古筝轮指怎么练_古筝轮指的练习方法
古筝轮指怎么弹奏是很多学习古筝的人遇到的难题，那么古筝轮指如何练习呢？下面学习啦小编整理了古筝轮指的练习方法，供你阅读参考。
古筝轮指的练习方法：轮指练习注意事项
轮指是四根手指在一根琴弦上按一定的指序循环拨弦，有正反之分。
正轮指指序为：无-中-食-大
反轮指指序为：大-食-中-无
根据演奏需要，大姆指要处理其它音时，轮指可由无名指、中指、食指完成，一般用正轮指序。
掌握好轮指要注意以下几点：
1、注意指与指之间的预备手指方法(即：弹一个音的同时另一个指头就要在弦旁准备了)。
2、腕部既不要突起也不要紧张或塌陷。待臂、腕、掌基本呈平行后，再进行各种组合的轮指练习。
3、学会控制速度频率的变化，会给轮指轮点的分配带来广泛的审美意义效果。此外还有强弱交错练习，触弦深浅的练习，同样都是影响音乐表现的因素。
4、各指指尖用力要求均匀，节拍时值也要均匀。各指运动应有独立性。弹奏出来的音响尤如珠落玉盘般干净、清亮。
5、重视无名指的练习，提高灵活性，避免一带而过，无节奏感。同时手指的触弦点要尽量集中，力度要均衡，使之发出的声音圆润有力，力度均匀音色优美。
6、在演奏中，根据乐曲内容的需要，控制好入弦的深浅度，这样才会使发音干净、明亮、集中，颗粒性强。
总之，在轮指的训练过程中不可忽视“练”“用”的结合，只要按照上述要求刻苦练习，持之以恒，灵活运用，相信轮指就能够很快掌握，演奏水平也会提高，演绎音乐也会越来越完美。
古筝轮指的练习方法：影响古筝轮指演奏的因素
古筝的发音是通过手指的运动使义甲与弦磨擦，而振动琴弦，通过音板产生的，所以义甲与弦磨擦时，手指的状态、触弦角度、力度、速度、时间等决定了古筝的音色、音量、音质等。
(1)要注意触弦时手指的状态。古筝演奏者的专业化直觉和知觉，主要是通过手指与弦体、人体与琴体的和谐作用关系而形成的，在练习轮指时，与练习其它的古筝指法一样，要求义甲触弦时要有弹性。
(2)要注意触弦义甲的角度、深度和厚度。义甲与弦接触的角度应为九十度角，实践证明，九十度角触弦时，爆发力强，颗粒性好，音质扎实，穿透力强。
(3)要注意轮指中的杂音处理。轮指本身就是容易产生杂音的技巧。所谓杂音，就是弦正常振动产生的乐音之外的音。正常情况下，杂音的产生有两种基本途径，一种是摩擦，一种是撞击。所以，就可以根据这两点来考虑减少杂音的产生。
轮指对手指速度的要求是比较高的。速度慢了，假甲会和正在振动的弦碰撞，产生一些杂音。不过要是掌握方法，在弦振动到某一位置时拨弦，这种声音就会最大限度地减小。我在前面有一篇讲发力的文章，你可以看看，体会一下。另外，假甲平面也要尽量保持光滑，入弦不要太深，不然假甲面与弦的摩擦一样会产生杂音。还有一个很重要的细节就是及时调整手指的角度。在具备一定基本功后，每根手指都应该具有在一定范围内独立调整角度的功能。这种调整可以保证随时都以假甲平面来触弦，而不是以假甲侧边触弦，这样也会避免产生杂音。
杂音是无法绝对避免的，我们要做到的就是尽量减少杂音的音量，使它对乐音产生不了影响。根据这个思路，也可以在演奏时适当加大力度，使乐音会对杂音产生掩盖，这也对整体音质的改善有帮助。不过这个方法有些局限性，在一些需要弱奏的场合就无能为力了。
古筝练习技巧
一、练习快速技巧的过程中，必须掌握一个要领一一放松，只有使肩、臂、肘、腕的肌肉，充分放松，才能把所有的力量集中到指尖。如果有任何一个部位紧张，那力量在送往指尖的过程中，就会减弱，同时牵制了手指的灵活性。因此，考生在练习时放松身心，不能使肌肉僵硬，才能使手指被积极调动起来。反之则会以臂为支点带动手腕，从而带动手指，使手臂、手腕、手指全都处于紧张状态，这不但影响演奏速度，也影响音色及清晰度。弹琴用手指去弹就应以指根为支点，指头运动的动作越小，速度越快。动作越大，速度越慢。
二、练习快速技巧时，不能急于求成。在最初的基本功训练中，应有意识地把速度放慢，把力度加大。例如：十六分音符弹成八分音符，四分音符弹成二分符，等到手指肌肉逐渐适应了这一过程再逐步加快速度，加大密度。另外，对于弹奏技能较为熟练的音乐艺考考生而言，还可以做改变节奏的练习，如：把平均分配的音符中间加人符点，或把平均的两个音中间加入音符，改变原有的节奏，让手指适应各种复杂节奏的频繁变换。
三、练习快速技巧要因人而异，音乐艺考考生应根据自身不同的生理条件，做出相应的训练计划。部分手指肌能较差的音乐艺考考生应通过对四个指头的开发，运用对称、质性的原理，使各弹奏手指以其根部关节为支点，摆脱腕的制约。最初，从慢速开始，把各指头的能力练平均，逐步掌握对称与惯性的规律(弹奏时以腕关节为支点，做一来一回的摆动，这种匀称地调换重心，来回运动的弹奏方式，称为“对称”。而惯性是在保持一种运动趋势的情况下，完成多音、多指的弹奏，再进行对称与惯性的转换，使手随时能够调整重心及进行运动方向的转换。在不同弹奏方式进行转换时，无论是对称转换为惯性，还是惯性转换为对称，还是惯性转换成另一种形态的惯性，都应通过对称进行转换过渡。因为对称是传统弹奏技术中，普遍存在和使用的，只有以对称为基础，进行各种转换，才能在快速弹奏中，做到快而不乱，从而获得最大的松驰与灵活性，这样也就充分发挥了手指的灵活性，达到最佳效果。
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