了不起的盖茨比影评3篇观后感
了不起的盖茨比影评1
电影“了不起的盖茨比”终于在国内公映，再度引起了关于屌丝和高富帅的讨论热潮。很多讨论简单粗暴的指向了，屌丝再怎么努力，白富美终究是属于高富帅的。美得让人心碎的悲剧之所以成为悲剧，是因为它不是哪一个人的悲剧。盖茨比的故事不是盖茨比一个人的悲剧，不是盖茨比和黛茜老公的较量，而是其中每一个人物的悲剧。
盖茨比固然是个悲剧性的人物。他对黛茜炙热而单纯的爱给了他一切：他的前进的动力，他与黛茜相爱的短暂时光，但是也给了他悲剧的结尾。盖茨比为了爱而鲜活，也为了爱而消亡。如果我们把目光从盖茨比身上拿开，更深的悲剧其实发生在黛茜身上。表面上看，黛茜是男人可远观不可亵玩焉的女神，是女生可望而不可及的白富美。她霸占着一个高富帅老公还不够，还不动声色的成为了逆袭屌丝盖茨比的此生最爱。她出轨都出得那么惹人怜爱。她的一切都是不经心而得的。少女时期爱上的盖茨比一旦离开她，高富帅老公就出现来娶她。高富帅老公出轨了，盖茨比就默默的回来了，还为了得到她不经意的眷顾而夜夜笙歌。当一个富可敌国的帅哥夜夜笙歌，但你却发现那一切对于他来说只是吸引你目光的小把戏，为了你他什么都可以不要，哪个女人能拒绝。更不要提正好婚姻不顺的女神黛茜了。黛茜依旧像一个十几岁的小姑娘一样坠入爱河。但是越到需要她抉择的时刻，黛茜就越像是个受伤的小鹿一般眨着泛泪光的大眼睛不知所措。最后她跟着害死盖茨比的老公离开，留下了盖茨比死在秋风萧瑟空无一人的城堡里，为黛茜和她老公承担起一切的骂名。这个故事里，看起来她就是那绿茶婊，高贵冷艳的把男人玩弄于鼓掌之中，最后居然全身而退。其实，我总是觉得，在这个故事中，最深层次的悲剧就是黛茜的悲剧。
盖茨比虽然是这个故事中最炫目的人物，但是，能为爱情而犯傻的人是幸福的。可以说，他为爱情而生，为爱情而死。他的一切辉煌，他的迅速崛起，他的传奇，都是因为他心中对黛茜的单纯而炙热的爱。他最后虽然也死于对黛茜的爱，但是他是死于他一生的追求。他虽然悲剧，但是他是过了一个有追求，有所得，当然也必然有所失得一生。电影里他的每一次出场都是绚烂的。从派对上，盛大的烟火辉映下举起酒杯的神秘屋主，到为了心爱的女人布置出美丽的花房，到最后在华丽的泳池里迎接死亡。盖茨比燃烧生命爱，追求，相信他不后悔。
而黛茜呢。黛茜最大的悲剧就是，她一生中两个男人，盖茨比和她老公，没有一个是因为她而爱她。黛茜和她老公的结合是一个门当户对的自然选择。而盖茨比，他对黛茜的爱其实是自私的。他把黛茜看成了他所追求的一切的化身。他所想要的阶级，他所要的美丽，和他所想要抓住的河对岸的绿光。他在和黛茜坠入爱河以后，因为感觉自己给不了她(他想象的)应该有的生活，而执意离开黛茜。在他觉得自己拥有一切的时候，他回来却不敢见到黛茜。他甚至没有试图先了解她五年来的经历，她的性格有没有变化，她的爱好是什么。盖茨比直接举着真爱的大旗冲回了黛茜的生活中。他给黛茜的是，太沉重，太抽象的炽烈的爱。对于黛茜而言，她的老公把她当作一个好看的摆设，盖茨比把她当作一个美丽的奖杯。没有人把她作为一个独立的人来尊重，而没有尊重的爱总是虚浮的。
黛茜的老公一定是爱她的。但是他把黛茜当作一个美丽的摆设。对于他而言，他给了黛茜舒适的生活，奢侈的华服，和名份地位就已足够，黛茜不应该再索求更多。当他在和盖茨比争夺黛茜的时候对黛茜说，我虽然时不时出，但是我总是回来。男人总是把他们的正妻地位当作颁给女人的奖杯，女人应该为此感恩戴德。而盖茨比，他想离开就离开，想回来就回来。他离开的时候黛茜就要理解他是为了她挣钱，他回来的时候黛茜就要全身心的回到他身边。黛茜只不过是他一生追逐目标的一个总代表，一个最大的奖杯。黛茜对于他来讲，从来不是一个独立的人，而是一个想象。黛茜的美好其实是他脑海中一个对乌托邦的美好梦想，一个逆袭成功后的美丽天堂。这个故事告诉我们的其实不是，屌丝再逆袭也没法抵抗高富帅，而是说，屌丝们不应该把金钱和地位上的逆袭当作可以霸道对待爱情的许可。金钱和地位上的逆袭很容易，但是爱情依旧是爱情，是两个平等的人相互尊重的情感。屌丝们会发现，逆袭成功后没有乌托邦，金钱不会使一切问题迎刃而解。如果你简单粗暴，那爱情也不会偏袒你霸道的痴情。
又或许，黛茜的悲剧是那一代女人共同的悲剧。她们在没有真正成为一个独立的人之前就必须婚嫁，而根本没有机会作为一个成熟的个体来爱或者被爱。这也应了黛茜自己的说女儿的话: “I hope she will be a fool. That’s the best thing a girl in this world could be--a beautiful little fool. ” 可是，每个人都不会一辈子是个 beautiful little fool。一旦过了特定的好傻好天真的年纪，发现beauty不再，foolish不再，而人生已然无法再改变，那除了浮夸的过下还有什么办法。就好像开场黛茜和尼克在花园里散步的时候说的，“I’ve been everywhere and seen everything and done everything. I am pretty cynical about everything.” 听着电影配曲里，Lana Del Rey唱着”will you still love me when I’m no longer young and beautiful”， 就仿佛看见脆弱而悲伤的黛茜眼含着泪，看向了遥远的河对岸。
那个时代的女人，那个时代的出身良好的女人，那个时代的出身良好的漂亮女人，因美丽而哀伤，也因哀伤而更加美得让人不忍移开目光。电影里面炫目的时装是美国二十年代的写照，也是如黛茜一般的女人们的美丽监狱。丈夫提供得浮华是一座监狱，盖茨比提供的炫目更是抓不住的南柯一梦。越美越盛大的场景里，黛茜悲哀也就越深刻，越无奈。最后的最后，盖茨比因为挚爱而死，而黛茜则会带着无奈和悲哀活一辈子。
自尼克站在宫殿般的大门外表示不愿意与"他们"共进晚餐，并对着戴西姐姐说出"我讨厌你们所有人"的那一刻起，这个人便已同盖茨比一样被归入了"不识趣"的行列，事实上自认识盖茨比的那一天起，尼克就开始重新认识了金钱对于自己的意义，他看见盖茨比这样一个有钱人制造幻觉的初衷竟然是为了一个女人，为了一段只存在于理想王国的五年之梦，不惜自我欺骗，它不流于一般的感官享乐，它不虚伪。盖茨比的言行散发着尼克之前没有见识过的诚实的姿态，发自内心的真实，尽管这"真实"有一点点孩子气，但尼克依然赋予他"了不起"的定义。他看见一个阅尽沧桑的有钱人可以神奇里脱离他的基本范式。在灵魂拷问的风暴中依旧保存内心的纯粹。他明白他自己其实真正渴望成为的是这样的人，他厌倦的浮华盛景中诸如汤姆这一类人的朝三暮四，老成世故，自私无情。他希望在无休止金钱之外寻找作为"人"的意义，这就是盖茨比与戴西的"爱情"令他着迷的原因，尼克并不是故意要探究另一个人的内心世界，而是因为他和盖茨比原本就属于同一个世界，他们是可以在迷雾中看见对岸绿光的同道中人。但悲剧的是除了他和盖茨比之外，理想的载体"戴西"并不属于此列，也许在最初她认识盖茨比的过，戴西与盖茨比还有过一段作为不谙世事的小姑娘时期的"荒.唐"，或者换个说法，在她还有"幼稚资本"的那会儿，她的心还属于这位一文不名的下级军官，但自从他离开之后，有一个叫做汤姆的有钱人耍尽手段，终究发现在美丽躯壳下的心灵也"不过如此"，他得手了，故事的背景大抵就是这样。结婚后的戴西不是沉沦了，她只是自觉地按照世俗的轨迹长大了，她成熟了!知道自己要什么了，也就是说至此以后，她也许还需要享受一个理想主义者的浪漫，但这个理想主义者不再有可能俘虏她的身心。这点从她清醒时关于"女人最好一辈子做个傻瓜"的言论中就可以看出来，她"成熟"的原因是时间造成的，环境改造终究可以彻底地改造一个人，这是永远天真的盖茨比无法理解的，所以在被汤姆羞辱后，他不断地重复，再重复地告诉戴西"和他在一起一定会幸福的!"，他并没有察觉到自己的言行在某些场合是非常可笑的，这是电影中第一个戏剧化的场景。盖茨比甚至觉得连和戴西私奔都是多余的举动，因为盖茨比固执地认为自己已经获得了戴西想要的成功，他觉得假如说他以前不可以爱她是因为没有钱的话，那么现在他有了，他可以了!他甚至把戴西与汤姆已经没有爱情的事实也了解得一清二楚，所以他插入，他觉得"一切正是时候!"，可是那又怎么样呢?!第二个戏剧化的场景出现--此时此刻的戴西并没有奔向新生活的勇气，实际上影片中最可悲的人不是盖茨比，而是戴西!金丝雀已经被精美的笼子关得太久，她早已离不开笼子!笼子给她的"安全感"，结构上对应的是一贯背叛自己的丈夫，勾勒出女主角已然扭曲的精神世界，是一种反讽。很多时候人类生活的惨淡不仅仅是金钱的悲剧，还有男权社会固有的，男人对女人规劝的悲剧，统治与被统治，在乏味的每一天里被复习，操练，直至成为每一个人的家常便饭。上流社会的法则对于成功的男人来说就是：你必须以享乐为目的，在名利场上你不能有"人的灵魂"，你不能像盖茨比那样"感情用事"，你必须成为他们要你成为的那一种禽兽不如的渣渣!而对于女人：戴西用她的故事告诉我们，生活在上流社会，女人要的永远不只是男人的钱!她们老成，世故宛如四平八稳的桌子，你不要指望她们有任何的想象力，她们只是纸醉金迷的道具!诚然，盖茨比的执着源于他对于金钱爱情的错误理解，或者说他没有看穿戴西这个女孩的本质，过于自信的盖茨比偏执地认为女人的美丽外貌应该与她的心灵成正比，他的爱情观在他归属的小圈子里是不可理喻的，他是一个"奇怪的人"!惟有置身事外的尼克才能看得明白，也正因为尼克看懂了，所以他才会把这个时代他认为最值得留下来的人和事写成小说，让"了不起的盖茨比"成为时代的正面形象。客观地说，所谓"正面"实际上含糊不清，同时具备"弱批判"的效果，就我个人的价值观来说，我认为盖茨比死于幻灭一枪的时刻是他一辈子最幸福的瞬间，作为一个有血有肉的人，他至少曾经接近过美好，现在的死只是一种解脱。真正解脱不了的人是戴西，她注定要和一个不爱自己的无耻之徒耗尽一生，什么叫地狱?死亡不是地狱。求生不得，求死不能的处境才叫地狱!所以不是了不起的盖茨比，而是"了不起的"戴西，她的优柔寡断，三心二意，固步自封，患得患失才是人性!才是一个凡人最大的真实，戴西其实就是一个非常非常普通的女人，盖茨比不懂，所以他是一定会死于一次暗算，因为这是"日常经验"，现实总是朝理想的后背开枪……
了不起的盖茨比影评2
导演巴兹·鲁曼以极致的华丽风见长，代表作“红幕布三部曲”——《红磨坊》、《罗密欧与朱丽叶》、《舞国英雄》，堪称国际影坛备受推崇的佳作。
极尽奢华蔓延视觉，唯有爱情不可得
可想而知，再到这一部《了不起的盖茨比》，为了还原美国东海岸20年代奢华的上层社会的面貌，导演一定会极尽其华丽风格。查了一些相关资料，影片中的诸多奢华场景皆由Prada掌门人缪西娅·普拉达与《红磨坊》服装设计师凯瑟琳·马丁合作。据统计，影片中两个派对场景设计了40多件礼服，诸多奢侈品牌还提供了近600套男士服装：帅气宽松的格子西服，绅士风情浓重的平顶礼帽……该片既完美展现1920年代的华丽妖娆，又符合现代人的审美观，每个角色的穿戴都传达出每个角色所代表的文化、阶层在当时社会中的状态。而电影里主要有两处豪宅更将奢华直接地呈现在荧幕之上：一处是黛茜和现任老公住的豪宅，一处则是盖茨比住的豪宅。
暂且不说这两座豪宅中极致华美的家具陈设，每当盖茨比伸手去抓住与他隔海相望的另一栋别墅所发出的蓝光之时，眼前这一切琳琅满目的奢华都敌不过盖茨比追逐逝去那五年爱情的美好愿望，这也是盖茨比购买这套豪宅的原因。
三个男人一台戏，三个女人作陪衬
其实，影片就是一个很简单的故事。原本的屌丝男盖茨比爱上了白富美黛西，然而，却因种种原因耽误了五年之久。随后，男屌丝成功逆袭获得金钱与社会地位，来追寻自己逝去的爱情。不想却因为女友现任丈夫的陷害，被人杀害，浮华背后尽是遗憾。
盖茨比——浮华美梦皆成空，为爱生为爱死
单从小李出演的盖茨比这一人物来说，从男屌丝逆袭成为社会名流，有权有势，还不靠任何的社会关系便扶摇直上，放置在现在这个社会已然难上加难。而在上世纪20年代的美国来说，似乎变得有理可循。要不是，盖茨比抓住了与另一个富翁在船上相处的那些日子，男屌丝如何才能崛起可能还是个未知数。所以，可以这样说，盖茨比原本作为男屌丝想要成为一代名流，还是抓住了机遇，当然还得通过努力，最终绝地反击。只是对于现在社会来说，努力与机遇虽然重要，但是没有他人扶持就想一步登天，已然是天方夜谭。正是如此，在盖茨比身上所拥有的一切都成为美国人对于自己梦想追求的一个缩影，只不过，盖兹比所追求的这个梦想是美好的爱情，而现在社会这样为了爱情而不惜放弃一切的男男女女似乎绝迹，于是乎，这样一个“美国梦”却显得不切实际。
尼克——看尽繁华与虚情，怀念旧友作书圆梦
而未成名的作家尼克可以说是“美国梦”的又一代表。一个默默无名的小作家，必然不会得到社会上人的重视，刚开始，尼克也全然无感，就算当他被盖茨比带到上层人社会之中，受到投机商人的无礼问题之时，他也觉得无所谓。然而，当他在看尽这一切虚情假意的社会面具的真相之后，对他来说，倾诉已然变成一种折磨，于是他付诸到纸上，将他知道的一切有关盖茨比的故事写了下来。可以看出，尼克对盖茨比的怀念之情，原本书名就叫“Gatsby”(盖茨比)，但是为了表达他的尊敬与怀念之情，他用手写上了“The Great”(伟大的，了不起的)。对于尼克而言，盖茨比这一人物能为了爱情放弃一起，矢志不渝，已然成为他心中最为尊敬与伟大的人物。于是，在影片最后，当尼克再次步入盖茨比以前所住的豪宅，眼前的物是人非，让他怅然若失。只不过，这一刻的尼克完成了自己“梦”——成为作家，而这一“梦”虽没有万贯家财，却也是“美国梦”的实现。
黛西——花瓶角色代表，戏剧张力欠缺
而作为影片的女主角来说，凯瑞·穆丽根饰演的黛西在这部戏中就是“花瓶”，迷失在金钱与权力男人之中。女性作为性别的一方完全被两个男人所操控，导演并没有将黛西这一角色描画成一个贪图荣华富贵的坏女人，因为在原著小说中，黛茜这一人物不过将她与盖茨比的暖昧关系当做一种刺激。影片中虽然也是由黛西开车撞死的丈夫的情妇，但是她并没有打算抛弃盖茨比，相反地，原著中黛西已打定主意抛弃盖茨比。我们能看到黛西的一种无奈与挣扎，不仅仅是一个极致的坏女人形象，这一形象似乎有点了血肉，不过，遗憾的是，全片虽然将近2个半小时，对于女性角色的刻画并不深刻，也不细致，浮光掠影，对立的人物关系并不是特别明显。仅仅是到了影片高潮的段落，当盖茨比、黛西以及黛西的丈夫汤姆坦诚相对之时，影片的人物戏剧矛盾慢慢凸显出来，而汤姆成了影片惟一的反面人物呈现，于是，在汤姆的挑拨下，致使其情妇的丈夫开枪打死了盖茨比。盖茨比也彻底成为了牺牲品。影片中主要的三个女性形象，黛西、丈夫汤姆的情妇以及乔丹，其中以黛西为主要代表，都成了影片中的陪衬，完全在看三个男人的戏码。这无形中削弱了影片中对立人物的矛盾冲突，使得影片本身的戏剧张力欠缺。
回忆与现实交错，美梦终究一场空
影片主要是通过托比·马奎尔扮演的未成名作家尼克的回忆和口述开完成的，在每一个重要段落的回忆过程前，影片将镜头对准了处于现实之中的尼克，他表达出一种惋惜之情。这样一来，为影片奠定了一种无奈与惋惜的基调。影片的回忆段落虽然极尽奢华，但是却难掩这一浮华背后隐含的悲剧结尾。
影片呈现了一个奢华的上流社会，华服霓裳伴随着节奏动感的爵士乐摇曳，珠光宝气与泛着金色气泡的香槟相互耀映。然而这一切对于盖茨比而言，还不如黛西的一颦一笑来得真实自然、动人心魄。最终，盖茨比终其一生想要去实现的爱情梦想，最终还是化为了泡影。当他被枪杀倒入自己家水池的那一瞬，除了那两声枪响以及盖茨比口中轻声的那句“黛西”外，周遭的一切似乎都真空了。满满的都是遗憾，也迎合了影片一开始就奠定的基调——曾经如此的接近过梦想，才会让人在失去的时候痛彻心扉。
文学经典再改编，追求摩登显新意
作为世界文学经典名著，有人曾说它是“夏天优美而悲伤的故事”，也有人说它是美国爵士时代的诗意写照。而这一切与中国经典文学作品《红楼梦》有着惊人的相似——繁华尽头归于幻灭的洞见预言。影片中的盖茨比穷尽一生都没有得到他所期待的爱情，与此同时，这个故事一直以来被认为“美国梦”的崛起、旺盛与衰落的标准象征。经典文学作品之所以能够永垂不朽，是因为其就算经历了时间和空间的考验，它在任何时间任何地点都是有意义的，于是，导演看到了原著小说所具有的现代性特征，将这样一个哀婉的故事配上JAY-Z的流行音乐，让影片有了其现代性的价值体现。
不过，这也成为其弊端之一，总有那么一些时候，在观影之时，我们会不自觉地跳戏，原本发生在美国20年代的故事现代太过现代化，失去了原小说中应该有的复古情怀。诚然，或者可以这样说，导演是故意为之，导演以浓烈的色彩、撼人的音乐、惊人的3D视效以及不拘一格的表现手法，将菲茨杰拉德笔下那个繁华精致、奢华至极的世界带到现实中来，对于经典叙事痴迷的巴兹·鲁曼，让这个20年代逝去的故事披上了一层“摩登”的外衣。
了不起的盖茨比影评3
影片在开拍之前就受到了美国评论界的众声反对，反对的原因是显而易见的。首先，作为20世纪最著名的美国国民读物，《了不起的盖茨比》的故事不但已经家喻户晓，且也是评论及分析最多的美国小说。这部不到10万字的中长篇小说虽然情节简单，但其包含了太多的隐喻及大量的信息量并不是一般小说所能达到的。正如海明威所说“菲兹杰拉德的才华就像蝴蝶翅膀上缤纷的图案，完全是天生的。”所以，当这样一部情节简单又精致无比的小说被搬上荧幕时，电影就不自觉地沦为了小说的有声读物，而小说中丰富的隐喻、互文，以及对财富及阶级的隐晦审视，在电影中难以表现其万一。在巴兹·鲁曼之前已经有了四个版本的盖茨比，最出名的无疑是由天才般的弗朗西斯·福特·科波拉执笔编剧的74版，由是如此74版所呈现的仍是对小说的粗浅表达，这部电影无可避免地沦为对小说的照本宣科。而从巴兹·鲁曼的版本上看起来，本片无非是74版的后现代激情篇。
我们可以想象一下，就算把小说中的每一个情节每一段对话都拍摄成影像填充进电影中，这部电影仍难以完整表达小说中的思想及主诣。究其原因，菲兹杰拉德在小说中的开头就已经揭示：“每当你要批评别人，”他告诉我，“要记住，世上不是每个人都有你这么好的条件。”这段话不但是小说的开头，同样也是74版及巴兹·鲁曼版本的开头第一句。接下来菲兹杰拉德借用主人公尼克之口揭示了这句话的内在含义，同时也为整部小说的批判定下了基调。也就是说，小说的叙述者尼克“不去评判别人就是对别人怀有无限的希望……基本的道德观念并非与生俱来、人人皆有的东西。”所以，整部小说的批判是隐晦的，是在表面叙事之下的暗流涌动。跟此部小说同样伟大的《麦田里的守望者》所不同的是，《麦》的批判是张扬的，而此作的批判是隐晦的。这也是为什么既使有的人读完小说或看完电影，依然不知道盖茨比为何伟大的真正原因。
所以，此部小说改编的重点不是对小说的情景再现，而是对情节之下所饱含隐喻的深刻发掘，以及盖茨比为何伟大的影像表达。于是当巴兹·鲁曼声言预拍摄此片时，美国人生怕他将此名著拍成“红磨坊”般的“后现代激情篇”，现在看起来美国人民的担心是完全正确的。
且不说巴兹·鲁曼对原著的思想到底表达了多少，从这个导演过去仅有的几部影片就可以看出来，这是个对名著充满崇拜又意淫过度且极端自我的导演。而此部影片就是对他原有影片风格的强化。他偏执地将爵士时代的浮华享乐演绎成了现代迪吧的群魔乱舞。影片中闹腾的歌舞场面，不断将我从浮华的爵士时代拉回到现如今的电子时代。更好笑的是，他还声称调研过那个时代，那个“游池中的斑马”就是明证。我的老天，他似乎在展示他的调研结果，告诉观众那个时代就已经有充气斑马了，而完全不顾影片的整体氛围。盖茨比的家宴本是上流社会的下流大杂烩，而巴兹·鲁曼却试图告诉观众，盖茨比家就是个马戏团。这还不算完，在盖茨比约尼克在城里吃午饭一节，他居然又自我发挥地将此演绎成了另一场午餐狂欢会。盖茨比约尼克是来谈正紧事的好吧，而且人家好腼腆的好吧，这么闹腾让人家如是好呀，而且这是午饭好吧，离午夜狂欢还早吧。电影演到这里，我已经对接连不断的马戏表演感到厌倦了。如果说巴兹·鲁曼的马戏表演是为了迎合现代观众的话，那影片中接连不断的飚车戏我都找不出为导演开脱的理由了。这个百思不得其解的速度与激情至使我对影片彻底失望，这个导演欲强化并升华小说中的每一个情节，他急不可耐地想告诉观众，这是巴兹·鲁曼的盖茨比，跟菲兹杰拉德没半毛钱关系。
在影片整体氛围的把握上笔者认为巴兹·鲁曼是失败的，跟《罗密欧与朱丽叶》一样，他只是讲了一个自己的故事。不过仍值得表扬的是，他在盖茨比的最后一场家宴后安排的一场戏，却基本解决了盖茨比感情转变的大问题，由此我们也稍可窥见盖茨比的伟大。“如果我能回到事情的出发点，我就能发现我失去的究竟是什么……我只有三十二岁，要是我能忘记我曾一度失去黛西的话，我仍然可以成就更辉煌的事业，然而老兄，我的人生，只许一路向上……黛西必须向汤姆摊牌，她从未爱过他。”这段台词经过迪卡普里奥的精彩演绎成为影片最为关键的一幕。为了爱情能够付出一切的盖茨比，其真正的目的不但是要得到黛熙，而是要回到过去。
盖茨比想要得到的是不被纸醉金迷和势利浮华所污染的黛熙，而他的悲剧正在于生错了时代和爱错了人。而小说的伟大之处就在于不但说出了盖茨比在那个时代的伟大之处，还隐藏了盖茨比对爱情的深刻转变。对于后者，影片的表述显然是不足的，甚至在74版中亦如此。在小说开头的题记中菲兹杰拉德这样写道：那就戴上金帽吧，假如能够感动她，假如你能为她起舞，那也为她起舞吧，直到她感动地说：“爱人，戴金帽的、跳舞的爱人，我必须拥有你。”这个题记试图为我们描绘为了得到爱情而戴金帽的盖茨比，也就是盖茨比不择手段挣钱继而跻身上流社会的真实目的。如果盖茨比仅止于此还称不上伟大，在小说的最后一段话菲茨杰拉德揭示了要点：于是我们奋力前进，却如同逆水行舟，注定要不停地退回过去。(菲兹杰拉德夫妇的墓志铭)盖茨比真正想得到的是一个拥有黛熙的纯真时代，这也是对浮华般美国梦的批判。在小说中，题记和最后一句话可以作为盖茨比伟大的注脚。
不过盖茨比难道真没看出势利如戴熙这样的女人吗?在影片中我们似乎没有看到。不惜代价地爱着一个不值得爱的女人，这样的盖茨比只会让人觉得可怜，在影片中我们没有看到盖茨比的心理转变，也许这是影片的最大失败，不过我们可以通过小说中盖茨比泳池被刺一节来略窥一二：我总是想，盖茨比本人并不相信电话会响，他也许觉得无所谓。如果我的设想没有错，那么他肯定已经明白他失去了原来那个温暖的世界，已经为怀有一个梦想太久而付出高昂的代价。从这里可以看出，盖茨比对这段感情已经释然，对黛熙也完全放下。这才是盖茨比的伟大之处。
我已经很难相信通过电影可以看到盖茨比的伟大。在那个纸醉金迷的背后是一个无比孤独无靠的盖茨比。而盖茨比的伟大用鲁迅的一句话来论述也许更为合适：于浩歌狂热之际中寒;于天上看见深渊。于一切眼中看见无所有;于无所希望中得救。
