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钢琴高抬指练习方法

邓蓉分享

  钢琴的人都要利用高抬指练习达到一定的训练目的,那么钢琴高抬指练习方法有哪些?下面学习啦小编整理了钢琴高抬指练习方法,供你阅读参考。

  钢琴高抬指练习方法:找到力的支撑点

  首先,要帮助孩子学会重心的平稳转移,要找到力的支撑点,落指时将重心转移到刚落下的指尖上。第1拍第一个音先抬高手指落下,手指支撑住不动同时迅速放松其余手指和手腕,第2,3拍一个手指一个键固定手形,第4拍抬高另一手指,指尖绷紧垂直落下的同时松开前一个音(注意重心已转移过来了),先练1,2指,再加3指,最后加4,5指,刚开始手指独立抬高是训练手指的独立性,让孩子学会用指根发力,逐渐打开掌关节。高抬指时强调落下着力点一定是指尖。1,5指则是侧指尖触键,对手指软的孩子一定不要让他用力,哪怕没有声音,但一定要立好,逐渐加强力度,学琴过程中会出现各种问题,如压手腕,手腕僵硬,粘指,折指,手指站立不稳,抬指不积极,手指外踢,手掌关节撑不住等,要注意纠正,家长都可以用走路的道理来启发孩子正确练习。孩子在这个阶段家长要耐心,不要操之过急。

  钢琴高抬指练习方法:指尖的坚强和积极

  要让学生学会放松固然很重要,但有时候学生会走另一个极端就是懈怠,整个状态懒洋洋的。所以必须提示他们弹琴应该是一个积极的状态,就象立正,不能紧张也不能完全放松。特别表现在手指尖上就更应如此。手指尖应该足够强大,足以支撑住手臂的重量,要觉得指尖热力四射的感觉。我这里特别分享一点,手指尖应该有一种“抓住”琴键的感觉。当然不是真的抓住,而是那种感觉,这样能使手指和琴键建立起一种更为紧密的关系,而我们通常的弹奏就好像手指和琴键没有任何关系似的,只是敲下去就了事了。如果能建立一种“抓”的感觉,那么就会找到控制琴键的感觉,从而反过来也会带动整个的表现情绪。

  钢琴高抬指练习方法:手型问题

  放松自然能支撑手臂的手型就是好的。对初学者提供一些具体标准------1、用指尖弹奏,指尖支撑住手臂重量。2、手掌在用手指尖演奏的前提下,尽量自然舒展(切不可缩着手弹,如果真的握着鸡蛋,手就会缩起来,建议用皮球或苹果,这样会好些,因为鸡蛋太小)3、手腕平,使臂上的力量能畅通的传递到指尖上,手腕低会阻断这种传递,致使手指没有重量可支撑,(初学者)手腕太高会影响手指的活动能力(直接影响抬指)。4、手掌在键盘上的位置是正的,也就是手指生长的方向和琴键应该平行,手指触键的方向应该和琴键表面垂直或接近垂直。当然演奏过程中会有所变化,但至少放下去的时候应该保持这种形状。(这一点会经常被忽略)5、肘部稍往外荡,不要夹住身体,这点可从手背上看出来。肘部太夹或太往外,整个手背面就会歪。6、坐姿也顺便

  提一提。坐于琴凳一半处,两脚放于钢琴左右踏板旁,双脚也要支撑一部分身体重量。

  钢琴高抬指练习技巧

  一、首先是抬指动作,抬手指为下键起到准备的作用。手指自然抬高即可,过高会使肌肉紧张,弹琴便很难放松。有些学生为了高抬手指,手掌也翻起来了,手指也直直的抬起来了,这些抬指的方法都是不正确的。因为我们抬手指是为下键做的准备工作,而不是为抬指而抬指,因此手指只需按弹奏时手指的自然弯曲度自然抬起,手掌保持原状放平状态即可,手指抬得过高会造成肌肉的紧张。

  二、其次是下键动作,下键动作是核心动作。最重要的就是注意下键要迅速果断,手指像小槌子一样快速敲击琴键,声音要很集中、很透彻。但是千万不能为了声音响亮而靠手腕的力量来压琴,这样渐渐就会养成颠手腕的毛病了。特别需要提醒的是,两只手的四、五指是弱势手指,天生比较软没有力度,因此四、五指下键时特别容易手腕往下压一下,我们在练琴时一定要让四、五指独立弹下去,而不借助手腕的下压力量弹奏。

  三、最后一个环节就是还原放松状态。还原放松状态的关键是迅速,也就是说在触键后要迅速放松,这种放松状态对于我们弹下一个高抬指的音又做了很好的准备工作。不然手总放松不下来,保持僵硬状态,弹一会儿就会手臂或手腕发酸,所以一旦发现自己手臂或手腕发酸,一定要放慢速度弹琴,弹完一个音后自己体会放松的感觉。

  在练习高抬指的过程中,还要注意音与音之间的慢速与弹奏每个音时的快速下键相结合。

  钢琴高抬指练习注意事项

  高抬指强调手指独立运动,它有助于手指能力的增长,初学钢琴者学习高抬指是一个必要的阶段,掌关节和手指的肌肉群都在一定程度上得到锻炼。这同时也为以后贴键弹奏打下基础。如果掌关节训练不好,它必然影响手指的灵活性、独立性。

  不得要领的高抬指有一下三种现象:

  第一种现象是手指下键后,还在加力,使整个手掌、手腕紧张。改正的方法是下键后,马上放松,让手指所用的压力只须阻止琴键弹回即可。同时注意掌关节自然撑起,像一把打开了的"小雨伞"。

  第二种现象是手指过度抬高或过度弯曲,造成手、腕、臂紧张,正确的弹法应该是让手指抬高时,指型呈天然弧形。

  第三种现象是在很慢的速度中,手指过早地抬起准备,造成下键声音缺少爆发力。所以抬指准备只需来得及从容抬起、从容触下即可。高抬指训练并不排斥手臂重量的运用。因为手指的训练无法真的离开腕、臂、身体的协调配合。

  钢琴初学者,必须在高抬指训练过程中,从慢速逐步过渡到中速、快速。随着速度的增加,相应减少手指运动的幅度,同时保持颗粒性的要求,使手指技能得到最大限度的发展。一般能在清晰、均匀的基础上,弹奏速度接近或达到车尔尼299规定速度时,便可有意识地结合臂力运用于弹奏。只有结实的手指尖与手掌关节的灵活性以及手掌相应的稳定性,才能使肩到臂、腕直达手指的重量,通过指尖抵达键盘,从而产生洪亮、辉煌、爆发力强、变化无穷的音响。


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