古筝基础之判断古筝音色好坏的方法

　　古筝，最为一种中国自古流传至今的乐器，最能体现我国音乐文化的博大精深。现在弹古筝，教古筝的培训班和学生可谓是数不胜数。但是每个人弹得音色细细品来，又各有不同。我们应该如何判断良好的音色呢?以下是有学习啦小编为大家整理的古筝基础之判断古筝音色好坏的方法，希望能帮到你们。

　　判断古筝音色好坏的方法

　　1、是否形成穿透集中地音流

　　好的音质具有强烈的穿透性，发音集中，质地纯净;音头集中但声音是否圆润，集中是前提;是否形成充分的振动，琴弦振动的越充分，音响共鸣也就越丰满，发出的声音也就越丰厚;传得远，是否将每一个音都明确无误的传达给听众以及厅内的每一个角落。

　　2、听得清

　　无论音乐表现的是什么，是狂风骤雨还是飘雨细流都要使听众得以感知，声声贯耳;留得住，弹奏者根据音乐的需要弹出有绕梁余韵的能力;

　　广义上讲，可以是对音乐内涵的诠释，具体到每个音上，是否弹到位;变化多，这就是钢琴弹奏的高级阶段才能达到的，就是要根据作品的年代、风格、所表达的意境去寻求音色的变化。

　　实践告诉我们，不好的声音是来自于错误的弹法。比如手指过高的过猛的拨动琴弦，会造成敲砸的声音效果;拨弦速度过慢，会造成闷暗的声音效果;在古筝发出声响后，还在继续追加压力，则会造成积压的声音效果。

　　如何区分古筝面板的优劣

　　一、首先是阳面中段。

　　所谓阳面，是指将整株桐木置于水中，朝上的一面既是;所谓中段，是指桐木去头斩尾，直径相近的一截，一般来说，生长九年左右的的桐木为最佳，两侧年轮间距在1.5～2.5厘米之间(倍高音、高音、低音与倍低音区)，中心间距在5～9厘米之间(中音区=7-11弦);以河南兰考出产的桐木为最佳，沙土地，加上干燥的环境，造 就了兰考桐木疏松的特征，利于音质传导，这也使兰考成为中国最大也是最闻名的乐器面板基地(扬琴与琵琶等乐器的面板亦采用桐木)。

　　二、纹理为通纹。

　　面板的纹理从S岳山到调音盒的部位全部为通纹，没有出现年轮交接的情况，这样的情况称之为山水纹，一般来说，没有山水纹为最佳，有一至两道次之，三道以上只可以底板。

　　三、结。

　　由于古筝面板的规格较长，又要求整株(个别古筝厂家面板用拼接的办法，孰好孰坏，另起文详叙)，挑选余地相比琵琶、扬琴的面板更小，所以出现“结”的情况是不可避免的，事实上，在古筝制造古筝中，高档古筝面板上出现“结”是非常正常的，有五、六个之多也不足为怪。

　　如何辨别死结与活结?

　　死结是指与桐木生长过程出现小的叉枝修理后生成的痕迹;树苗小的时候修理对以后的影响不大，大了以后再修理通常都会有“死结”出现，此结与周边的生长组织完全脱离，用力挤压即可脱落，属于劣质木材，不可用于古筝面板，底板也不可以;

　　活结是桐木在生长过程中，沙子被风刮起，打在了树干上留下的痕迹;时间长了以后就会钙化，与周边的生长组织紧密连接在一起，这是非常正常的，也是河南兰考的桐木特征之一，其他地区的桐木就很少有这样的伤痕，当然木材也没有河南兰考桐木木质疏松，利于音质的传导。