  不再吊胃口了,应该再过不太长的时间,大家就可以在国内的大银幕上看到这部电影。

  此外,影片已经被法国著名的艺术电影发行机构Memento films拿下国际发行权,Memento films曾操作过《一次别离》《推销员》《好时光》等佳片,也曾在法国发行过刁亦男的上一部作品《白日焰火》。中国电影在国际上卖得好的并不多,希望这部电影好运吧。

  而国内市场上,参考《白日焰火》当时超1亿的票房(这对于欧洲电影节获奖片来说,应该是超级出色的成绩),再加上这么多年下来,中国电影市场今非昔比,去年的戛纳获奖电影如《小偷家族》《何以为家》,都成了市场黑马,《南方车站的聚会》如果票房爆发,那也决不会令人吃惊。

  最后,关于此片在戛纳的得奖前景,目前赛程刚过三分之一,太强的竞争对手其实真没几个。法国人喜欢《悲惨世界》,还有不少人也都觉得阿莫多瓦的《痛苦与荣耀》不错,但《南方车站的聚会》和它们比并不逊色,所以我还是初步表示谨慎的乐观,预祝刁导好运。

  《南方车站的聚会》2019电影观后感500字<三>

  导演风格鲜明的一部影片,演员都是符号,发挥空间不大,这种收的动作倒是很考验人,演员跟导演都完成得很好。 打斗场面配合声效确实有拳拳到肉的实感,动作戏拍得利落,刁亦男跟胡歌都有拍动作片的潜力。 审美非常高级,不管是笑点还是致敬经典黑色片的情节,全场大半是外国人也都能明白。这一点让我看到了中国导演接轨国际甚至引导新风潮的野心。 回到这部电影本身,故事本身非常简

  单,但是刁导完美诠释了电影的定义,用影像讲故事,故事讲得清楚明白,但脉络又深深浅浅等观众挖掘。谁对谁错,谁好谁坏,谁赢谁输,全然不是一句话能判断得明白,虽然是黑色类型片,不过并不悲戚。 可以更好,不过这种尝试跟努力值得赞扬,现阶段个人的年度最佳。 又来补补,后劲儿非常足,今天也一直在想这个野鹅塘的世界观。许多观影体会不是即时的,导演在情感描绘上非常克制,包括演员

  全员都是从头到尾的沉着脸。小角色都嬉笑怒骂各展生活色彩,主要角色全都一个表情到底,只有微表情的区别。很明显,导演不想让观众共情,至少不屑于靠共情取得共鸣。心够野,功力也不差,不过能得到多少理解不好预言,至少我看到了一部用心突破困囿于固定题材审美的中国电影。

  《南方车站的聚会》(The Wild Goose Lake):这是本届电影节我看的唯一一部华语片,其实关注这部片子也很久了,没想到能在这届电影节看到,当时订票时还有点小激动。这是刁亦男新片,由胡歌、廖凡、桂纶镁、万茜主演。 没想到,来的老外占了9成多。 心想终于

  可以看到说中文的电影,可以不用看字幕了。没想到还是听不懂,我怀疑我是一个假中国人。真的不知道他们说的什么方言,大概有点像重庆和湖北话。感谢英文字幕君。 事据说是发生在某个三不管的地带,当地的两个帮派为了抢夺地盘而发生内斗,作为其中一个帮派的大哥

  (胡歌),为了躲避对方的追杀而误杀了执勤的警察,警察悬赏三十万,胡哥为了能在逃亡或是被抓之前想见下自己妻子,委托自己的兄弟华华(男老鸨)安排见面,华华安排手下的小姐(桂纶镁)做马前卒帮忙联系。一面是对方帮派的追杀,一面是由廖凡带队的警察进行围捕,加上诱人的三十万赏金,胡哥开始了逃亡,求生,救赎之路。 本身这个故事是根据真实新闻改编的,所以电影的故事性本身就已经很吸引人

  了。加上导演有意无意的一些炫技的镜头画面,给电影带来了非常独特的视觉效果。比如在湖边(海,河?)的一个游乐场剧团,五元一段的造型,两人在镜子后面,还有走过路边广告牌的片段等。 当然里面的杀人镜头也很爆裂,有点北野武暴力美学意思。 不知道这个电影能否在国内公映,即便过了也应该是个阉割版本。有些少儿不宜的镜头,尽管没漏点,但是拍得很隐晦。比如两人在小船上那一段。摇啊摇,吐啊吐。 这也是继《白日焰火》后,导演刁亦男和廖凡、桂纶镁的第二次合作。由于胡歌的加入,也给电影带来了不少流量,不过也应该是胡歌转型的一个节点。电影很有风格,绝对值得观看。连老外都直夸电影很有taste。

  《南方车站的聚会》2019电影观后感500字<四>

  法国时间5月18日下午,入围第72届戛纳电影节的影片《南方车站的聚会》在戛纳电影宫举行了首映。导演刁亦男,主演胡歌、廖凡、桂纶镁、万茜亮相首映红毯,美国著名导演昆汀·塔伦蒂诺亦现身捧场,观看了首映。

  《南方车站的聚会》讲述一个逃犯在被追捕的过程中寻求救赎的故事。作为本届戛纳电影节唯一入围主竞赛单元的中国影片,本片将与其他18部影片一起角逐金棕榈大奖。首映结束后,多家海外主流媒体都发布了对本片的长评,从内容来看,各家媒体对于本片在类型和风格上的处理观点比较一致,对情节、人物等故事层面的水准则褒贬不一。

  《南方车站的聚会》2019电影观后感500字<五>

  虽然15年琅琊榜之后还能看到胡歌的身影,但像梅长苏那样令人心痛和爱恋的角色,却始终没能等到。车站看来是胡歌新的尝试-电影主演男一号,虽然只有2个小时,不可能过瘾,但还是很期待。刁亦男,廖凡和桂纶镁的白日焰火,多年以前就非常喜欢,这次有胡歌的加

  入,定能增添不少人气。不知道琅琊榜3是否有希望在2019年续拍?一部经典作品-琅琊榜,看来是整个团队通力合作的杰作,缺了演员和导演都不行,琅琊榜之风起长林就是一个例证,再好的编剧和导演,离了实力演员,依然无法吸引观众。


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